劉長卿仕途坎坷，屢遭貶謫，內心充滿失落悵惘之情，因此他常用清冷色調，而且他與佛道中人交往頻繁，受其影響，愈發喜愛清冷、靜穆的色調。

　　劉長卿是中唐前期重要詩人，他的詩歌類型眾多，且各體皆工。劉長卿所處的時代正是唐代文風發生重大轉變的時期，盛唐慷慨激昂的時代精神和壯大廓遠的文學特征被消沉麻木的精神特質所取代，盛唐文人的理想主義也慢慢向現實觀照過渡，詩歌風格也由豪邁壯遠趨于平淡簡凈，體現在詩歌上，便是多用清冷的色彩營造出淡泊清冷的意境，這與佛教的修行追求不謀而合，究其原因，與劉長卿坎坷人生經歷密切相關。

　　一、劉長卿詩歌用色特點

　　在劉長卿的詩中，多次寫到他追求的是“清”“靜”“冷”的意境，這種心態反映在詩歌的語言色彩上，就是他習慣以清疏平淡之色去描繪景物。筆下之色取決于眼中之色，而眼中之色是由心中之色決定。內心情感的變化導致劉長卿視角的變化，這種變化又通過詩作中使用的色彩展現出來。劉長卿詩歌中的色彩極為簡潔，尤其喜用冷色調，艷麗的色彩較少，對青、白等清冷色調運用自如，隨意點染。青、白二色在詩歌中的大量運用，讓人感覺分外清凈，給人一種莊嚴肅穆，悠遠寧靜，蒼蒼茫茫的意境，使人的心境趨于淡泊平和。據筆者初步統計，劉長卿詩中出現最多的幾種色彩依次是：白(161首)，青(111首)，黃(39首)，綠(36首)，碧(15首)。其中青和白還經常組合出現，營造出悠遠蒼茫的意境：

　　1.白色。在劉長卿的詩歌中，白色是出現頻率最高的顏色，其中又以“白云”為最常見意象，頻頻出現，數量非常之多。白色一般給人一種純凈之感，白云也是，而且它又那么悠然自得、無拘無束，身處俗世的人又怎能不羨慕呢?就像隱士總是喜歡隱于青山，而仙人則總是伴著白云。如“世交黃葉散，鄉路白云重”(《和州留別穆郎中》)、“遠客回飛錫，空山臥白云”(《送方外上人之常州依蕭使君》)、“日暮蒼山遠，天寒白屋貧”(《逢雪宿芙蓉山主人》)、“拜手卷黃紙，回身謝白云”(《淮上送梁二，恩命追赴上都》)、“白云留永日，黃葉減馀年”(《初到碧澗招明契上人》)、“白云留不住，淥水去無心”(《送道標上人歸南岳》)。

　　2.青色。青色是劉長卿詩中出現頻率僅次于白的顏色，“青山”“青松”“青溪”“青苔”“青楓”“青襟”等等一系列詞語因為“青”的修飾營造出一種淡雅寧謐的意境。“青山”是最常見的意象，劉詩中的“青山”還經常帶著些許“惆悵”。或許詩人心里眼里的青山并不只是寧靜秀美的，更是蒼茫深沉的。如“青松臨古路，白月滿寒山”(《宿北山禪寺蘭若》)、“惆悵青山路，煙霞老此人”(《贈秦系征君》)、“惆悵江南北，青山欲暮時”(《瓜洲道中送李端公南渡后，歸揚州道中寄》)、“荷笠帶夕陽，青山獨歸遠”(《送靈澈上人》)、“寒潭映白月，秋雨上青苔”(《游休禪師雙峰寺》)。

　　3.青加白。青和白的搭配在劉詩中比比皆是，幾乎可以看作是其背景色，也可以認為是其主色調。青和白出現頻率如此之高，一方面是由于青、綠、白本來就是自然山水的基本色，用來描繪景物自然清靈，另一方面則是因為這三種顏色都屬于冷色調，在視覺上沒有那些艷麗色彩所帶來的喧囂感，而是給人一種清幽悠遠的感受。青白組合形成單純寧靜的對比，醒目又不張揚，宜于表現富有詩意的情景。如“白首此為漁，青山對結廬”(《過鸚鵡洲王處士別業》)、“舊路青山在，馀生白首歸”(《北歸次秋浦界清溪館》)、“悠悠白云里，獨住青山客”(《寄龍山道士許法棱》)、“向郭青山送，臨池白鳥看”(《過鄔三湖上書齋》)、“滄海天連水，青山暮與朝”(《送齊郎中赴海州》)、“青山春滿目，白日夜隨舟”(《送勤照和尚往睢陽赴太守請》)。