柳永，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對(duì)后來(lái)詞人影響甚大。

　　柳永詞的數(shù)量詞使用

　　內(nèi)容摘要：柳詞中數(shù)量詞的使用是一種成功而獨(dú)特的言語(yǔ)表達(dá)行為，柳詞中許多數(shù)量詞并非表示數(shù)或量，常蘊(yùn)含著特定的感情色彩，結(jié)合著詞境，收到表情達(dá)意的特定效果。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)量詞;審美效果;數(shù)量疊詞

　　數(shù)量詞一般意義來(lái)講是表數(shù)和量的，而在詩(shī)詞中卻不能單從數(shù)和量這兩方面來(lái)論述，詩(shī)詞中的數(shù)量詞所蘊(yùn)含的是另一種特有的審美意蘊(yùn)。由此，本文就柳詞中的數(shù)量詞作相關(guān)分析，進(jìn)而更好的掌握詩(shī)詞中數(shù)量詞的內(nèi)涵。

　　一.柳詞中數(shù)量詞的審美選擇

　　詞為依附唐、宋以來(lái)新興曲調(diào)的新體抒情詩(shī)，是音樂(lè)和文學(xué)語(yǔ)言緊密結(jié)合的特殊藝術(shù)形式，它的發(fā)生和發(fā)展，由詩(shī)的附庸而蔚為大觀。其長(zhǎng)短參差句法和錯(cuò)綜變化的韻律，必是經(jīng)過(guò)音樂(lè)陶冶與作者起伏變化的情感相應(yīng)和。既然詞為音樂(lè)與文學(xué)語(yǔ)言混合的產(chǎn)物，那么詞在創(chuàng)作過(guò)程中必定是審美情感得以升華而進(jìn)行創(chuàng)作的結(jié)晶，詞的創(chuàng)作也必經(jīng)詞人認(rèn)真推敲和錘煉。由此，柳詞中數(shù)量詞的使用是主體上升到審美的高度，審美情感得以充實(shí)的反思性成果。為此，柳詞的數(shù)量詞使用必定是能夠適應(yīng)確定的主旨內(nèi)容，以審美的情懷去創(chuàng)造的。例如：

　　1.追舊事、一餉憑闌久。《傾杯樂(lè)》(皓月初圓)

　　2.望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷澹瑪?shù)行霜樹(shù)。《夜半樂(lè)》(凍云黯淡天氣)

　　3.楚鄉(xiāng)淮岸迢遞，一霎煙汀雨過(guò)，芳草青如染。《安公子》(長(zhǎng)川波瀲滟)

　　4.漸覺(jué)一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時(shí)序。《竹馬子》(登孤壘荒涼)

　　這些數(shù)量詞使用具有獨(dú)特的審美效果，以眼中之景和胸中之情融合于數(shù)詞中，賦予人的情感， 凸顯意境。詞中“一餉”、“一霎”用詞精當(dāng)，把時(shí)間表現(xiàn)得如此之快，甚至讓讀者真切感受到所賦予的時(shí)間感及在時(shí)間穿梭中呈現(xiàn)的感情變化。同樣“一簇”、“一葉”的修飾，傳神而有特性，語(yǔ)言的動(dòng)感之美頓顯。而“一簇?zé)煷?rdquo;、“一葉驚秋”用景襯情，情景結(jié)合，表現(xiàn)了作者內(nèi)心的凄涼。以上例子可見(jiàn)，柳詞中數(shù)量詞的選擇，是創(chuàng)作者情感的選擇與錘煉，力求精湛的結(jié)果。

　　柳詞中數(shù)量詞的使用結(jié)合了語(yǔ)境，注重了實(shí)景實(shí)情的描寫(xiě)，但柳詞中對(duì)一些數(shù)量詞選擇力求精確表達(dá)的同時(shí)，卻又具有某些模糊性。柳詞中體現(xiàn)為:

　　1.此際寸腸萬(wàn)緒。《鵲橋仙》(廟征途)

　　2.二三載，如魚(yú)似水相知。《駐馬聽(tīng)》(鳳枕鸞帷)

　　3.敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，綄紗游女。《夜半樂(lè)》(凍云黯淡天氣)

　　4.煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。《望海洋》(東南形勝)

　　5.爭(zhēng)如這多情，占得人間，千嬌百媚。《五女搖仙佩》(飛瓊伴侶)

　　柳詞中模糊數(shù)量詞的使用，舍棄了數(shù)目的精確性而達(dá)到另一種審美藝術(shù)效果。例如“兩兩三三”，它的意思是零落，結(jié)合此景此情可以說(shuō)明游女分布的實(shí)情，卻比客觀精確的數(shù)字更有說(shuō)服力。柳詞中有些數(shù)量詞的使用無(wú)法用具體數(shù)字來(lái)統(tǒng)計(jì)的，但通過(guò)文學(xué)的手法，完全可以超越實(shí)景而達(dá)到特定效果。如“寸腸萬(wàn)緒”、“萬(wàn)回千度”、“千嬌百媚”，模糊中見(jiàn)深情。由此可見(jiàn)，模糊數(shù)量詞的使用有時(shí)比精確的數(shù)量詞更為含蓄，更有審美意蘊(yùn)。

　　模糊或精確數(shù)量詞的使用有著獨(dú)特的表達(dá)效果，且有獨(dú)特的疊詞現(xiàn)象。所謂疊詞指的是相同兩個(gè)或兩個(gè)以上的單音節(jié)詞的連用，如“六六”、“三三”等，這些詞運(yùn)用靈活且有獨(dú)特的意義。如“敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，綄紗游女。”《<夜半樂(lè)>凍云黯淡天氣》“六六真游洞，三三物外天。”《巫山一段云》“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞”。《黃鶯兒》“當(dāng)時(shí)事，一一堪垂淚”《慢卷紬》等，多涉及AA式或AABB結(jié)構(gòu)，讀來(lái)順口，具有自己的特色。

　　1.加強(qiáng)語(yǔ)氣，指出具體的事物。數(shù)量疊詞用數(shù)指代具體事物，情真意切，有真實(shí)感。如“六六真游洞。三三物外天”。用“六六”指代三十六洞天，“三三”指代九重天，兩兩相乘得出描述的對(duì)象，增強(qiáng)了閱讀的可信度，詞作豐潤(rùn)而有實(shí)感。

　　2.數(shù)量詞改變?cè)~義。如“敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，綄紗游女。”《夜半樂(lè)》(凍云黯淡天氣)“當(dāng)時(shí)事，一一堪垂淚”，《慢卷紬》這些數(shù)量疊詞兩兩相加，改變了原有意義，意蘊(yùn)深厚，耐人品味。究其疊詞現(xiàn)象，主要原因?yàn)樵~是便于演唱而創(chuàng)作，數(shù)量疊詞的使用便于傳唱，且節(jié)奏性強(qiáng)，營(yíng)造了審美意境。