手法奇絕，寄托深遠(yuǎn)-柳宗元《江雪》別解

　　“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運(yùn)動。由于保守勢力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。

　　官署里沒有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。于是，他懷著幽憤的心情，寫下了這首千古傳頌的名詩。這首詩之所以有名，是它具有高超的藝術(shù)。僅僅二十字，便勾勒出一幅精彩絕倫的圖畫，作者復(fù)雜曲折的思想感情深深包含其中，的確堪稱“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。”(宋·梅堯臣)但是，這首詩是不符合生活真實(shí)的。試看：千山萬徑，白雪茫茫，飛鳥絕跡，行人無蹤;如此天寒地凍，令人望之而心驚，哪里還有什么垂釣的漁翁呢?青壯年恐怕都不耐其寒，何況還是一個(gè)“翁”。雖然，南方的江水冬天不結(jié)冰，但在這種情況下，照樣會“凍的個(gè)寒江上魚沉雁杳”。(明·王磐)況且，以打漁為生的人，最講究捕魚的季節(jié)性，冬天魚不好動(在攝氏零度時(shí)呈休眠狀態(tài))，其腹不饑，懶于進(jìn)食(南方的魚性如此)，根本就不是垂釣的好機(jī)會，在冰封雪壓的時(shí)候，那就更不用說了。不過，這首詩雖不符合生活的真實(shí)，卻符合藝術(shù)的真實(shí)。詩歌是文學(xué)作品，允許藝術(shù)創(chuàng)造，決不是現(xiàn)實(shí)生活的翻版。它可以打破時(shí)間和空間的限制，用典型化的方法，把不同時(shí)間和地點(diǎn)的景物，拼在一起，創(chuàng)造出完整的詩的意境，以寄寓作者的思想。

　　被稱為“詩佛”的王維，在作畫時(shí)就采用了這種方法，創(chuàng)作出一幅含意深刻的《雪中芭蕉圖》(原名《袁安臥雪圖》)，但其拼湊痕跡明明白白，一見便知。而柳宗元這首《江雪》詩，卻是巧奪天工，照樣是拼湊，卻不露絲毫痕跡。那么，詩人又是怎樣拼湊的呢?首先，還得了解柳宗元的住處：“寺之居，于是州為高。西序(東西墻謂之序)之西，屬(連接)當(dāng)大江之流;江之外，山谷林麓甚眾。于是鑿西墉(高墻)以為戶，戶之外為軒(長廊)，以臨群木之杪(樹枝末端)，無所不矚(注視)焉。”(柳宗元《永州龍興寺西軒記》)從柳宗元對住處的描述可知，他“無所不矚”之景，無疑就是雪后的詩中之景。然后，我們再來試想：詩人于當(dāng)年冬天到達(dá)永州之后，心情悵惘，思緒萬千，人地兩生，四顧茫然。實(shí)是親朋無一字，形影吊寒溫。雖時(shí)過境遷，亦不能忘其恨。一天，寒風(fēng)微動，大雪飛揚(yáng)。詩人起坐無聊，出戶立軒遠(yuǎn)眺。只見天地一色，茫茫無際。遠(yuǎn)處的山嶺，參差錯(cuò)落，猶如玉砌銀堆。再看那江上，水波不動，寒流無聲，仿若素娟撕開偌大的裂口。在水灣深處，幾株古樹下面，系著一葉扁舟。又四下一瞧，沒有一個(gè)行人，也沒有一只飛鳥，只有詩人孑然而立。