每個城市都有其往事，提醒著人們有一種不可遺忘的傾城風光，而那比歌舞絲弦更綺麗，比墓云朝雨更短暫，卻又比伊人風情更入骨的，是那小城故事里至今仍不變初衷，淡對炎涼的古人們。

　　閣樓的朱漆鏤花長窗半開著，春寒料峭。我走在長長的廊棚下，乍聞屋頂檐上被驚飛的鴿子撲翅的聲音，似乎是被千年以前的鼓聲所震。清風弄影，月時暗時明，微風化開了含苞的花蕾，催生出樹樹的樹開艷灼，我一入風雨出小樓，青袖一絲，此身都寄于寒湖之中。

　　湖邊垂柳，寄生著被歲月沉沒的青春，和那遲遲不肯丟失老去的天真。我走在夾著風塵的柳絮里，望見湖中一葉小舟，它睡在和風里，躺在一片”綠肥紅瘦”中。船頭一伊人守著暮光，望著晚霞傾瀉而下。她青絲完結，發髻間并下墜的碎玉輕響，翯翯的白紗衣裙被風掀起衣角，有一抹難過的陰翳遮住她澄清而清憂的秀目，這樣凄涼，惹得月光碎了滿地，這樣的悲痛，讓我回目間輕吟她的名：易安，一個真實而又堅強的女詞人

　　她吟到：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候最難將息。”此時的她，像一尊古佛，與歲月無爭，可我多希望她還是那個單衫杏子紅，雙髻鴉雛色的少女，有一種：“試問卷簾人，卻道卷簾依舊，知否知否？”的清新婉約。而如今，只剩下‘‘撿盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”的諳達。( )

　　易安回到船中，拂過那和丈夫冒死藏下的文物，她接過那用江水淌過的酒，睹物思人，一如見君即斷腸。她到底要要醒多少回，醉多少回，才能原諒那天和明城告別，她到底要醒多少回，醉多少回，才能耗盡歲月的悲涼，將文化延綿下去。她的一杯酒，她的一醉方休，她的詞文，她的精神文物。她說“我要等的人，終究不會來了！”

　　“幾日寂寥傷酒后，一香蕭瑟禁言中。魚書預寄何由達，水遠山高處處同。”若非家破人亡，若非琴瑟和鳴的丈夫不孑然離去，那她還是那個“倚門回首，卻把青梅嗅”的伊人，他還是那個溫潤如玉的謙謙君子，他們依舊繞過俗世的喧嘩聲響，合力著寫《金石錄》。可是，置身于這相似的空寂茫茫中，終于發覺，有的人已經落到了天涯的兩端。易安在漾波中睡去，她的兩頰泛著緋紅，好像天邊的晚霞凝在眉間，等著醞釀出一彎月。她眼前的陰霾集成了沉重的烏云，終于傾瀉而下一場瓢潑大雨，將易安那單薄的身體和碎了一地的希冀一同席卷其中，成為茫茫大雨中漂浮的一點零丁秋萍。我來到她的身旁，為她披上錦衣，我的青衫已經濕透，在這風卷殘云中。

　　我在南樓角望缺月，傳來遠處深遠的鐘聲，鴿子已經不在這里生長許多年，知道途歸的茫然，只是在落花的一瞬間，才驚覺余生猶短。好想回到數千年前，臆想這是北宋的戲臺，易安只是為我唱了一臺戲，而那臺上的戲已唱罷三折，滴漏的夜色已過三更。如扎西拉姆多多所寫“夢還不見醒，誰去說破這水月假空花，寒山，老僧，請點了這凍蠟，著了這袈裟，度化了這戲夢人生。”

　　在我生活的這個城市，沒有靜謐的流水，沒有幽深的弄堂，沒有悠長的廊棚，但生長著一群如易安一般的女子，她們剛毅，堅強，真實。感性于淚詞，理性與人生。我們都是這樣一群女子，所以，不要尚未開放，就以學會面對凋零，面朝大海，春暖花開。