莫言他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。

　　莫言

　　莫言(1955年2月17日- )原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。他自1980年以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著 “懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言在他的小說 中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言創(chuàng)作的長篇小說 《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。

　　在莫言獲得最新一屆諾貝爾文學獎消息公布后，瑞典華人藝術(shù)家協(xié)會副主席、鋼琴家雙焱第一時間撥通了莫言的電話，對莫言進行了采訪。采訪中，莫言說之所以走上文學之路，原因在于希望通過寫作證明自己，通過寫作來改變個人的命運。同時，他的作品《生死疲勞》是一本基于中國現(xiàn)實寫作的作品。盡管這本書的第一稿只用了43天，但是他考慮小說的主人公已經(jīng)想了幾十年。最后，莫言說，獲獎了沒什么好慶祝的，但是很希望和家人一起包餃子吃。以下是根據(jù)采訪電話錄音整理的對話文字稿件。

　　雙焱：您好言莫(應(yīng)是莫言，編者注)，我是從瑞典斯德哥爾摩諾貝爾獎打來電話，您現(xiàn)在說話方便吧?我們諾貝爾獎每年發(fā)獎都有一個習慣，就是向諾貝爾文學獎的獲獎?wù)邌栆恍﹩栴}，首先祝賀您獲得了今年的諾貝爾文學獎。

　　莫言：謝謝。

　　雙焱：問一下您聽到這個消息是什么感覺?

　　莫言：我剛聽到這個消息感覺到很驚訝，因為我覺得這個諾貝爾文學獎離我很遙遠。

　　雙焱：祝賀您。您獲獎之后，世界上非常多的大學生會來讀您寫的書，想問您有什么好的書可以推薦給他們閱讀?

　　莫言：我希望他們先讀一讀我剛剛在瑞典出版的《生死疲勞》這本書，然后再讀一讀《紅高粱》、《豐乳肥臀》這種。《生死疲勞》這本書比較全面地反映了我的寫作風格，以及我在小說藝術(shù)上所做的一些探索。

　　雙焱：您小時候是受什么影響成為了一個作家?

　　莫言：我很小的時候就喜歡讀書，由此引發(fā)了對文學濃厚的興趣，所以當我拿起筆來進行寫作的時候我感覺到我有很多話要說。我想，通過文學的方式，是最有力量也是最自由的方式來言說。同時，我也希望通過寫作證明我自己，通過寫作來改變我個人的命運。

　　雙焱：您獲獎的這本書有什么主題和主旨，怎么讓我們很快地進入小說的結(jié)構(gòu)。

　　莫言：我覺得諾貝爾文學獎也不是說按照一本書來評定，是不是應(yīng)該按照作家全部的創(chuàng)作?那么我想通過之前推薦的《生死疲勞》這本書：第一個，這本書是對中國歷史和現(xiàn)實的重大問題的思考，土地問題、農(nóng)民問題;第二個，這本書采用東方式的超現(xiàn)實主義寫法，小說中人可以和動物之間自由變化，然后通過動物的眼睛來觀看中國最近50多年來社會歷史的變化;再一個，在語言上也進行了大膽地實驗，用一種最自由的最沒有局限的語言來自由地表達對我內(nèi)心深處的想法。所以我覺得這本書是對社會現(xiàn)實關(guān)注、對藝術(shù)探索、對文學創(chuàng)作比較完美統(tǒng)一的結(jié)合。

　　雙焱：是什么靈感促使您這本書寫得這么快呢?

　　莫言：這本書是基于現(xiàn)實生活的，比如我童年的時候，即我六七歲的時候，在我們學校旁邊就有這樣一個農(nóng)民，他以個人的力量跟這個整個社會，跟集體化，跟人民公社化運動相對抗，一直堅持到最后，那么歷史證明他的堅持是對的，他的政治對抗是站在了歷史正確的方面，這樣的人物在當時就顯得特別異端，特別另類，被當時的很多人視為怪物，罵他，打他。但他為了堅持自己的觀點作出了巨大的犧牲，甚至他的家人，兒子女兒都跟他分道揚鑣，分家了，但他依然沒有屈服，最終在歷史的生活過程中證明他是對的。我寫這本小說初稿的時候只用了43天，但是這個人物這本小說在我腦子里思考了幾十年，思考的比較成熟，所以寫得非常快。

　　雙焱：想問一下您準備怎么慶祝獲得諾貝爾獎?

　　莫言：我想沒什么好慶祝的，我想明天晚上我會和我的家人一起包一頓餃子吃吧。

　　雙焱：每年的12月10號都是我們?nèi)鸬渲Z貝爾發(fā)獎日，您會親自來領(lǐng)獎嘛?

　　莫言：會的會的，一定會親自去的。

　　雙焱：我會在頒獎現(xiàn)場演奏鋼琴，非常希望到時候能看見您。我的名字叫雙焱，冬天里的六把火，請記住我的名字，再見。

　　莫言：再見。

　　[白巖松對話莫言]

　　“之前諾貝爾獎方面與我沒有任何溝通”

　　■莫言坦言半個月前圍繞得獎“吵來吵去”，已經(jīng)麻木

　　■將按既定方向?qū)懽鳎骷易钪匾氖亲髌范仟勴?/p>

　　莫言獲得諾貝爾文學獎后，央視主持人白巖松第一時間對莫言進行了采訪。

　　得不得獎我已經(jīng)麻木了

　　白巖松：祝賀您!

　　莫言：謝謝!

　　白巖松：您好像不顯得特別興奮。

　　莫言：本來就沒值得特別興奮的地方。

　　白巖松：為什么呢?很多人為您高興。

　　莫言：我覺得最近這半個多月來圍繞這件事已經(jīng)吵來吵去，我也都挺麻木了，得和不得都無所謂。

　　一個月前就回了高密老家

　　白巖松：按理說您應(yīng)該在北京，很多熟悉您的人都說“他可能去瑞典領(lǐng)獎了”，但是沒想到您回到了高密。這是不是您有意識地在躲呢?

　　莫言：一個月前我就回去了，每年這個時候我都回去，集中精力寫點東西。前年、去年、今年，連續(xù)幾年都是這個時候回去。

　　我很清楚中國好作家很多

　　白巖松：您今年57歲，這個諾貝爾獎來的不算早也不算晚，恰恰是作為一個文學家來說在創(chuàng)作的中間獲得，它會不會打亂您接下來的一些創(chuàng)作計劃?

　　莫言：我想接下來的一段時間里可能社會活動比較多吧，但是我想很快就會過去，關(guān)鍵是一種心態(tài)，你自己不要把這個當作一件了不起的、驚天動地的大事情，它就是一個獎。你得了這個獎也并不證明你就是中國最好的作家。我很清楚，中國作家有很多，寫得很好的作家也是成群結(jié)隊，具備獲諾貝爾文學獎的作家也有很多，所以我想我是很幸運地得了這個獎。但是你頭腦要很清楚，絕對不要輕飄飄的，要站穩(wěn)腳跟，作家最重要的還是作品，而不是獎項。我想盡快從這個狀態(tài)擺脫出來，趕快寫作。

　　白巖松：您的手頭正在準備的作品是什么?

　　莫言：我這兩年開了好幾個頭，有好幾部作品，有關(guān)于戰(zhàn)爭的、關(guān)于家庭問題的，也有話劇劇本和戲曲的考慮，有的寫了三分之一、有的開了個頭、有的準備了大量的素材，不知道先完成哪一個，但是肯定會盡快的寫。

　　頒獎詞不夠概括我的作品

　　白巖松：諾貝爾獎頒獎詞特別強調(diào)您是“魔幻現(xiàn)實主義”，跟福克納、馬爾克斯這樣的名字緊緊地連在一起，你覺得這是一個定論嗎，還是你早已經(jīng)想改變它、或已經(jīng)在改變它?

　　莫言：關(guān)于馬爾克斯跟福克納，我在1987年的時候曾經(jīng)寫過一篇文章討論中國作家跟他們的關(guān)系，毫無疑問這兩位大師跟他們的創(chuàng)作風格對我產(chǎn)生了影響，他們的寫作讓我開竅，讓我意識到文學作品還可以這樣寫。那個時候我就認識到我們一定要盡快地“逃離”他們，我用了一個“逃離”，因為我覺得靠得太近的話會失去自我。他們就是兩座灼熱的火山，我們?nèi)绻克麄兲约壕鸵蝗诨袅耍覀儜?yīng)該躲得遠遠的，離他們越遠越好，但是毫無疑問他們對我是有影響的，我自己也非常崇拜他們。

　　白巖松：這也正是我問您這個問題的含義，是不是諾貝爾獎的頒獎詞其實有點落后于你的創(chuàng)作前行了?

　　莫言：我最近翻成瑞典文的作品是《生死疲勞》，這里面涉及到了一點魔幻的內(nèi)容，但是這個魔幻是跟中國的民間故事密切相關(guān)。我覺得這個提法也是對的，也不能說跟我的創(chuàng)作完全沒有關(guān)系，基本上還是表述出了我的創(chuàng)作特質(zhì)，如果說要把我的作品概括出來，這短短的兩句話顯然是不夠的。

　　沒有考慮過獎金怎么花

　　白巖松：之前有沒有來自諾貝爾獎方面的機構(gòu)跟您有所溝通?

　　莫言：沒有任何消息，沒有任何溝通。

　　白巖松：好多人會開個玩笑地讓我問您將近800萬元人民幣扣稅后想過怎么花嗎?

　　莫言：確實沒考慮這個問題。

　　今后按照既定方向?qū)懽?/p>

　　白巖松：最后一個問題，接下來您的文學路怎么走，奔哪個方向?

　　莫言：按照我原來既定的方向，腳踏實地，描寫人的生活，站在人的角度上寫作。