莫言的作品多帶有濃重的鄉(xiāng)土氣息， 對于故鄉(xiāng)的復(fù)雜情感貫穿著作品始終，因此莫言也被稱為“尋根文學(xué)”作家。

　　一、“由內(nèi)向外放射式”的構(gòu)思

　　“有一天凌晨，我夢見一塊紅蘿卜地…… 紅蘿卜在陽光下閃爍著奇異的光彩”。作者在夢境中看見過的景象。夢中如童話般的景象促使莫言產(chǎn)生了說不出口的感受，最終他選擇用筆來表達。這種說不出口的感覺一直推動著他，直到一篇中篇小說問世，并且命名為《透明的紅蘿卜》，受到了廣大讀者的青睞和好評。暫且先不去考究小說中那些童話般的景象與夢境有什么樣的聯(lián)系，在這里我想說的是該小說的構(gòu)思有多么的與眾不同。長期以來，許多小說作者不自覺地將自己束縛起來，在固定的范圍內(nèi)原地轉(zhuǎn)圈，這很顯然是作者創(chuàng)作自由的自我喪失。然而，莫言卻在這方面有所突破。《透明的紅蘿卜》、《三匹馬》等小說中的景象便是其夢里觀察到的，莫言還從他人的作品《雪國》中“一只黑色壯碩的秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這句話也使莫言抓住了敘述的“調(diào)子”，最后創(chuàng)作了《秋千架》。這些都說明了莫言小說的創(chuàng)作靈感以及構(gòu)思來源都是用其心靈去熔鑄生活積累，這也是其小說作品所具有的獨特之處，這種構(gòu)思方法即：“由內(nèi)向外放射式”，目前看來，這樣的構(gòu)思方法更加符合藝術(shù)創(chuàng)作的客觀規(guī)律。作為一名真正的小說作家輕車熟路地掌握這種構(gòu)思方法，也就表明其在文學(xué)作品的創(chuàng)作上具有了較大的自由空間。歐洲的著名文學(xué)家丹納曾說過：“有藝術(shù)才能的人都具有強烈而自發(fā)的印象，并且這個印象所占的優(yōu)勢能改變一切周圍的印象。”當(dāng)然，我們這里所說的“意象”或“印象”都只是酵母，都得將其融入到現(xiàn)實生活當(dāng)中，才能使其物盡其用。

　　二、想象豐富

　　在文學(xué)作品中，想象是眾多作者所青睞的寫作手法。合理的想象能夠使得文章更加活潑、生動，使讀者能夠更加真切地體會到文章中所寫的情景和事物。豐富的想象也是莫言在小說中表達情感的重要方式。

　　女孩抱著他的衣服，仰著臉，看著白楊慢慢地傾斜，慢慢對著自己倒過來。恍惚中，她又看到光背赤腳的男孩把粗大的白楊樹干墜得像弓一樣彎曲著，白楊樹好像隨時都會把他彈射出去。女孩在樹下一陣陣發(fā)顫。后來，她看到白楊樹又倏忽挺直。

　　《枯河》這部小說中體現(xiàn)其想象力的典型。“女孩眼中白楊傾斜的感覺，男孩敏捷如貓的動作”，使小說中人物的描寫生動、傳神。另外，“楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍色的空氣”等對物的描寫都可見其筆力的彈動，靈氣的閃光。這些都突出地表現(xiàn)出了想象在小說中的重要作用。合理想想象可以使曾經(jīng)的生活活躍起來，也可以使未來的生活更具靈性。莫言小說《金發(fā)嬰兒》中的.人物：瞎老太婆，在描寫其用手去觸摸“游龍戲鳳”的被子的過程時， “龍嘶嘶，鳳唧唧”等詞語用得恰到好處;聽那窈窈冥冥的夜聲，直聽到星星相撞，訇然作響，天河泛濫，浪濤喧嘩。另外，小說對主人公觀察“漁女塑像”的描寫，更是隨著時間的變化，活靈活現(xiàn)地展示了一塊石頭的膚色等擬人化特征的轉(zhuǎn)變，以至“那顯得非常結(jié)實的嘴唇里正在吹出三鮮水餃的香味。”這些都表現(xiàn)出了莫言對于想象的運用達到了爐火純青的境界。

　　歐洲的一位著名文學(xué)家曾說道：“想象力是作家的顯微鏡”。莫言就是充分地利用了想象這一工具，從而使自己成為了一個優(yōu)秀的透視家。最終的結(jié)果是他輕而易舉地突破了通常狀況下的描寫，能夠?qū)κ潞臀镞M行多方位的觀察和描寫。所以其在對物的描寫上可以一直深入下去，同時還能夠達到感情飽滿、聲色具備的效果。莫言也正是由于能夠?qū)τ谑挛锒喾轿磺壹?xì)致的描寫在眾多作家中脫穎而出，獲得諾貝爾文學(xué)獎。

　　三、天馬行空、隨意性較強

　　立體時空小說《爆炸》中主人公帶妻子去醫(yī)院的經(jīng)過，就是天馬行空風(fēng)格的最好代表。本是最簡單不過的事，可天上卻出現(xiàn)了飛行部隊，漫天的飛機;地面上還有狗追趕狐貍，滿草甸子亂竄;另外還有男女青年騎著摩托車兜風(fēng)，本來風(fēng)馬牛不相及的畫面卻出現(xiàn)在了一起。這些畫面不僅使讀者能夠清晰地感受到場面雄闊，氣度恢宏，又能感到這些畫面之間有著某種關(guān)聯(lián)。莫言還在其作品中多次使用“多角度敘述結(jié)構(gòu)”(《球狀風(fēng)電》)，“對位式結(jié)構(gòu)”(《金發(fā)嬰兒》)甚至“時序顛倒”“時序并列”等結(jié)構(gòu)手法。使得小說情節(jié)上具有較強的層次感和逼真感，并且達到了使讀者身臨其境的效果。

　　莫言的作品為了達到突出表現(xiàn)人物和環(huán)境的立體感，使小說更加生動，怎么順手怎樣寫，表現(xiàn)了極大的隨意性。這種隨意性還表現(xiàn)在其他的許多方面，例如：《秋千架》中描寫軍隊過河的場面，本可簡單帶過，莫言卻花費了大量筆墨。莫言的作品隨時隨地地可以開始閱讀，其用來吸引和征服讀者的不是故事情節(jié)，也不是小說中主人公的人格魅力，而恰恰是小說的語言。莫言作品中的文字就像一個個鮮活的生命，叫著喊著，笑著跳著，活鮮鮮水靈靈地來拉你，拽你。

　　四、結(jié)語

　　莫言的小說以其獨特的構(gòu)思方法、充滿想象力的描寫以及天馬行空的表達方式表達了其高超的寫作能力和藝術(shù)修為，這也是莫言區(qū)別于其他作家的重要標(biāo)志，莫言不愧為當(dāng)代文學(xué)巨匠。

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