摘　要：在中國現代文學的創作中，魯迅是第一個自覺描寫普通農民并取得巨大成功的作家，趙樹理是繼魯迅之后第二位出色描寫農民的作家。二位作家筆下的農民形象都鮮活生動，都刻畫出了我國農民的精魂。比較后發現，二位大作家所處時代、出身經歷、寫作動機等方面的不同導致各自筆下的人物命運和思想狀態的不同。

　　關鍵詞：農民形象　雙重性格　悲喜劇

　　千百年的封建社會造就了我國農民復雜的雙重性格:勤勞善良、節儉聰慧，但又保守消極、愚昧奴性。對這樣一個龐大而獨特群體的描寫，直到中國現代文學里才真正出現。在中國現代文學的創作中，魯迅是第一個自覺描寫普通農民并取得巨大成功的作家，趙樹理是繼魯迅之后第二位出色描寫農民的作家。二位作家都塑造了一系列鮮活生動的農民形象，都刻畫出了我國農民的精魂。相比之下，二人筆下的農民既有一脈相承的一面，也有發展革新的一面。下文就二人筆下農民形象的差異和成因做一番探討。

　　一、所塑農民形象的差異

　　1. 人物命運不同：悲喜劇

　　魯迅筆下農民生活在辛亥革命前后，社會黑暗，經濟衰退，民族遭受外族的入侵，國家的未來一片渺茫。魯迅棄醫從文，高揚反封建的啟蒙大旗，決心用手中的筆當做利劍劃破那暗無天日的夜空。他將下筆的著眼點放在了中國的農民身上，創作了一系列農村題材小說，刻畫出了一系列半封建、半殖民地舊中國不覺悟的落后農民形象。諸如，《阿Q正傳》中的阿Q、王胡、小D、鄒七嫂、吳媽;《故鄉》中的閏土;《祝福》中的祥林嫂、柳媽、賀老六;《明天》中的單四嫂子;《風波》中的七斤、九斤老太;《離婚》中的愛姑等。其中最為經典的是生活在辛亥革命前后閉塞農村的、身心受到嚴重戕害的落后農民阿Q。阿Q社會地位極其低下，卻用“精神勝利法”來自我麻醉：從盲目的自尊自大到可悲的自輕自賤，從不了解革命到糊里糊涂的想要革命，從奴性十足到精神麻木，結果被篡奪了革命果實的封建地主階級槍斃示眾。如阿Q一般，魯迅筆下的農民無一例外以悲劇命運收場，令人們投以“哀其不幸，怒其不爭”的復雜眼光。