導語:鐘嶸《詩品》:“言有盡而意無窮,興也”。下面我們就先看一下李商隱隱傷別詩的語言藝術(shù)特色。

(一)視覺
1、色澤
(1)冰雪表示一種清冷的環(huán)境,是冷色調(diào),對離別場景起到了渲染的作用,增強悲涼的效果,如:《過招國李家南園二首》中的“雪絮”、“雪如波”描寫清冷的雪景,離別場景中無處不流露著悲與涼;是一種對離別后的凄苦與悲涼設(shè)想,和對友人前途多艱險的叮囑。(2)“青”、“黃”給人一種蕭條之感,一般表冷色調(diào),如:《雨中長樂水館送趙十五滂不及》中“碧云”,雜亂的野草,表現(xiàn)離別之時,主人公內(nèi)心的矛盾,不知所措。《寄裴衡》中“黃葉”,有枯葉飄落之感,離別在即,不覺悲從中來。(3)“霜”、“云”有一種凄涼,迷離之感,一般表示冷色調(diào),如:《雨中長樂水館送趙十五滂不及》中“雨云”,即黑色的烏云,表現(xiàn)離別的愁苦之情。(4)殘有一種物是人非的悲苦之感,表示冷色調(diào),如:《銀河吹笙》中“殘燭隔霜清”,燃燒殆盡的蠟燭,清冷的秋霜,離別后的形單影只之感,清苦悲涼之心躍然紙上。(5)白色表示冷色調(diào),如:《石城》中“鴛鴦兩白頭”,表現(xiàn)離別之苦,仿若一夜白頭。(6)“清”一般表示冷色調(diào),如:《歸來》中“清曉”,天剛剛亮的時候,天地灰白一片,給人一種清冷的感覺。《到秋》中“清秋”,有一種清冷的傷感之情。
2、視角遠近
近景與遠景是視覺上的成像,是生理上對自然景物的反映,視角的遠近轉(zhuǎn)換,使場景的描寫更加真實可信,使視覺層次多樣化,立體化,給人以身臨其境之感,無形之中拉近了詩人和讀者心靈上的距離,能更好的與讀者產(chǎn)生心理上的共鳴。
詩人在近景的描寫上多采用小視野的特寫鏡頭表現(xiàn),將人的視線轉(zhuǎn)移在眼前事物的身上,引人入勝,讓人有身臨其境之感,更容易拉近和讀者心靈上的距離,而不會有視覺疲勞。詩人遠景通常用夸張的手法創(chuàng)造出一個全新的大意境,視野十分開闊,給人一種恢弘的氣勢,然而這種恢弘的氣勢亦是一種空曠的悲涼,更加給人以心靈上的反差,產(chǎn)生強烈的同是天涯淪落人的共鳴之感。如:《鴛鴦》中“雌去雄飛萬里天”鴛鴦雌鳥離開,即使遠在天涯雄鳥也會追尋,表現(xiàn)連鴛鴦雌雄之間都伉儷情深更何況人,不堪離別。
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