柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

　　柳永對慢詞發展的貢獻

　　摘要:柳永在我國文學史上占有重要地位。帶有濃郁市民文學色彩的柳詞,無論是思想工藝術形式,都比他以前的詞作前進了一大步,尤其是他創作的大量的慢詞,為宋詞的繁榮開創了一個新局面,對于詞體文學的發展起了巨大的推動作用。詞體文學之所以能夠突破唐五代文人歌臺舞榭、樽前花下的綺靡詞風,逐漸取得文壇的正統地位,成為宋代文學標志,與唐詩并稱為我國文學史上的雙壁,是與柳永的杰出貢獻分不開的。

　　關鍵詞:柳永;慢詞;貢獻

　　柳永大量創制慢詞,為宋詞注入了新鮮血液,表現出積極的創新精神,柳永追求白居易的敘述詳明,他改變過去的比興手法,而較多地用賦的手法,層層鋪敘,盡情渲染。柳詞語言流暢中含頓挫,韻律和諧委婉,極富音樂性,又大膽大量引“俚語”入詞,一掃晚唐五代詞人的雕琢之氣,而使詞更通俗自然。致使“凡有井水飲處,即能詠柳詞”(葉夢得《避暑錄語》)

　　一、題材上

　　柳詞拓展了慢詞的表現范圍,擴大了慢詞的詞境。

　　首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人慢詞的同類題材作品中,愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾,逆來順受,內心的愿望含而不露。而柳永慢司中的世俗女子,則是大膽而主動地追求愛情,無所顧忌地坦陳心中對平等自由的愛情的渴望。如“自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩云。無那。恨薄情一去,音書無個。早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮相隨,莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少光陰虛過。“(柳永《定風波》)。這首慢詞是寫主人公雖身處明艷的春季但因愛人外出未歸表現世俗女子的生活愿望。這種潑辣爽直的性格,直抒期情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。

　　其次是表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在慢詞史上,柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內心世界,為她們訴說心中的苦悶憂怨。且看其《滿江紅》“萬恨千愁,將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館,夜長無味。可惜許枕前多少意,到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠,成憔悴。添傷感,將何計。空只恁,厭厭地。無人處思量,幾度垂淚。不會得都來些子事,甚恁底死難拚棄權。待到頭、終久問伊看,如何是。”在詞的上片中“殘夢斷、酒醒孤館,夜長無味。”寫盡了女主人公失戀后的痛苦表現得淋漓盡致。詞的整個下片主要表達了女主人公難以割舍的思念之情。這類表現普通女性心聲的詞作,配合著哀婉動人的新聲曲調演唱,自然容易引起大眾情感的共鳴。

　　再次是表現下層失足婦女的不幸和她們從良的愿望。柳永長期流連坊曲,與歌妓交往頻繁。他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓,但更多的是平等的身份和相知的太度對待她們。常常替她們表白獨立自尊的人格和脫離娼籍的愿望。柳永這類慢詞詞作,與晚唐五代以來的同類相比,不僅有內容風格的不同,更體現一格觀念的變化。柳永詞真切地表現她們的命運,也非常貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。