李商隱人物介紹

　　李商隱，字義山，號玉溪生。中唐李賀青年而逝，晚唐李商隱壯年而逝。惜乎，俱為詩壇一時之俊彥。時至晚唐，詩歌的太陽大有式微之勢，而李商隱仿佛逆勢將唐詩推向了清晨，氣勢上雖不及盛唐之盛，藝術(shù)上卻也能夠另開新局，且有大面積斬獲。與杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱“溫李”。清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入李商隱詩作22首，數(shù)量僅次于杜甫（38首）、王維（29首）、李白（27首），位居第四。該選本堪稱家喻戶曉，由此亦可窺見李商隱在普通讀者中廣為傳播并影響巨大。魯迅先生在致楊霽云的信中曾說：“玉溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿。”

　　然從詩歌感覺與寫作風(fēng)格上看，李商隱與李賀頗有異曲同工之妙，仿佛共同打造一條意象化的詩歌走廊，通往憂郁與理想的遠(yuǎn)方。無論從詩歌內(nèi)容到想象方式乃至表現(xiàn)手法，二李都敢于開辟新的路徑，并各有突破。《錦瑟》、《人欲》、《樂游原》、《明日》、《壺中》、《夜雨寄北》等等詩篇，意象化手法都很圓熟，而《一片》、《石榴》、《燈》、《腸》、《初起》、《風(fēng)雨》、《判春》、《無題》等等詩篇，已明顯帶有象征化的意味。尤為值得一提的是，李商隱的系列“無題詩”，與現(xiàn)代詩歌的標(biāo)題方式極為接近，且整體質(zhì)量極高，令人嘆為觀止。其他詩篇則多以首二字為題，也很特別。李商隱當(dāng)然成了晚唐詩歌最杰出的探索性詩人。只是大唐詩性的天空，已定格為“夕陽無限好，只是近黃昏”的心理畫面。