陸游詞的藝術特色
陸游的詞雖然不是很多,具影響力的也只不過十多首,但無論是從創作理念上,還是風格上都形成了自己的特色。
陸游字務觀,號放翁,是我國南宋時代杰出的愛國詩人。84歲還“無詩三日卻堪憂”,陸游一生文學成就突出,在我國古代文學史上享有崇高的聲譽。
劉克莊在《后村詩話續集》又云:“放翁長短句,其激昂感慨者,稼軒不能過;飄逸高妙者,與陳簡齋、朱希真相頡頏;流麗綿密者,欲出晏叔原、賀方回之上。”文中將陸詞與其他三大家作比較,并指出陸詞風格之多樣性且多有溢美之詞,為后世陸詞的接受者奠定了理論基礎。金、元二代及明代前、中期陸詞似乎不受重視,論詞文字鮮有提及。但從明末始至清一代,論詞文字始又及陸,且多將陸詞與辛詞對比,如:明末毛晉《放翁詞跋》論放翁詞風格云:“楊用修云:‘纖麗處似淮海,雄快處似東坡。’余謂超爽處更似稼軒耳。”指出辛陸二家風格上的共同點:超爽。至清代詞學中興,更多的將辛陸并比的論述陸續出現,如:曹貞吉、汪森、王漁洋等多將辛、陸并提將陸詞列入辛稼軒體。現今的幾部文學史也承襲前人之論,多將陸辛視為同一詞派的標志性人物。
對于陸游詞的前人的評價各不相同,在每個人心中都會有獨特的理解,但不管把陸游與誰比較又把其詞歸為哪一派他都有自身詞的特色和多樣的藝術風格:
一、清麗纏綿,情致深婉
陸游青年時代,經歷了一場愛情悲劇,在他心靈深處留下了不可愈合的創傷,使他抱恨終生。《釵頭鳳》的“本事”是凄婉動人的,也被編成戲劇寫成歌詞,廣泛流傳在明間。
紅酥手,黃滕酒,滿城春色宮墻柳,東風惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索。錯!錯!錯!春如舊,人空瘦,淚痕紅泡鮫綃透。桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書難托。莫!莫!莫!
陸游與表妹唐婉相愛陸游初娶表妹唐婉,伉儷相得,琴瑟和諧。然而,唐婉不如陸母意,以致陸母聽信饞言,強迫夫妻離異,后陸游另娶,唐婉亦改嫁他人。幾年后的一個春日,陸游心懷郁悶,躓躓獨游至城南的沈園,恰遇唐婉與其后夫也來沈園春游,唐婉遣人送來酒肴致意,陸游滿懷感傷,揮毫在沈園的墻壁上題下了這首意,陸游滿懷感傷,揮毫在沈園的墻壁上題下了這首僅用六十個字的篇幅,就寫盡夫妻恩愛,家母相逼勞燕分飛和沈園邂逅,而且是全放在沈園相會時唐婉遣人送酒的片刻去寫,落筆便寫高潮,然后忽而往事 ,忽而眼前,忽而景物,忽而人事,把一份無與訴說的內心悲苦表達得淋漓盡致。通篇委婉哀怨,纏綿悱側,如泣如訴,如歌如怨,又迂回跌宕,頓挫舒卷;語言的跳躍性更使詞的意境如斷山云霧,迷離恍惚,極富搖曳之美;上下片末句迭字的使用仿如悲竹哀絲,凄婉銷魂。所以,后人就把這首詞歸為清麗纏綿,情致深婉詞的“典學”。
再如《臨江仙離果州作》:
鳩雨催成新綠,燕泥收盡殘紅。春光還與美人同,論心空眷眷,分袂卻匆匆。只道真情易寫,那知怨句難工。水流云散各西東,半廊花園月,一帽柳橋風。
此是傷春惜別之詞,二月已是春光爛漫時節,然而他鄉過客,來去匆匆,景色雖好,總是一時煙霞。作此詞,既傷春,亦離別,卻出之以明快流暢的筆墨,把愁和怨都漂洗得很輕淡,只給人留下了悠然的余韻。整詞語言情景清麗纏綿,情致深遠。春之歸去,人之離別,都是不容改變的事實,“水流云散各西東”,確實無可奈何之事。沉思輕嘆,感到世事如云煙之際,能夠切實把握住的,只是眼前這“半廊花院月,一帽柳橋風”而已。以“廊”量月,以“帽”論風,命意遣詞都頗新穎別致。這最后兩句是把作者心中那一絲淡淡的哀愁寄附在實際景象之上,而留給人們的,依舊是悠然的余韻。當然在陸游的詞中還有很多都有清麗纏綿,情致深婉的特點,如《鷓鴣天》、《蝶戀花》、《水嚨呤》等。
二、慷慨雄渾,激情悲憤
陸游生活的時代,北方少數民族政權金國頻頻向宋朝發動戰爭積貧積弱的宋朝喪失了大片國土,被迫南遷,人民生活在戰亂和動蕩之中,少年路偶不得不跟隨家人逃難飽受流離失所的痛苦。陸游從小就受到父親。強烈的愛國思想的熏陶,很早就養成了憂國憂民渴望國家重建的品格。
陸游是愛國詩人,多抒發愛國思想。這類作品最富時代精神,是陸游留給我們的最可貴的文學遺產,可惜它的數量不多。這類作品表達了作者對驅逐異族收復失地的熱切希望,而且抒發了他愿為前驅投身這番大事業的壯志雄心。可是理想與現實總有距離、有矛盾的,陸游的報復不得施展,志愿不能實現,于是,便產生了深沉而幽廣的感慨與悲憤。所以,這作品或激越豪邁,或悲壯蒼涼,從不同的角度唱出了愛國主義這個時代的最強音。
當年萬里覓封侯,匹馬戍梁州。關河夢斷處,塵暗舊貂裘。胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰料,心在天山,身老滄洲。
這首《訴衷情》,追懷當年的匹馬從戎,感嘆時下的退隱滄州。自從岳飛高唱“靖國恥,猶未雪,臣子恨,何時滅”以來,大約六十多年過去了,到了陸游筆下,任然是“胡未滅,鬢先秋,淚空流”,主題沒變,基調沒變,只是比當年那沖冠之怒、切齒之恨來,更增添幾許慨嘆、幾許無奈而已。陸游這三個短句,極其凝練概括,涵蓋非常豐富―正因為涵蓋著人所共知的、反復表述的現實生活內容,它才是真切的,質實的,否則,就會流于空泛了。宋南渡以來的國家大事,“胡未滅”三字可以道盡;作者多年的呼號奔走,“鬢先秋”三字足見其徒勞;而其英雄之淚,也只得徒喚咄咄空自揮灑。“此生誰料,新再天山,身老滄州”的結束語更加深沉,報國無門溢于言表。陸游著眼于大處,落筆于實處,漫長的生活經歷、深沉的幽憤積郁、不變的愛國情結、難解的人生矛盾,都被寫進了匹馬梁州、關河殘夢、敝裘衰鬢、天山積雪、滄州釣船等等。陸游習慣于在揭示現實的種種不合理現象的時候,總是把他的社會理想、強烈的愛憎和明確的褒貶體現在作品之中。當他目睹國家被侵略、民族在遭殃、權臣在誤國的現實時,不禁滿懷激憤,渴望上馬殺敵,報仇雪恥,然而這樣的愿望不可能實現,他又只好假托夜晚的夢境去實現 。
“自許封侯在萬里,有誰知,鬢雖殘,心未死” (《夜游宮寄夢寄師伯渾》)“自許封侯在萬里”是對理想的描述,對自己才華的負擔,用表時光已去,自己漸漸年老的“鬢雖殘”與“自許封侯在萬里”的'“心未死”對比,“殘”字給人美人遲暮,壯士老矣的想象。“有誰知”表明自己在抗金主張上的孤立,流露出才華得不到施展的苦悶,悲涼的基調寓于其中。“露沾草,風落木,歲方秋。使君宏放,談笑洗盡古今愁。不見襄陽登覽,磨滅游人無數,遺恨暗難收。叔子獨千載,名與漢江流。”(《水調歌頭多景樓》)宏放談笑,是外在的,于盼酬應之間顯示了人物的風度神采;“洗盡古今愁”則是內在,抒寫了內心的憂郁與痛苦。“不見”二字,引領最后五句,一氣貫通,直至終篇。呼應上文中的孫劉,又寫到了另一位功業顯赫的歷史人物羊祜。詞中除了對羊祜的頌揚之外,還包含著更為重要的內容,那就是要以他為榜樣,表現了一種熱切的的激勵和深重的期許之情,而這些,并非只對方使一人而言,恰恰也正是陸游自己的人生追求。詞句用反詰的口吻,把敘事、抒情、贊美、感嘆統統熔鑄在一起,氣勢貫注,豪情激昂,他的藝術感染力是非常強烈的。
三、寓意深刻,蒼涼曠遠
陸游的詞不是一味剪紅刻綠,相反會經常抒發深沉的人生感受,或者寄寓高潔的情懷。不論時間空間的不同筆者都愿意以描寫實物來表達思想情感,含蓄而委婉,陸游也是如此,那寓意深刻蒼涼曠遠就要數《卜算子詠梅》:
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
此詞呤詠梅花,也抒寫胸懷;是贊頌梅花,也是贊人、自贊。驛站之外,斷橋之旁,蕭瑟荒涼。一株荒郊野生的梅,獨自盛開在這里。白日里尚且寂寞孤獨,無人陪伴,而黃昏來臨之際,風雨來臨之時,則更顯得愴然凄涼。這首詞所以能夠出塵拔俗,超越了眾人而能自辟新境,在于它寄寓了深切的身世之感。陸游一生力主抗金,志在收復,卻屢遭群小的嫉妒誹謗和排斥打擊,處地孤危,境遇凄涼,其情形正如那開在驛外斷橋邊的那株梅花。梅花往往是山村隱士或文人墨客抒發的閑適情懷的對象。如:林逋的《山園小梅》,其警句“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”,可謂道盡花之神韻了,但他所寄寓的卻是世外高人的閑逸情懷。不著人間煙火,原遠離塵世的喧囂。而在陸游的筆下,梅花卻涵蘊了一個失意士的秉性堅貞、矢志不渝。所以,前人評價其“末句想見勁節”,“沉淪不遇著,讀之一嘆”。
陸游是詠梅的高手,在他的《劍南詩稿》中,保存著為數極多的詠寫梅花的詩作。陸游筆下的梅花和 一般的文人所寫的不一樣,尤顯自己的特色。我們沒有從這首詠梅的詞中看到一個“梅”字,但我們始終能從這不帶一個“梅”字 的詠梅詞,看到了作者和梅 一樣高潔的人格。陸游把“掃胡塵”、“靖國難”作為自己生平志事,然而他在政治斗爭中卻屢次受到統治集團投降派的排擠、打擊,而他卻生平志事所在,終始不渝。乾道二年 (1166年),陸游因“力說張浚用 兵”的罪名,被罷免了隆興通判的官職,在山陰寂寞地度過了四個年頭,然后,開始了西行萬里的遠游。陸游在這首詞里就是用梅花來象征自己的孤傲品格和經得起挫折的斗爭精神。詞的上闋以梅花獨放于冷雨的寒冬昏夜,寂寞于驛外斷橋邊,隱喻詩人的不幸的遭遇和不得志的心情。詩人雖飽經憂患,可敬的是始終保持愛國情操,不屑與排擠他的官僚們爭權奪利。詞的下闋以“春”、“群芳”隱喻當時黑暗的社會和茍且偷生的朝廷官員。表現了詩人不同流合污的品格,表達了詩人在黑暗的環境里堅持斗爭,即便是粉身碎骨也此志不移的戰斗精神。陸游在這首詞里用完美的藝術手法,將主客觀進行了和諧的統一和完美的結合,將詠物詩詞審美意象推到了最高的境界看似寫梅,實質是寫人;不提一個“梅”字,分明在字里行間都突出著梅花的特性。
“一春常是雨和風,風雨晴時春已空,誰惜泥沙萬點紅!恨難窮,恰似衰翁一世中”。(《豆黃葉》)一個“惜”字,點出了這首小詞的主旨;結尾處,又把自己的身世命運和春歸花落聯系在一起,春歸花落寓意命運的多磨練在現實社會中穿梭不得不其摧殘,待到風停雨止的那一天春天也就悄然離去了,為此深感悲涼。也許在陸游眼中當時的社會現實是殘酷的,他也追求在作品中有更多現實的反應,他不滿現實而把他寄托在對某些事務的描寫上,也許真正的思想是不能僅僅現于表面的。
我們也從陸游詞的藝術特色看,我們可以說陸游是一位集大成的詩人、詞人,他繼承了許多大師的傳統,有著受前輩影響的痕跡。但仍然具有明顯的個人風格,這就是“在平夷曉暢之中呈現出一股恢宏厲之氣。好像一條大河,河面水波不興,而底蘊卻是洶涌激蕩。”
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