導語：魯迅小說不僅僅是簡單的白描，而是在白描基礎上的進一步深化，體現(xiàn)了濃郁的版畫氣息。在他的小說中，我們可以看到強烈的戰(zhàn)斗性和革命性，多彩的線條運用，強烈的對比色彩展示，典型的圖畫構(gòu)成以及本色而傳神的刻畫，這些特點使魯迅小說深刻而精彩，有著版畫力與美的特質(zhì)。 以下是小編分享的魯迅小說中的版畫因素，歡迎大家閱讀!

　　閱讀魯迅的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他對于繪畫藝術(shù)具有著濃厚的興趣，而他對版畫更是十分關(guān)注。這一點的發(fā)現(xiàn)可以讓我們對魯迅先生有了更加深入和詳細的了解，也可以使我們從新的角度去理解他的小說作品。大家普遍認為魯迅小說較多采用的是白描的手法，而我卻認為，他的小說中更多的是顯現(xiàn)了版畫的因素。

　　魯迅一直以其獨特的風格而在文壇獨樹一幟，魯迅創(chuàng)作文學的初衷即為喚醒麻木民眾，用文字給人以啟發(fā)。魯迅對于中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式大多有著排斥的情緒，他認為這些藝術(shù)形式在很大程度上都是陳腐而缺少生命力的，“抱守殘闕，以底于滅亡”。魯迅曾這樣說：“士大夫是要奪取民間的東西的，將竹枝詞改成文言，將 ‘小家碧玉’作為姨太太，但一沾著他們的手，這些東西也就跟著他們滅亡。”由此可見，魯迅對于生命力和個性追求的強烈愿望以及他對于一些缺少新意的藝術(shù)形式的不滿。

　　魯迅對于新興的版畫藝術(shù)持有贊賞韻態(tài)度，他認為：“新的木刻是剛健，分明，是新的青年的藝術(shù)，是好的太眾的藝術(shù)。”他在新興的版畫藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)形式中缺失的生命，因此能給予人民希望和生命感的版畫成為了他喜愛的藝術(shù)形式。從魯迅極力推崇的“以深廣的慈母之愛為一發(fā)被侮辱和損害者的悲哀、抗議、憤怒、斗爭”的珂勒惠支的版畫中，我們可以看出他對于版畫中斗爭色彩的贊同，這與他創(chuàng)作文學的初衷有異曲同工之妙：通過創(chuàng)作者的表現(xiàn)，抒發(fā)強烈的斗爭精神。特別是珂勒惠支的版畫《農(nóng)民戰(zhàn)爭》、《織工的起義》等等，這些以下層人民的反抗為圖畫的版畫傳遞著與魯迅十分相近的情感。“魯迅不是一個新思想底介紹者或解說者，而是用新思想作武器，向‘舊壘’‘反戈’的一刀一血的戰(zhàn)士。”帶著這種戰(zhàn)斗精神，他選擇了版畫作為斗爭的武器，同時自然地把版畫的特質(zhì)滲入了他的文學創(chuàng)作中。