導語：鐘嶸《詩品》：“言有盡而意無窮，興也”。下面我們就先看一下李商隱隱傷別詩的語言藝術(shù)特色。

　(一)視覺

　　1、色澤

　　(1)冰雪表示一種清冷的環(huán)境，是冷色調(diào)，對離別場景起到了渲染的作用，增強悲涼的效果，如：《過招國李家南園二首》中的“雪絮”、“雪如波”描寫清冷的雪景，離別場景中無處不流露著悲與涼;是一種對離別后的凄苦與悲涼設(shè)想，和對友人前途多艱險的叮囑。(2)“青”、“黃”給人一種蕭條之感，一般表冷色調(diào)，如：《雨中長樂水館送趙十五滂不及》中“碧云”，雜亂的野草，表現(xiàn)離別之時，主人公內(nèi)心的矛盾，不知所措。《寄裴衡》中“黃葉”，有枯葉飄落之感，離別在即，不覺悲從中來。(3)“霜”、“云”有一種凄涼，迷離之感，一般表示冷色調(diào)，如：《雨中長樂水館送趙十五滂不及》中“雨云”，即黑色的烏云，表現(xiàn)離別的愁苦之情。(4)殘有一種物是人非的悲苦之感，表示冷色調(diào)，如：《銀河吹笙》中“殘燭隔霜清”，燃燒殆盡的蠟燭，清冷的秋霜，離別后的形單影只之感，清苦悲涼之心躍然紙上。(5)白色表示冷色調(diào)，如：《石城》中“鴛鴦兩白頭”，表現(xiàn)離別之苦，仿若一夜白頭。(6)“清”一般表示冷色調(diào)，如：《歸來》中“清曉”，天剛剛亮的時候，天地灰白一片，給人一種清冷的感覺。《到秋》中“清秋”，有一種清冷的傷感之情。

　　2、視角遠近

　　近景與遠景是視覺上的成像，是生理上對自然景物的反映，視角的遠近轉(zhuǎn)換，使場景的描寫更加真實可信，使視覺層次多樣化，立體化，給人以身臨其境之感，無形之中拉近了詩人和讀者心靈上的距離，能更好的與讀者產(chǎn)生心理上的共鳴。

　　詩人在近景的描寫上多采用小視野的特寫鏡頭表現(xiàn)，將人的視線轉(zhuǎn)移在眼前事物的身上，引人入勝，讓人有身臨其境之感，更容易拉近和讀者心靈上的距離，而不會有視覺疲勞。詩人遠景通常用夸張的手法創(chuàng)造出一個全新的大意境，視野十分開闊，給人一種恢弘的氣勢，然而這種恢弘的氣勢亦是一種空曠的悲涼，更加給人以心靈上的反差，產(chǎn)生強烈的同是天涯淪落人的共鳴之感。如：《鴛鴦》中“雌去雄飛萬里天”鴛鴦雌鳥離開，即使遠在天涯雄鳥也會追尋，表現(xiàn)連鴛鴦雌雄之間都伉儷情深更何況人，不堪離別。