作為新時(shí)代文學(xué)作家的重要代表之一，莫言的作品創(chuàng)作以獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格著稱于世。

　　莫言是上世紀(jì)80年代出現(xiàn)在中國(guó)文壇上的一位作家，其憑借充滿魔幻色彩的敘述特點(diǎn)、狂歡式的敘述語(yǔ)言以及肆意翱翔的想象構(gòu)建起了一個(gè)極具魅力的文學(xué)藝術(shù)世界。具體來(lái)講，莫言小說(shuō)最具特色之處就是其語(yǔ)言運(yùn)用，從某種層面去看，莫言小說(shuō)的語(yǔ)言極大地延伸了文學(xué)語(yǔ)言的感性表達(dá)空間，對(duì)于新時(shí)期文學(xué)語(yǔ)言的創(chuàng)作，提供了一個(gè)成功的案例。莫言的小說(shuō)多數(shù)取材于農(nóng)村的生活，因此，其小說(shuō)語(yǔ)言聽上去就如同一位年邁的老農(nóng)在與讀者交談，具有鮮明的特色與風(fēng)格。因此，針對(duì)莫言小說(shuō)的語(yǔ)言特色研究，具有重要的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義。

　　一 鄉(xiāng)土語(yǔ)言

　　1 鄉(xiāng)土化的敘述語(yǔ)言

　　敘述語(yǔ)言與人物語(yǔ)言是小說(shuō)語(yǔ)言的兩大類。莫言小說(shuō)作品中的敘述語(yǔ)言最為突出的特征就是濃厚的鄉(xiāng)土氣息，這與莫言長(zhǎng)期的農(nóng)村生活有著緊密的聯(lián)系。莫言輟學(xué)很早，與絕大多數(shù)農(nóng)村孩子一樣參加各種各樣的農(nóng)作勞動(dòng)，這一系列的幼年經(jīng)歷在其筆下不經(jīng)意地流淌著，甚至促成了莫言小說(shuō)所獨(dú)有的語(yǔ)言風(fēng)格。例如，小說(shuō)《紅高粱》中的一段語(yǔ)言描述：“我父親從高粱地里蛇行到河堤邊……像一條吞食了刺猬的大蛇……”，這段話中的“蛇行”、“吞食了刺猬的大蛇”等明顯帶有鄉(xiāng)村的生活痕跡，沒有農(nóng)村勞作體驗(yàn)的作家，不會(huì)對(duì)這些動(dòng)作或者聲音描繪的如此形象逼真，又或者是參加過(guò)鄉(xiāng)村勞作但卻未形成文學(xué)自覺的一些作家，都不會(huì)產(chǎn)生這些獨(dú)特的鄉(xiāng)土語(yǔ)言感。豐富的農(nóng)村生活與勞動(dòng)經(jīng)歷為莫言的文學(xué)創(chuàng)作提供了得天獨(dú)厚的條件，不但使其語(yǔ)言特色別有一番風(fēng)味，更使我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作增添了獨(dú)特的風(fēng)格與韻味，對(duì)文學(xué)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

　　2 鄉(xiāng)土化的人物語(yǔ)言

　　小說(shuō)中人物的語(yǔ)言要與人物的身份相吻合，這樣才能讓讀者感受到作品的真實(shí)與可信。就比如讓地地道道的農(nóng)民說(shuō)文縐縐的話語(yǔ)，或者讓知識(shí)分子隨口就說(shuō)俚語(yǔ)，這無(wú)論如何都會(huì)讓讀者感覺別扭或者不舒服。因此，小說(shuō)中人物的語(yǔ)言應(yīng)用習(xí)慣必須與其身份地位以及生活經(jīng)歷等相一致，如此才不會(huì)失真與不自然。莫言作品中的人物形象多以農(nóng)民為主，或者是自小在農(nóng)村成長(zhǎng)，因此，其小說(shuō)中的人物語(yǔ)言必然深受地方生活的影響，而這也要求作者要具備豐富的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷與敏感、細(xì)微的觀察能力，以及深厚的文學(xué)寫作功底。比如，小說(shuō)《白狗秋千架》中，“我目光梭巡著……春上他又去買了頭牛……”這段話，“我”以一名大學(xué)教師的身份去拜訪小時(shí)候的玩伴，即暖小姑，對(duì)“我”的眼神描寫采用了“梭巡”這一詞匯，這與我教師的身份與語(yǔ)言應(yīng)用習(xí)慣十分吻合，對(duì)暖小姑的動(dòng)作描寫則用了“大叫驢”、“春上”等諸多方言詞，這與暖小姑農(nóng)村婦女的身份與語(yǔ)言習(xí)慣也相符合，整段文字內(nèi)容的談話轉(zhuǎn)換非常自然。

　　3 鄉(xiāng)土化的語(yǔ)言句式

　　莫言在小說(shuō)語(yǔ)言句式的應(yīng)用上匠心獨(dú)運(yùn)，既有縝密精致的符合句也有生動(dòng)簡(jiǎn)潔的短語(yǔ)與單句，從莫言的創(chuàng)作個(gè)性與敘事風(fēng)格角度去看，莫言始終著力于民間或者鄉(xiāng)土話語(yǔ)的構(gòu)建體系，口語(yǔ)化的句式是其作品創(chuàng)作的核心材料，不論是整句、省略句及短句，還是插入語(yǔ)、反復(fù)句等都帶有明顯的鄉(xiāng)土口語(yǔ)化特色。例如，短句的語(yǔ)法簡(jiǎn)單、結(jié)構(gòu)明確、短小精煉、通俗易懂且不失生動(dòng)活潑，而莫言在小說(shuō)創(chuàng)作中也善于應(yīng)用短句，且通常以民間敘事者的口吻敘述故事與人物描寫，這就必然需要大量的鄉(xiāng)土句式進(jìn)行感情表達(dá)，短句則是這一句式的主要形式，同時(shí)句式的組建要求整齊，這就使得莫言的小說(shuō)語(yǔ)言不但幽默風(fēng)趣而且節(jié)奏感強(qiáng)，如《生死疲勞》作品中“卷曲的頭發(fā)，小臉雪白，大眼明亮……身材高大……”的人物形象描寫，共有八個(gè)小分句構(gòu)成，除了首句有定語(yǔ)，其他小分句則無(wú)任何定語(yǔ)，句子與句子間也無(wú)銜接成分，這一系列的短句不但讀起來(lái)朗朗上口，而且使得人物的形象格外清晰明朗。

　　二 修辭語(yǔ)言

　　1 長(zhǎng)短句結(jié)合

　　莫言小說(shuō)語(yǔ)言的顯著特征就是長(zhǎng)短句的結(jié)合使用，這一方面使其作品敘事清晰明了，另一方面又極顯生動(dòng)活潑。其中，長(zhǎng)句主要是指結(jié)構(gòu)復(fù)雜、字?jǐn)?shù)多、形態(tài)長(zhǎng)的句子。長(zhǎng)句通常信息容量大且語(yǔ)義比較豐滿，能夠?qū)?fù)雜的內(nèi)容順利地表達(dá)出來(lái)，具有周密、具體以及細(xì)致的敘述特點(diǎn)。例如，《懷抱鮮花的女人》中描寫女人腿的句子：“粗的細(xì)的生毛的不生毛的黑毛的黃毛的沾著泥土的……”;《檀香刑》中，“她用過(guò)多的客套話和手忙腳亂的殷勤來(lái)掩飾心中的慌亂……”等。莫言小說(shuō)中還有很多諸如此類的長(zhǎng)句，雖然長(zhǎng)句的應(yīng)用具有一系列優(yōu)點(diǎn)，但其也有一定的缺點(diǎn)，即成分過(guò)于復(fù)雜、詞語(yǔ)過(guò)多、結(jié)構(gòu)關(guān)系不易把握、讀起來(lái)費(fèi)勁等，例如，《豐乳肥臀》中“身穿黑色毛料西裝、紅色毛衣……又光又亮、臉色白皙……氣度非凡的女人”這段對(duì)女性長(zhǎng)達(dá)一百多字的句子描寫，讓人讀起來(lái)顯得有些吃力。短句則是相對(duì)于長(zhǎng)句而言的，其簡(jiǎn)單、扼要、明快、緊湊且有力。諸如，《十三步》中的一段話，“不養(yǎng)雞犬，人生相聞，時(shí)有往來(lái)。”這段細(xì)節(jié)描寫不但精準(zhǔn)細(xì)致，而且十分幽默，平均每句話都由四個(gè)字組成，鄰里之間的親密關(guān)系躍然紙上。同時(shí)，莫言小說(shuō)中還應(yīng)用到了大量的列錦句，即全部由名詞或者名詞性的元素構(gòu)成的句子。比如，《歡樂(lè)》中的一句“夕陽(yáng)。松林。叢冢。歸鴉……”，還有《豐乳肥臀》中的“閃電。悶雷。綠血……”，列錦句看似簡(jiǎn)單，實(shí)則意蘊(yùn)豐富。讀者能夠根據(jù)作品的語(yǔ)境，尋找到詞語(yǔ)間的緊密聯(lián)系，由此展開豐富的想象與聯(lián)想。長(zhǎng)短句的有機(jī)結(jié)合，使得作品兼具兩者的優(yōu)勢(shì)與特色，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

　　2 詞語(yǔ)的變幻

　　對(duì)于文學(xué)作品而言，詞窮是最為忌諱之一，豐富的語(yǔ)言變幻是優(yōu)秀作品應(yīng)該堅(jiān)持的一個(gè)重要原則，縱覽古今中外的經(jīng)典著作，都力避語(yǔ)言的枯燥、乏味與單調(diào)，追求詞語(yǔ)的生動(dòng)、變化、活潑與新奇。莫言在此方面就表現(xiàn)得十分突出，比如，《檀香刑》中用“繼續(xù)”描述夢(mèng)話、用“不斷”刻畫呼嚕、用“不停”表現(xiàn)咬牙;以及“下”到河畔，“踏”上碼頭，“挑”來(lái)河水等;還有《野騾子》中用“仿佛”修飾戲弄，用“好像”修飾嘲笑，用“可能”修飾報(bào)復(fù)等。這里的繼續(xù)、不斷與不停;“下”、“踏”與“挑”;“仿佛”、“好像”與“可能”意思即十分相近，但又略有差別，如果用同一個(gè)詞表示也可以，但多少顯得有些呆板與無(wú)趣，更像是記錄流水賬一般索然無(wú)味，而用以上詞匯進(jìn)行分別表達(dá)，不僅使得內(nèi)容表達(dá)更為貼切合理，又能讓文章“活”起來(lái)，尤其是變化無(wú)窮的詞語(yǔ)可以讓讀者品讀起來(lái)如身臨其境一般十分享受。詞語(yǔ)的多樣化與多元化可以彰顯出作家的創(chuàng)作功底與語(yǔ)言素養(yǎng)，變幻多端的詞語(yǔ)在莫言的小說(shuō)中俯拾皆是，由此可見，其在詞語(yǔ)變化方面的追求是不可多得的，從一定程度上豐富了我國(guó)文學(xué)作品的創(chuàng)作語(yǔ)言。