《宿建德江》由孟浩然所寫(xiě)，全詩(shī)主要描寫(xiě)了什么景色呢?
《宿建德江》
作者：孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
【注解】
1、建德江：在浙江省，新安江流徑建德的一段。
2、移舟：靠岸。
3、煙渚：彌漫霧氣的沙洲。
4、泊：停船靠岸。
5、天低樹(shù)：天幕低垂，好像和樹(shù)木相連。
6、曠：空闊遠(yuǎn)大。
7、近：親近。
【韻譯】
我把船停泊在暮煙籠罩的小洲，茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁。
曠野無(wú)垠遠(yuǎn)處天空比樹(shù)木還低，江水清澈更覺(jué)月與人意合情投……
【評(píng)析】
孟浩然一生大部分時(shí)間在家鄉(xiāng)鹿門(mén)山隱居，四十多歲時(shí)曾往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)謀取功名，并在吳、越、湘、閩等地漫游。晚年張九齡為荊州長(zhǎng)史，聘他為幕僚。該詩(shī)作于730年(開(kāi)元十八年)漫游吳越之時(shí)。
這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了。可見(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是頗有特色的。詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。 更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，因?yàn)槿漳海枰Ｋ?也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩(shī)人自指。若按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢?我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思?”(《王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎?本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。
接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn)。”第三句寫(xiě)日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹(shù)，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近。寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會(huì)在詩(shī)人的心中引起什么呢?似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但終究驅(qū)散不了團(tuán)團(tuán)新愁。新愁知多少?“皇皇三十載，書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的`希望奔入長(zhǎng)安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫(huà)面上讓人們見(jiàn)到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面上見(jiàn)不到而應(yīng)該體味到的，則是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這一隱一現(xiàn)，一虛一實(shí)，相互映襯，長(zhǎng)地表現(xiàn)出“日暮客愁新”嗎?“人稟七情，應(yīng)物斯感;感物吟志，莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
【講解】
這是一首抒發(fā)旅途愁思的詩(shī)。前兩句寫(xiě)詩(shī)人的旅舟停泊在煙霧蒙蒙的沙洲邊，眼見(jiàn)日落黃昏，一段新的旅愁油然而生。后兩句是借景抒情，在詩(shī)人的眼里，原野空曠遼闊，遠(yuǎn)方的天空好象低壓在樹(shù)木之上，使心情更覺(jué)壓抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主動(dòng)與人親近，帶來(lái)些許的安慰。詩(shī)中“野曠天低樹(shù)，江清月近人”兩句是傳誦已久的名句，非常鮮明地烘托出了詩(shī)人孤寂、愁?lèi)灥男那椤?/p>
起句“移舟泊煙渚”，“移舟”即移動(dòng)小船;“泊”指停泊夜宿;“煙渚”，煙霧朦朧的小洲。這一句點(diǎn)了題，介紹了詩(shī)人觀賞景物的立足點(diǎn)。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黃昏時(shí)分，“客愁新”是指詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，增添了憂愁。這句寫(xiě)了詩(shī)人欣賞景物的心情。
第三句寫(xiě)江邊的遠(yuǎn)景。“野曠天低樹(shù)”，詩(shī)人站在船頭，極目遠(yuǎn)眺，曠野中遠(yuǎn)處的天空比近處的樹(shù)林還要低。第四句寫(xiě)江中的近景。“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的詩(shī)人。這特殊的景象，只有立足于船上才能領(lǐng)略到。在這十分成功的對(duì)比描寫(xiě)中，表現(xiàn)了詩(shī)人含而不露的淡淡哀愁。
此詩(shī)前兩句是觸景生情，后兩句是托景抒情。全詩(shī)淡而有味，耐人咀嚼。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
孟浩然是唐代山水詩(shī)派的代表。據(jù)說(shuō)有一次，他到長(zhǎng)安參加文人詩(shī)會(huì)。他即席賦詩(shī)，寫(xiě)出了“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”(微薄的云淡淡地抹在銀河上，稀疏的雨點(diǎn)滴落在梧桐葉間)兩句好詩(shī)。大家都十分嘆服，擱筆不繼續(xù)賦詩(shī)了。
【鑒賞】
這是一首抒寫(xiě)羈旅之愁的五絕，前兩句交代了地點(diǎn)和時(shí)間，后兩句描寫(xiě)所見(jiàn)之景。全詩(shī)意思很好理解：一天漫長(zhǎng)的航程該暫時(shí)停歇一下了，把船輕輕地停泊在這水汽如煙的小島邊吧;夕陽(yáng)西下，暮色漸起，游子不禁又增添了新的愁緒。開(kāi)闊的原野一望無(wú)垠，遠(yuǎn)處的天空竟顯得比近旁的樹(shù)木還低;江水清澈，月影反倒離舟中的人更近了……
“移舟”是天色已晚不得不靠岸的無(wú)奈;“煙渚”是水汽朦朧的實(shí)景，又是前途渺茫的象征;“客愁”既有遠(yuǎn)行在外的羈旅之愁，更有懷才不遇沒(méi)有歸屬的悲涼;一個(gè)“新”字，道盡了漂泊無(wú)依的感喟;日薄西山，這不正是詩(shī)人自感華年不再、人生無(wú)望的寫(xiě)照嗎?“野曠”實(shí)際是詩(shī)人用天地的廣闊和自己的孤獨(dú)形成對(duì)照，更加突出了飄零孤寂的意味;“天低樹(shù)”、“月近人”寫(xiě)出了夜宿江舟的獨(dú)特感受，給人如臨其境之感。
這首詩(shī)最大的特點(diǎn)就是用了這種“如臨其境”的白描手法，抓住了瞬間獨(dú)特的感受，盡管全詩(shī)籠罩在迷蒙的水汽暮煙和清凄的月色之中，但全詩(shī)的意境卻又似乎不是一味的消沉凄冷，一個(gè)“近”字讓人隱約感到了大自然的親切。無(wú)論仕途理想離自己有多遠(yuǎn)，無(wú)論親朋故舊在不在身邊，無(wú)論前途是否暢達(dá)，有今夜的“近人之月”相陪，不是上天對(duì)自己的恩賜么?
“清淡”是孟詩(shī)的景，“悠遠(yuǎn)”是孟詩(shī)的意。“自然才是最好的歸宿”，這也符合詩(shī)人一貫的隱居思想，值得我們仔細(xì)去體會(huì)、去感悟。
【點(diǎn)評(píng)】
孟浩然的這首短詩(shī)很清新，寫(xiě)作也很有特點(diǎn)。詩(shī)的第一句格為平平仄平仄，是變格，常格為平平平仄仄，說(shuō)是變格，其實(shí)古今的詩(shī)人在寫(xiě)作時(shí)更多的是使用這個(gè)變格，原因是平仄位置的互換使得整句更加舒緩，適合表達(dá)一種恬淡、從容的心境，這個(gè)變格到七言裏就變成了仄仄平平仄平仄，使用頻率也高過(guò)仄仄平平平仄仄。
五言詩(shī)有詩(shī)眼之說(shuō)，是一句甚至是一首詩(shī)的緊要處，以這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，詩(shī)眼是泊、新、低、近。其中的新、低、近很見(jiàn)煉字之功，既清新，又不突兀，於平淡中見(jiàn)新奇，可與“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字對(duì)觀，就知道孟夫子用字的工穩(wěn)了。
孟浩然的詩(shī)的特點(diǎn)是淡，有人說(shuō)是沖淡。聞一多先生說(shuō)：淡得看不見(jiàn)詩(shī)了，才是真正孟浩然的詩(shī)。可謂解人之語(yǔ)。我認(rèn)為，孟詩(shī)的淡處，正是其詩(shī)意濃處。別人寫(xiě)詩(shī)恨不能把盡可能多的意象、寄託、含義寫(xiě)到一句詩(shī)裏，孟夫子卻反其道而行之，恨不能把一句詩(shī)的意思用兩句、三句來(lái)寫(xiě)，這一點(diǎn)很像時(shí)下的摻水的肥皂劇，但效果卻大不相同。就以這首詩(shī)為例，若論詩(shī)寫(xiě)了什麼內(nèi)容，不外乎這樣一幅圖景：月光下江面上的一條小船上，坐著一個(gè)遊子，天邊有幾棵樹(shù)。這樣的內(nèi)容換做李白這樣的大手筆，肯定是大筆勾勒線條，一兩句寫(xiě)出來(lái)的是一幅大寫(xiě)意。在孟夫子筆下卻變成了工筆畫(huà)，筆筆細(xì)膩，纖毫畢見(jiàn)。
喧囂的塵世中的人應(yīng)該沉下心來(lái)多讀讀這樣的詩(shī)，它可以照出自己的心靈。
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