李商隱的無題詩分析
李商隱是晚唐時的一位杰出詩人，他的“無題”詩別具特色，對后世影響較大。
文學史上對李商隱“無題”詩的內容向來是眾說紛紜，有人說“無題”詩只是李商隱在抒發自己的政治失意，有人說“無題”詩是在單純描寫愛情，各種說法都有自己的理解，但不乏偏頗之處。我認為應該全面來看待李商隱的“無題”詩，大致分為三類：
(一)感慨命運坎坷、影射現實的寄托懷抱之作。李商隱一生坎坷，他出生于一個小官宦之家。在他10歲前后，他的父親在浙江幕府去世，他協助母親和弟妹們千里迢迢帶著父親的靈柩回到了故鄉河南，生活貧困，要靠親戚接濟。在家中李商隱是長子，因此也就同時背負上了撐持門戶的責任，年少的李商隱備嘗艱辛。家境困厄，但李商隱沒有荒廢學業，16歲即以文章知名于文士之間，先得白居易賞識，再得令狐楚知遇，對其培植獎掖。李商隱考中進士的當年(開成二年，837)年末，令狐楚病逝。在參與料理令狐楚的喪事后不久，李商隱應涇原節度使王茂元的聘請，去涇州(今甘肅涇縣北部)作了王的幕僚。王茂元對李商隱的才華非常欣賞，甚至將女兒嫁給了他。婚后夫妻恩愛情篤，但這樁婚姻將其拖入了牛李黨爭的政治漩渦中。其岳父王茂元與李德裕交好，被視為“李黨”的成員;而令狐楚父子屬于“牛黨”。因此，他的行為就被很輕易地被解讀為對剛剛去世的老師和恩主的背叛。李商隱終生處在牛李黨爭的夾縫之中，一生仕途坎坷，只做過秘書省校書郎、弘農(今河南靈寶)縣尉、秘書省正字、(今陜西周至)縣尉、鹽鐵推官等低級官職。在唐代，缺乏門第背景的知識分子希望在仕途有所發展，主要的入口有兩個：科舉和幕府。前者被認為是進入官場的資格，是官方對其行政能力的認可;后者是一些有勢力的官僚自己培養的政治團隊，如果表現出色，也往往可以通過這些官僚的舉薦成為朝廷正式的官員。中晚唐時期，很多官員都既有考取科舉的資格，也有作為幕僚的經歷。李商隱從太和三年(829)受聘于當時的天平軍節度使令狐楚開始，多次進入地方官員的運作機構中擔任幕僚的角色。事實上，他身為幕僚的經歷比正式任職于朝廷的時間更長。早期李商隱一直將這樣的經歷作為過渡，對在政治上頗有抱負的李商隱來說，這種這種經驗非常重要，既是他歷練工作能力的過程，也是積累社會關系的途徑。李商隱先后在天平軍節度使令狐楚、桂管觀察使鄭亞、武寧軍節度使盧弘止、西川節度使柳仲郢等人的門下做幕僚。然而他一生都沒有離開黨爭的漩渦，雖常年奔波卻難以實現自己的抱負。李商隱生活的年代正是李唐王朝江河日下，社會動蕩不安，政治腐敗的晚唐前期。社會病態紛呈，矛盾重重。官宦竊柄，擾亂朝綱，牛李黨爭，勾心斗角，人事紛紜，互相傾軋。時代的亂局，身世的坎坷，空有一番政治熱情, 卻無用武之地。禍不單行，結發妻子王氏偏偏又不幸早亡, 使李商隱又倍受打擊。政治理想與現實之間的矛盾，仕途不達的苦悶與不平，由婚事招來的政治排擠，詩人的一些“無題”詩正抒發了這樣的情緒。“無題”詩“八歲偷照鏡”中借寫一個聰慧的少女，隨著年齡的增長，才華與美麗日漸顯露，但由于束縛于環境及人而不能掌握自己的命運。作者這里用少女以自況，慨嘆自己自持才華卻仕途不達，表達了李商隱渴求功名的愿望及對自己政治命運的擔憂。如詩中“十五泣春風，背面秋千下”兩句借少女寄寓了作者對仕途的憂慮。又如“何處哀箏隨急管”中通過貧家之女和富家之女在愛情上的不同遭遇，暗示了自己不被重用的事實，表達了作者失意的苦悶。其中“東家老女嫁不售，白日當天三月半”兩句寫出貧家之女不能出嫁、度日如年的感覺。這里的“東家老女”顯然是李商隱的化身。借這一形象詩人表達了自己在官場處處受排擠但又無可奈何的黯然傷感的情緒。由于心情郁悶、境況不順，我們便可以窺見詩人的心境也與“東家老女”一樣度日如年。再如“照梁初有情”寫一個少女在愛情生活上的失敗，即“錦長書鄭重，眉細恨分明”，寫少女通過錦書頻頻地傳情達意，最終未果而愁上眉梢來寄托自己在政治生活上不懈追求卻屢遭失敗，愁苦之情便灌注于詩中。李商隱借“無題”詩這一形式表達了自己對現實的憤怒與不滿，熔鑄了人生社會的隱痛。
(二)描寫愛情之作。《無題》為代表的詩歌中表現出一種撲朔迷離而又精致婉轉的感情。這可能與李商隱的愛情生活有關。李商隱與妻子王氏的感情非常好，在王氏去世后，他寫下《房中曲》等悼亡詩篇，情感真摯，語意沉痛。也有猜測，《錦瑟》也是為紀念亡妻而作，以琴弦斷裂比喻妻子去世。宋劉斂《中山詩話》及計有功等認為李商隱此詩是寫他和令狐楚之子令狐絢府中的愛妾或侍女名叫錦瑟的愛情，李商隱在令狐家受學期間曾與她戀愛，但終于沒有結果。
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
首句即指其名，第三句寫愛情如夢幻，第四句詩人把春心托諸杜鵑，第五句寫歸還愛情之信物明珠，悲傷有淚。第六句寫愛情的美好愿望化為煙霧。李商隱在青年時期曾經在玉陽山修習道術，傳說他在這期間與一個叫宋華陽的女道士發生過戀情。在《月夜重寄宋華陽姊妹》、《贈華陽宋真人兼寄清都劉先生》等詩中，李商隱提到了“宋華陽”的名字。李商隱是一個極重感情的人，傳說中的戀愛經歷都沒有結果;婚后，他與妻子感情極好，然而妻子又在他三十九歲時去世。因此，在他的心靈中，愛情帶來的痛苦也是極深的。這種愛而不得和得而復失的悲哀，使李商隱常被一種感傷抑郁的情緒糾結包裹，也因而才能寫出“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”這樣的傳世佳句，這些表現愛情的“無題詩”才得到更多后世人的喜愛。
(三)有爭議的。“相見時難別亦難”這一首有人理解成一對愛侶相見的機會難得，一旦會面時越發難舍難分。也有人分析其中寄寓著作者在政治上受挫又執著追求的矛盾心理。又如“劉郎已恨蓬山遠, 更隔蓬山一萬重”劉郎是詩人自喻，蓬山是仙山，所思念的人在遠隔仙山的地方，是暗喻人已死去的意思，而有人卻認為這一句是作者寄寓了政治上追求更為渺茫的感慨。其實這樣的爭議本無傷大雅，詩歌的魅力在于它的意境，不同的人有不同的理解并不影響大家對詩歌本身美感的認同，這樣也許更體現詩歌的魅力。如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”之句既是男女青年愛情心理的寫照，又何嘗不能把它當作對某種理想信念的追求和人生哲理的象征?教師不是就經常被比喻成蠟燭和春蠶嗎?高明的藝術作品總是用有限的形象反映無限的內容，給讀者提供了多方面的啟迪。
李商隱“無題詩”的藝術特色是在繼承和發揚李賀、杜甫等前人優秀傳統的基礎上形成的。主要體現在：
1.注重意象的創造。李賀詩注重文字的效果，重視感官的刺激，創造出離奇險怪的意象，用優美的文字、怪誕的形象、斷離的結構來吸引人，把讀者帶進一個有著豐厚的底蘊但又處處空虛的世界。李商隱也注重意象的創造，但他卻是在繼承李賀的基礎上進行了修正和發展，彌補了前人的不足。李商隱意象創造更為突出的特點是選擇那些自己想要表現的感情相近或相似的最美麗的物象進行渲染，盡可能地賦予其最強烈的感情色彩，但并不直接表現自己的感情。在意象和心靈發生矛盾時，他寧可舍棄對情感的表現也要選擇美麗的形象，讓欣賞者根據自己的需求賦予這些美麗的意象以完全個性化的意義。李商隱的代表作《錦瑟》看似是一首與音樂有關的詩歌，但作者要表達的并不是樂器或音樂而是因此而引起的人生感傷。感傷人生如夢，美如莊生夢蝶，恨如望帝啼鵑。李商隱完美地運用了兩個著名的典故來表現夢之迷惘，恨之難消。讓讀者在故事中細細品味，慢慢琢磨。因為悔恨、哀傷，所以充滿了淚水，這淚水美又如“月明”之下的'滄海珍珠，圓潤、潔白而又美麗。往事如煙，這云煙是“藍田日暖，良玉生煙”。李商隱精心選擇了與所要表達的情感相通的或相似的最美麗的文字、典故與畫面，精心塑造。這種寫作技巧非常有效地道出了作者難以言說的苦衷，也創造出常人難以創造的朦朧意象與華美風格，千百年來深受人們的喜愛。
2.比興、象征等手法的運用形成了李商隱詩歌意境婉曲之美。他運用比興手法，不僅在某些詩句中運用，甚至整首詩全篇運用。比興中又有象征，借藝術形象托寓抽象的感情內容。比如《無題》(八月偷照鏡)中：
八月偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉做裙釵。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面秋千下。
詩人借15歲的女子懷春的苦悶來寄托自己懷才不遇的悲哀, 這種托比手法客觀上形成思想內容一顯一隱的雙重性以及感情色彩的同一性。李商隱繼承并發展了古代詩歌比興寄托的藝術傳統，他把以此喻彼、言在此而意在彼的比興寄托手法從個別詩句中擴展運用于全篇。這種藉藝術形象的整體來托寓較為概括、抽象的感情內容的寫法，構成縹緲朦朧的意境美，產生“文已盡而意無窮”的藝術效果。詩人深于寄托，工于比興，集現實主義與浪漫主義創作手法于一處，給人以句多清麗、韻亦悠揚的精神愉悅。
3.語言風格在繼承李賀、杜甫的基礎上有所發展。李商隱在用字上明顯地受到李賀的影響，求新追奇，但以雅為基本特征，例如:珠淚、夢雨、靈犀、玉煙、碧城、春心等等，盡可能地避免李賀的怪誕，在詩句中也大都如此。例如:“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰”(《無題》)，明顯地具有李賀的影子。李商隱在無題詩的寫作中繼承了李賀的用字與造象的藝術手法，舍棄了李賀詩歌結構中的斷離方式，同時又有意識地拉開了形象與情感的距離，從而獲得了一種全新的藝術效果。李商隱的語言風格學習杜甫的沉郁頓挫特點，并具清麗之色，形成了清麗之中含凝重沉郁的特色。例如“重幃深下莫愁堂”中的“風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香”兩句分別用了“菱枝”、“風波”、“月露”、“桂葉”四個表自然景物之詞, 顯得清新淡雅，但整個句子卻暗含著深慨身世之感的沉郁之情，表達抑郁的苦悶。
李商隱的“無題詩”在對前代成就消化吸收的基礎上并有所創新，在詩歌盛世的唐代形成了自己獨特的風格，贏得了世人的喜愛。
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