這部作品是莫言的最新著作，之前看過(guò)介紹和別人的書(shū)評(píng)，知道大體內(nèi)容是講述計(jì)劃生育的發(fā)展史，作者以第一人稱(chēng)敘事，主人公是“我”的姑姑。暑假里很熱，心態(tài)很浮躁，看理論性的書(shū)籍也看不進(jìn)去，于是乎讀讀小說(shuō)吧。

　　用了一天零一上午，看完了《蛙》。看了前面的一篇書(shū)評(píng)，是莫言的一個(gè)好友寫(xiě)的，自然頗多溢美之詞。我沒(méi)有很深入的思考，初步的感覺(jué)就是這部小說(shuō)在莫言的作品中顯得很另類(lèi)，《蛙》的風(fēng)格與之前的作品風(fēng)格迥異。莫言以前的作品多選取歷史化的敘事，從《紅高粱》到《豐乳肥臀》，故事框架置于時(shí)代歷史的潮流之中。此次的《蛙》更像是直刺現(xiàn)實(shí)，一直寫(xiě)到當(dāng)下，風(fēng)格似乎突變。

　　與風(fēng)格突變相結(jié)合的是敘事的形式。莫言絕對(duì)是一個(gè)創(chuàng)作天才，他能展示給你任何意想不到的藝術(shù)形式，極力拓展你閱讀小說(shuō)的想象空間。《蛙》是一部小說(shuō)，但從形式上來(lái)說(shuō)，又不僅僅是一部小說(shuō)，這部作品融合書(shū)信、小說(shuō)、話劇等各種藝術(shù)形式，在形式上做足了文章。書(shū)信體的使用，增加了故事的真實(shí)感。形式上，這部小說(shuō)是作者把故事講給給杉谷義人先生，是兩個(gè)人的對(duì)話，但這是一部小說(shuō)，讀者絕非杉谷義人一個(gè)人，而是眾多讀者閱讀莫言跟杉谷義人的對(duì)話，其實(shí)只有莫言的單向講述。杉谷義人也許是作者虛構(gòu)的一個(gè)故事中人，即便他是真的存在，也不影響莫言的單向敘述。這樣所有的讀者被置于閱讀一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的信件的過(guò)程，這個(gè)書(shū)信體一下就把讀者拉入現(xiàn)實(shí)之中。

　　小說(shuō)最后的話劇承載著故事的結(jié)尾，也是莫言給杉谷義人承若的最終展現(xiàn)。一方面完成了書(shū)信中的交代，即莫言跟杉谷義人一直承若的劇作；另一方面，這幾幕話劇也完成了整個(gè)故事的敘述，將同一時(shí)空內(nèi)的人與故事統(tǒng)一到小說(shuō)中來(lái)，完成了書(shū)信中未及出現(xiàn)的場(chǎng)面。這樣，話劇既是書(shū)信的附著產(chǎn)物，又是與之并列著的藝術(shù)形式，話劇嵌套在書(shū)信體中，有獨(dú)立于書(shū)信體，并與書(shū)信一起完成結(jié)構(gòu)整篇故事。書(shū)信體的小說(shuō)敘事方式斷非莫言所創(chuàng)，但是這種多體式嵌套式敘事模式，莫言應(yīng)該是最先使用。姑且不論這種敘事模式的優(yōu)劣，至少莫言為我們展示了一種小說(shuō)敘事的新的可能性。