莫言似乎缺乏做編劇的能力。

　　上世紀(jì)90年代，在金錢的誘惑下，莫言寫了不少電視劇本。莫言坦誠，他寫電視劇本的目的很單純，就是賺錢。當(dāng)時寫一集電視劇能賺1萬5,別人只能賺5000.

　　但錢不是那么好賺的，莫言曾經(jīng)在山東大學(xué)的一次演講中說，每寫一部電視劇，人格上就好像受到了極大的侮辱。“每次你都會被低劣的電視劇導(dǎo)演橫挑鼻子豎挑眼。”莫言痛苦的說。

　　人格上的侮辱不妨礙莫言的創(chuàng)作，那段時間莫言寫的電視劇劇本可不少，如《夢斷情樓》、《紅樹林》、《良心作證》、《哥哥們的青春往事》等等。1993年夏，莫言和吳濱、史鐵生、劉毅然、余華、蘇童、賈平凹、格非、楊爭光、葉兆言、朱曉平等11位嚴(yán)肅文學(xué)作家還聯(lián)合創(chuàng)作了20集電視系列劇《中國模特》。

　　《紅樹林》是先有劇本，再寫小說，《紅樹林》后來被證明是失敗之作。莫言發(fā)現(xiàn)，這樣創(chuàng)作只能寫出臭狗屎來。他總結(jié)說，“如果構(gòu)思小說的出發(fā)點(diǎn)就是沖著改編劇本去的話，是一定會影響小說的文學(xué)價值的。作家在寫劇本時，不要把它當(dāng)做賺錢的手段，要有非常真誠的創(chuàng)作狀態(tài)。”

　　莫言后來就沒這么干了，他在寫《生死疲勞》的時候，就壓根不去考慮這部小說要改編成電影或者電視劇的事。

　　莫言：你們?yōu)樯恫灰短聪阈獭纺?/p>

　　當(dāng)莫言不再去想改編電影或者電視劇的事，他的小說也順利得多了。比如《檀香刑》，比如《生死疲勞》，比如《蛙》。

　　雖然寫的時候不想改變影視劇的事，但寫完以后莫言又抱怨：怎么就沒人打他作品的主意呢？在一次書展上，莫言吆喝起了影視改編的事，他說，他的小說《檀香刑》和《生死疲勞》都非常適合改編成影視作品，改編以后肯定是浩大的作品，他就奇怪為什么沒有人找上門來。

　　奇怪嗎？不奇怪。莫言的小說中暴力和性的元素非常飽滿，比如說，他改編成電影的4部小說，無一例外都具有“野合”的元素。而《檀香刑》的暴力則讓莫言獲得了“嗜血魔王”的稱號，《生死疲勞》中的主線又是“輪回轉(zhuǎn)世”，而《蛙》又劍指計生政策。在目前苛刻的審查制度下，很難想象有導(dǎo)演敢改編他的小說。

　　此外，正如此次諾貝爾獎的頒獎詞，莫言的小說“雜糅幻想與現(xiàn)實(shí)，歷史與社會視角，莫言創(chuàng)造的世界之復(fù)雜性令人想起福克納和馬爾克斯的作品，同時他又在中國古老文學(xué)與口頭傳統(tǒng)中找到新的出發(fā)點(diǎn)”。對于文學(xué)作品，這是巨大的贊美，而如果是改編影視作品，那它的難度之高讓人難以企及，只是想象一下，馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》怎么改編成電影？或者，即便改編成電影，小說中的“魔幻現(xiàn)實(shí)”怎么能夠防損？

　　改編莫言的小說，而又不損失其意境和趣味，這是一件非常艱難的事，既是對審查制度的挑戰(zhàn)，同樣也是對導(dǎo)演能力的挑戰(zhàn)。