摘 要:魯迅一生著作很多,但從小說而言,不過《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三部小說集,而在一共三十余篇小說中,他塑造了許多人物形象。而小說就是來塑造人物形象的,通過人物形象的塑造,來表達(dá)作者的觀點。人物形象塑造的成功與否,關(guān)系著一部作品的成功與否。魯迅的小說中,注重塑造知識分子形象的就有十五篇,顯示了他對中國近代與現(xiàn)代知識分子命運的熱切關(guān)注。而魯迅自己就是這一代知識分子中的代表之一,他對知識分子的生活、思想、情感等等,有最深切的體驗和感受。但是他超越于同時代的知識分子,能夠更深刻、更冷靜的分析知識分子的形象。通過這些知識分子的形象,可以反映他的思想,體現(xiàn)他的人格,展現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞:魯迅、小說、知識分子形象
一、知識分子形象的不同類型
(一)孔乙己、陳士成之類——封建祭祀品型
《孔乙己》中的孔乙己和《白光》中的陳士成這一類型的知識分子,們的四體不勤,五谷不分,一輩子受“八股取士”的毒害,完全是舊式知識分子??滓壹航K因養(yǎng)活不了自己而淪為竊賊,最后被丁舉人打折了腿,在人們的笑聲中悄然地離開了人生的舞臺。陳士成這個連續(xù)考了十六次都未考中的老童生,也在“金榜題名”的幻想中耗盡了青春,以至精神完全失常,在想象中的財寶的白光的引誘下淹死在河里。
(二)呂緯甫之類——茍延殘喘型
《在酒樓上》中的呂緯甫,曾是一個覺醒者,青年時到城隍廟里去拔掉神像的胡子,連日議論改革中國方法以至和別人相打起來,他在反封建和神權(quán)的時候態(tài)度鮮明、敏捷精悍的,但他在十多年后,由于對社會前途的絕望,變的行動遲鈍,處事敷衍,神態(tài)也變的頹唐了。于是,成為了人生道路上不如意的獨行者,只能做些自己也覺得無聊的事來消磨日子,消磨意志。他為死去數(shù)十年的幼弟遷葬,在衣服、骨骼、頭發(fā)都找不到的情況下,包一包黃土裝進(jìn)棺材,以騙取懷舊的迷信和母親的安心。一個那么勇敢堅定、敏捷精悍的戰(zhàn)士成為了一個敷衍偷生的庸人。
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