網絡是一所公開的文學學校

　　其實網絡寫作群體藏龍臥虎，有很多網上高手。這些網絡高手后來也浮出水面，被傳統的出版方所吸納。莫言認為大家不得不重視網絡寫作，是因為它是真正的群眾性寫作。

　　對于網絡文學多追求娛樂效果和眼球效應這一問題，莫言認為這是難免的。浩如煙海的作品中，要引起人們的注意，必定要有一些特色，語言要很有個性，開篇要非常地不平凡，然后作品的可讀性要很強。這就逼著網絡寫手挖空心思地寫作。這也很正常，無可厚非。

　　網絡文學不能降低藝術標準

　　年輕一代側重于寫身邊的青春生活，他們所寫的歷史與現代人的生活緊密相關。在對歷史的解構方面，年輕作家打通歷史與現實的聯系，他們的寫作更加自由，更加天馬行空，手法的使用更加大膽。另外，網絡寫作者使用的語言更加口語化，與當下的社會語言貼得更緊。

　　莫言認為網絡文學雖然是百花園，作品五彩繽紛，但是文學的標準不能降低。網絡文學不僅僅描述一個特殊行當的生活現象，而且要在講述故事的過程當中塑造出人物，刻畫人物心理，塑造特殊行當里的情感、行為方式的變化。

　　傳統文學跟網絡文學之間的墻正拆除

　　作家一旦在網絡上成名之后，傳統的出版商就會去包裝他們，這樣實際上把所謂的網絡文學和所謂的傳統文學聯系在一起，而且現在很多作家都是雙棲的。一方面他們在網絡上寫作，同時把在網絡上發表的作品放到刊物上去發表，去出書。莫言稱，更多的傳統作家出售圖書的網絡版權。這一切使得網絡文學跟傳統文學之間的墻體正被拆除。更多的融合將使網絡文學與純文學合二為一。

　　莫言認為，每個時代都有每個時代的生活。我們年輕時正好忍饑受餓，物質生活貧乏，這些給我們留下了刻骨銘心的記憶，已經變成了我們寫作的重要的資源。莫言覺得，不能武斷地認為80后、90后這些在優越的物質生活中長大的年輕人沒有豐富的內心世界，也許他們的內心世界比老一代人還豐富。

　　網絡文學的評價標準仍未真正建立起來

　　□網絡文學和傳統文學互相影響、走向交融的可能性越來越大

　　□網絡文學要產生經典，應當回歸文學標準

　　□文學批評不能再回避網絡文學

　　最近，中國作協調研組分赴全國多地進行大規模網絡文學專題調研，引起輿論高度關注。作為網絡文學發展較為活躍的地區，調研組在不久前也來到我省的沈陽、大連兩市舉辦座談會，與網絡作家對談，深入了解他們的寫作狀態與寫作需求。據悉，中國作協還計劃在今年內成立中國網絡作家協會。

　　以往，網絡文學一直被視為文學中的“另類”，沒有進入主流文學視野，不少文學研究者對網絡文學抱著不關注、不討論，甚至是不接受的態度。然而，隨著新媒體閱讀的受眾群越來越龐大，網絡作家的影響力越來越廣泛，網絡文學的存在已經不容忽視。如果從讀者的數量來看，網絡文學早已成為“主流”的文學樣態。

　　近兩年，線上文學與線下文學的邊界不再那么壁壘分明，網絡作家對文學品質的追求、對社會認同的期待也日益凸顯。這些因素都在推動文學界將更多的關注投向網絡文學和網絡作家。

　　網絡文學不再邊緣化，已經成為社會文化生活的一種常態……網絡文學與傳統文學之間的關系經歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認同等多個不同階段……主流文學視野不再無視網絡文學的存在，而網絡文學在文學意義上的發展也進入到了新的階段

　　在微博、微信還未誕生的時代，BBS（網絡論壇）是網友聚集的最主要平臺。許多人喜歡在BBS上發布抒發個人所思所想的文章，這類文章被視為網絡文學的雛形。 ，一部名叫《第一次的親密接觸》的小說風靡互聯網，作者“痞子蔡”（蔡智恒）成為當時年輕人競相談論的“偶像”人物。《第一次的親密接觸》被認為是網絡文學正式登場的起點。

　　10余年的時間過去了，蔡智恒已經是“奔5”的中年人，網絡作家更新換代了不知多少次，《第一次的親密接觸》也成為歷史名詞。今天的網絡文學作品多不勝數，每天都有大量新作品出現，網絡作家更是層出不窮，當中被昵稱為 “大神”的“紅人”，其影響力甚至超越了當年的“痞子蔡”。

　　網絡文學其實沒有變，它仍然是生長在互聯網上的文學樣態；但它似乎又變了很多，因為它不再那么“民間”、“邊緣”，而是成為了社會文化生活的一種常態。

　　據悉，網絡文學的用戶規模為1.62億人，20xx年接近2億人，到了20xx年，調查顯示，網絡文學活躍用戶已高達4.3億人。如此龐大的受眾群，如此快速的增長速度，都充分顯示了網絡文學在當下中國所具有的強勁活力。

　　不過，盡管網絡文學自身的發展“熱火朝天”，但它的“文學”身份卻一直受到“冷遇”。“網絡文學不是文學”，“網絡作家只是寫手”，長期以來，質疑的聲音纏繞不去，網絡文學始終處于文學“編外人員”的尷尬地位。

　　上述質疑并非盲目的批判，事實上，以傳統的文學標準來看，網絡文學的確難以被文學研究者納入視野，難以進入文學史。由于網絡文學是零門檻，任何人都可以參與創作，寫作者的文學素養參差不齊，作品質量泥沙俱下，再加上缺乏評價標準、商業因素過度介入等因素的影響，使得網絡文學的整體質量長期徘徊在較低的水平。

　　記者長期跟蹤采訪文學界動態，對于網絡文學和傳統文學之間的關系有深入觀察。在網絡文學誕生初期，多被看作是娛樂文化的一種新形態，與主流文學圈子有相當大的距離。網絡文學與傳統文學之間的關系經歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認同等多個不同階段。

　　20xx年，中國作協副主席陳建功曾公開建議，作協組織應該關注網絡作家的存在，將具備一定水準的網絡作家吸收為會員。 20xx年，著名網絡作家“唐家三少”正式成為中國作協會員， 20xx年他又當選為中國作協全委會委員，這一事件被輿論稱作具有“融冰”意義，標志著主流文學視野不再無視網絡文學的存在，而網絡文學在文學意義上的發展也進入到了新的階段。

　　近年來，隨著盛大文學、起點文學、騰訊文學等大型網絡文學網站的崛起，網絡文學的創作力量得到了有效的整合和篩選，催生了一批水準較高的作品，也發現了不少具有一定文學素養的網絡作家。并且，不少已經成名的網絡作家，經過多年的創作和沉淀之后，也開始對網絡文學的創作現狀進行反思，甚至有人向傳統文學的軌道轉向。與此同時，傳統文學對網絡這一新平臺的認知和了解在逐步加深，傳統作家也不斷受到互聯網思維的影響，甚至進入網絡寫作的行列。顯而易見，網絡文學和傳統文學互相影響、走向交融的可能性越來越大。

　　傳統文學的節制性、嚴謹性、純粹性是網絡文學極度缺乏的……網絡文學需要從文學的傳統中尋找養分和動力

　　“網絡文學作為一種新生事物，長期以來的狀態如同空氣，存在但透明，它恣意地生長并為文學帶來了改變，但同時，因為網絡的特性和社會風氣的影響，以及它自身的種種原因，網絡文學一直被商業化裹挾。 ”網絡作家“天下塵埃”參與中國作協調研活動后，在博客上寫下了許多有關網絡文學現狀的思考。

　　自由生長的民間性是網絡文學壯大的重要基礎，但過度的戲謔化、娛樂化，“玩”起來無邊無際的寫作狀態，也阻礙著網絡文學向更高的層次提升。傳統文學的節制性、嚴謹性、純粹性正是網絡文學極度缺乏的。因此，網絡文學需要從文學的傳統中尋找養分和動力。當傳統文學與網絡文學彼此接納并相互融合時，中國當代文學的發展或許能夠迎來一種新的可能。

　　去年11月，由沈陽市作協主辦的“盛京文學網”正式開通。值得注意的是，“盛京文學網”不同于一般的傳統文學網站，也不是完全意義上的網絡文學網站，而是試圖將二者融為一體，搭建一個可以容納各種形態的文學創作、推動全民寫作的綜合性文學平臺。

　　像“盛京文學網”這樣的嘗試，在全國各地都在進行著。用什么樣的方式、什么樣的機制、什么樣的途徑將網絡文學納入主流文學的觀照范疇，并使其真正成為主流文學的重要組成部分，已經成為當下文學界共同思考的焦點話題之一。這一趨勢的出現，也是網絡文學需要進一步提升“文學”品質這一內因所牽動的。

　　網絡文學的評價標準仍未真正建立起來……網絡文學的評價標準不應與文學的標準相背離……只有回歸到文學品質，回歸到文學標準，網絡文學才可能走上一條更健康、更有序的發展道路

　　從19xx年到20xx年，網絡文學產生過具有經典意義的作品嗎？面對這個問題，網絡文學讀者和文學研究者或許會給出截然相反的答案。但可以肯定的是，網絡文學的評價標準仍未真正建立起來。

　　網絡文學要構建經典性，必須樹立標準。評價網絡文學優秀與否的標準是什么？點擊率、傳播度，還是商業獲利？既然網絡文學被綴以“文學”的修飾，那么，其經典性的標準當然不應與文學的標準相背離。

　　有人曾說：“網絡文學就是快餐，沒有文學性的高低，只有好看或者不好看。”這種說法或許具有一定的合理性，但它只能說明網絡文學的過去或現在，而不應成為網絡文學的未來。

　　網絡文學的產量之巨難以估算，當中點擊率高、傳播度廣的作品有機會透過傳統出版成為紙質讀物，少數作品更會被改編成電影、電視劇，進而家喻戶曉，大紅特紅，如《甄嬛傳》、《步步驚心》等。不過，絕大多數的網絡文學作品生于網絡、死于網絡，其影響力和生命力只停留在虛擬的網絡世界中，被受眾快速地瀏覽又快速地拋棄，除了短暫的娛樂功能外，幾乎沒有其他的價值，最終成為網絡世界的廢棄物。只有回歸到文學品質，回歸到文學標準，網絡文學才可能走上一條更健康、更有序的發展道路。

　　網絡文學回歸文學標準的途徑之一，是設立一定的“門檻”……門檻能夠凸顯網絡文學中具有精英化水準的作品，能夠展現一種高度，使質量相對較高的作品形成規模，帶動網絡文學整體的提升和進步

　　網絡文學回歸文學標準的途徑之一，是設立一定的“門檻”。大型網絡文學網站的壯大和成熟，發揮了門檻作用，對網絡文學發展的助推效果十分明顯。而隨著中國網絡作家協會的建立，將會產生更有效的門檻作用。

　　眾所周知，文學是有門檻的，但網絡是沒有門檻的。網絡文學設立門檻，不是要約束創作和發表，而是為了構建一個平臺。在此平臺上，產生科學的篩選和推介機制，便于從海量的網絡文學作品中發掘、選拔優秀之作。這樣的平臺將會有利于逐步形成適應網絡文學自身特點，又符合文學規律的評價標準。

　　門檻能夠凸顯網絡文學中具有較高文學水準的作品，能夠展現一種高度，使質量相對較好的作品形成規模，帶動網絡文學整體的提升和進步。

　　中國作協調研期間，網絡文學的評價標準是討論重點之一。網絡作家“天下塵埃”認為，并不是所有的網絡作品都能稱為網絡文學，網絡文學說到底還是文學，因此它的評價標準應更多地強調文學性、弱化商業性，以給那些在網絡浮華中堅守文學的作者以希望，同時要創造條件培養他們，發揮少數影響多數的作用。

　　她建議，“中國網絡作家協會成立后應當推動單獨設立網絡文學國家級獎項。同時，要建立網絡文學權威排行榜，遴選精品，推出兼具可讀性和文學性的作品，引導閱讀潮流。上榜作品必須具有一定的文學性，同時注重可讀性，適當考慮點擊量、商業價值，但不以商業利益為唯一標準。 ”此外，她還表示，作協組織應當對優秀的網絡文學給予相應的扶持，比如推薦出版、舉辦作品研討會、組織評論等。 “扶持和推介可以幫助那些優秀的網絡文學作品冒出來，可以強化文學性的重要意義，也可以增強排行榜的權威性，使網絡作家把上榜作為努力的目標。 ”

　　批評界越來越難以繞開網絡文學這個概念……文學生態發生了深刻變化，對其做出觀察、解讀、分析，是批評家應當肩負起的責任

　　網絡文學進入主流文學視野后，文學批評應當更加積極、主動地關注網絡文學的創作和生產。不管是設立標準、門檻，還是搭建平臺，都需要依靠文學批評的力量。目前，有質量的網絡文學批評少之又少，十分不利于網絡文學的發展。

　　記者曾采訪過不少文學批評家，他們中對網絡文學有所觀察的人不多，抱持肯定態度的就更少，甚至有意識地回避談論網絡文學。但是，隨著時間的推移，批評界越來越難以繞開網絡文學這個概念。尤其是在分析中國當代文學的總體狀態和發展趨勢時，更是難以視如此龐大的網絡作家群體于不顧。顯然，“拒絕”已經不合時宜。

　　網絡文學深刻改變了文學生態，這是不爭的事實。觀察、解讀這些變化，并給出文學未來的發展路向，建構針對當下的文學理論體系，正是批評家應當肩負起的責任。

　　總而言之，未來文學界應當更加正面、客觀地看待網絡文學和傳統文學的差異性，推動兩者的有效融合，重視網絡文學的研究與評論，給予網絡文學適當的價值認同，讓網絡作家更積極地去創作具有較高水準的作品，從而提升網絡文學的整體品質，使網絡文學創作向著經典化、精品化的方向發展，成為更具有文學價值的新的文學樣態。