中國古代文學(xué)史上，“江山代有才人出”，如果說李白、杜甫、蘇軾等是出類拔萃的男詩詞作家的話，那么李清照則是中國古代文學(xué)史上震爍古今的女詩詞作家。

　　李清照，自易安居士，出生于一個愛好文學(xué)藝術(shù)的是大夫家庭，父工于詞章，母善屬文，家中藏書甚多。她的一生，既享受過幸福，也飽受苦難。十八歲與情投意合的趙明誠結(jié)婚，夫婦倆詩詞酬唱，共同收集整理金石文物，生活舒心適意。靖康之變，身遭戰(zhàn)禍，又逢喪父之痛，所藏文物盡失，后貧困悲苦，東飄西泊，客死江南。

　　李清照少年名噪一時，嶄露崢嶸。她沒有閨中女子的嬌氣，有的是豪情和明澈，以酒助興。生活幾乎沒有波瀾的她，用一顆年輕的心，表達(dá)對青春的憧憬，對這般青蔥歲月的珍惜。

　　李清照是封建社會的叛逆者。在封建社會里，她沖破了一般女子大門不出，二門不邁，專心在家學(xué)女紅的束縛，常常是走出閨房，常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操，如“興盡欲同舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”就寫出了李清照對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧。

　　李清照的詞可以南渡為，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。作者先交代背景，說是昨天夜里雨狂風(fēng)猛，當(dāng)此時，春來花好，偏偏暴雨來襲，詞人心緒如潮，難以入睡，只有解酒消愁。酒喝多了，覺也睡得濃了。一覺醒來，已是天明，但昨夜的心情，并沒有因為一覺而隔斷，于是詢問意中懸懸之事。恰好聽到外間收拾房屋、啟戶卷簾的侍女，便急忙問她：海棠花怎么樣了？侍女看了看，笑著回答：“還好還好，一夜風(fēng)雨，可海棠花一點(diǎn)也沒有變。”女主人聽了，嘆道：“咳，你知道什么！你仔細(xì)看看，難道還看不出那紅的見少，綠的見多的嗎？”足以看出她是多愁善感的女性，愛花惜花。

　　李清照后期的寫的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情曲調(diào)，從而表達(dá)了她對丈夫的懷念，對故國、舊事的深情眷顧。如《聲聲慢》，上片表現(xiàn)了詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得。全詞語言明白、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》，由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”……

　　李清照是詞理的創(chuàng)造者之一。李清照從本體論的角度提出了詞“別是一家”的理論。所謂“別是一家，意指詞是與詩不同一種獨(dú)立的抒情文體，詞對音樂和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，它不僅像詩那樣要分平仄，而且還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便“協(xié)律”、“可歌”。否則，詞就成了“句讀不茸之詩”，而失卻了詞作自身的文體特性。詞作只有保持自身獨(dú)立的文體特性，才能不被詩所代替，在文學(xué)之林中占有獨(dú)立的地位。如果說蘇軾是從詩詞同源的淵源論角度提高詩體的地位，那么，李清照則是從詞的本體論出發(fā)進(jìn)一步確立了詞體獨(dú)立的文學(xué)的文體地位。

　　李清照詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。李詞的主要特點(diǎn)有：一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語言和日常口語提煉出生動曉暢的語言；善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。

　　李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家，她以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追求，豐富生動地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變男子一統(tǒng)文壇的轉(zhuǎn)統(tǒng)格局，在中國文壇上占有崇高的地位。