柳永，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。

　　柳永詞的數量詞使用

　　內容摘要：柳詞中數量詞的使用是一種成功而獨特的言語表達行為，柳詞中許多數量詞并非表示數或量，常蘊含著特定的感情色彩，結合著詞境，收到表情達意的特定效果。

　　關鍵詞：數量詞;審美效果;數量疊詞

　　數量詞一般意義來講是表數和量的，而在詩詞中卻不能單從數和量這兩方面來論述，詩詞中的數量詞所蘊含的是另一種特有的審美意蘊。由此，本文就柳詞中的數量詞作相關分析，進而更好的掌握詩詞中數量詞的內涵。

　　一.柳詞中數量詞的審美選擇

　　詞為依附唐、宋以來新興曲調的新體抒情詩，是音樂和文學語言緊密結合的特殊藝術形式，它的發生和發展，由詩的附庸而蔚為大觀。其長短參差句法和錯綜變化的韻律，必是經過音樂陶冶與作者起伏變化的情感相應和。既然詞為音樂與文學語言混合的產物，那么詞在創作過程中必定是審美情感得以升華而進行創作的結晶，詞的創作也必經詞人認真推敲和錘煉。由此，柳詞中數量詞的使用是主體上升到審美的高度，審美情感得以充實的反思性成果。為此，柳詞的數量詞使用必定是能夠適應確定的主旨內容，以審美的情懷去創造的。例如：

　　1.追舊事、一餉憑闌久。《傾杯樂》(皓月初圓)

　　2.望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。《夜半樂》(凍云黯淡天氣)

　　3.楚鄉淮岸迢遞，一霎煙汀雨過，芳草青如染。《安公子》(長川波瀲滟)

　　4.漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。《竹馬子》(登孤壘荒涼)

　　這些數量詞使用具有獨特的審美效果，以眼中之景和胸中之情融合于數詞中，賦予人的情感， 凸顯意境。詞中“一餉”、“一霎”用詞精當，把時間表現得如此之快，甚至讓讀者真切感受到所賦予的時間感及在時間穿梭中呈現的感情變化。同樣“一簇”、“一葉”的修飾，傳神而有特性，語言的動感之美頓顯。而“一簇煙村”、“一葉驚秋”用景襯情，情景結合，表現了作者內心的凄涼。以上例子可見，柳詞中數量詞的選擇，是創作者情感的選擇與錘煉，力求精湛的結果。

　　柳詞中數量詞的使用結合了語境，注重了實景實情的描寫，但柳詞中對一些數量詞選擇力求精確表達的同時，卻又具有某些模糊性。柳詞中體現為:

　　1.此際寸腸萬緒。《鵲橋仙》(廟征途)

　　2.二三載，如魚似水相知。《駐馬聽》(鳳枕鸞帷)

　　3.敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，綄紗游女。《夜半樂》(凍云黯淡天氣)

　　4.煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。《望海洋》(東南形勝)

　　5.爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。《五女搖仙佩》(飛瓊伴侶)

　　柳詞中模糊數量詞的使用，舍棄了數目的精確性而達到另一種審美藝術效果。例如“兩兩三三”，它的意思是零落，結合此景此情可以說明游女分布的實情，卻比客觀精確的數字更有說服力。柳詞中有些數量詞的使用無法用具體數字來統計的，但通過文學的手法，完全可以超越實景而達到特定效果。如“寸腸萬緒”、“萬回千度”、“千嬌百媚”，模糊中見深情。由此可見，模糊數量詞的使用有時比精確的數量詞更為含蓄，更有審美意蘊。

　　模糊或精確數量詞的使用有著獨特的表達效果，且有獨特的疊詞現象。所謂疊詞指的是相同兩個或兩個以上的單音節詞的連用，如“六六”、“三三”等，這些詞運用靈活且有獨特的意義。如“敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，綄紗游女。”《<夜半樂>凍云黯淡天氣》“六六真游洞，三三物外天。”《巫山一段云》“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞”。《黃鶯兒》“當時事，一一堪垂淚”《慢卷紬》等，多涉及AA式或AABB結構，讀來順口，具有自己的特色。

　　1.加強語氣，指出具體的事物。數量疊詞用數指代具體事物，情真意切，有真實感。如“六六真游洞。三三物外天”。用“六六”指代三十六洞天，“三三”指代九重天，兩兩相乘得出描述的對象，增強了閱讀的可信度，詞作豐潤而有實感。

　　2.數量詞改變詞義。如“敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，綄紗游女。”《夜半樂》(凍云黯淡天氣)“當時事，一一堪垂淚”，《慢卷紬》這些數量疊詞兩兩相加，改變了原有意義，意蘊深厚，耐人品味。究其疊詞現象，主要原因為詞是便于演唱而創作，數量疊詞的使用便于傳唱，且節奏性強，營造了審美意境。