這部作品是莫言的最新著作，之前看過介紹和別人的書評，知道大體內(nèi)容是講述計劃生育的發(fā)展史，作者以第一人稱敘事，主人公是“我”的姑姑。暑假里很熱，心態(tài)很浮躁，看理論性的書籍也看不進去，于是乎讀讀小說吧。

　　用了一天零一上午，看完了《蛙》。看了前面的一篇書評，是莫言的一個好友寫的，自然頗多溢美之詞。我沒有很深入的思考，初步的感覺就是這部小說在莫言的作品中顯得很另類，《蛙》的風(fēng)格與之前的作品風(fēng)格迥異。莫言以前的作品多選取歷史化的敘事，從《紅高粱》到《豐乳肥臀》，故事框架置于時代歷史的潮流之中。此次的《蛙》更像是直刺現(xiàn)實，一直寫到當(dāng)下，風(fēng)格似乎突變。

　　與風(fēng)格突變相結(jié)合的是敘事的形式。莫言絕對是一個創(chuàng)作天才，他能展示給你任何意想不到的藝術(shù)形式，極力拓展你閱讀小說的想象空間?！锻堋肥且徊啃≌f，但從形式上來說，又不僅僅是一部小說，這部作品融合書信、小說、話劇等各種藝術(shù)形式，在形式上做足了文章。書信體的使用，增加了故事的真實感。形式上，這部小說是作者把故事講給給杉谷義人先生，是兩個人的對話，但這是一部小說，讀者絕非杉谷義人一個人，而是眾多讀者閱讀莫言跟杉谷義人的對話，其實只有莫言的單向講述。杉谷義人也許是作者虛構(gòu)的一個故事中人，即便他是真的存在，也不影響莫言的單向敘述。這樣所有的讀者被置于閱讀一個人對另一個人的信件的過程，這個書信體一下就把讀者拉入現(xiàn)實之中。

　　小說最后的話劇承載著故事的結(jié)尾，也是莫言給杉谷義人承若的最終展現(xiàn)。一方面完成了書信中的交代，即莫言跟杉谷義人一直承若的劇作；另一方面，這幾幕話劇也完成了整個故事的敘述，將同一時空內(nèi)的人與故事統(tǒng)一到小說中來，完成了書信中未及出現(xiàn)的場面。這樣，話劇既是書信的附著產(chǎn)物，又是與之并列著的藝術(shù)形式，話劇嵌套在書信體中，有獨立于書信體，并與書信一起完成結(jié)構(gòu)整篇故事。書信體的小說敘事方式斷非莫言所創(chuàng)，但是這種多體式嵌套式敘事模式，莫言應(yīng)該是最先使用。姑且不論這種敘事模式的優(yōu)劣，至少莫言為我們展示了一種小說敘事的新的可能性。