對(duì)話（包括一人獨(dú)白，兩人或眾人對(duì)談等），是記敘文中經(jīng)常運(yùn)用的一種表現(xiàn)手法。對(duì)話這種形式看來(lái)很簡(jiǎn)單，似乎人人都會(huì)用，都會(huì)寫，但是要用得好，寫得活，深刻動(dòng)人，卻頗不容易，需要費(fèi)一番苦心。

　　試以魯迅的《故鄉(xiāng)》為例。《故鄉(xiāng)》用的是第一人稱寫法，全文主要是通過(guò)“我”敘述故鄉(xiāng)的變化和“我”的感受。其中運(yùn)用了許多對(duì)話：有“我”與母親的對(duì)話，“我”與閏土的對(duì)話，“我”與楊二嫂的對(duì)話，以及“我”與宏兒的對(duì)話等。作者是怎樣設(shè)計(jì)和安排這些對(duì)話的呢？在寫作上可以給我們一些什么啟示呢？

　　魯迅自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，作品中寫人物對(duì)話，應(yīng)該做到即使不描寫人物的模樣，也應(yīng)該使讀者看了對(duì)話，“便好象目睹了說(shuō)話的那些人”。《故鄉(xiāng)》中的人物對(duì)話正是如此。請(qǐng)看少年閏土的那些對(duì)話：

　　“這不能。須大雪下了才好。我們沙地上……什么都有：稻雞，角雞，鵓鳩，藍(lán)背……”

　　“……我們?nèi)绽锏胶＿厵z貝殼去，紅的綠的都有，鬼見(jiàn)怕也有，觀音手也有……”

　　情色彩和濃烈的抒情氣氛，而且安排穿插也比較自由。

　　“……月亮地下，你聽(tīng)，啦啦的響了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，輕輕地走去……

　　這些對(duì)話生動(dòng)、形象，從內(nèi)容到語(yǔ)氣都具有鮮明的個(gè)性特征。讀了這些話，確實(shí)可以不必借助其他描寫，便好象目睹了那天真活潑、聰明伶俐、知識(shí)豐富而又純樸熱情的農(nóng)村少年閏土的形象。

　　怎樣才能寫出人物個(gè)性化的語(yǔ)言呢？魯迅在介紹他自己的經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)，他寫人物對(duì)話“決不說(shuō)到一大篇”，而總是要經(jīng)過(guò)精心的提煉和加工，“刪除了不必要之點(diǎn)，只摘出各人的有特色的談話來(lái)”。如“我”和少年閏土有一個(gè)多月的交往，談的話一定很多，但作者在寫少年閏土?xí)r，只選擇了他介紹如何捕鳥(niǎo)、檢貝殼、看瓜、刺猹的幾段話。因?yàn)檫@幾段話，最能顯示少年閏土的個(gè)性特征。寫楊二嫂，則選擇象“貴人眼高”、“闊了”、“三房姨太太”、“八抬的大轎”、“阿呀呀”、“阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不放松……”等這樣一些特定的詞語(yǔ)和句式，以充分揭示其尖酸、刻薄和貪小、勢(shì)利的小市民習(xí)氣。