摘要:李清照現存詞作中專事詠物或涉及花卉意象的占到相當比重,無論其創作態度還是所取得的總體藝術成就在古代詩詞創作中都是極其突出的,這些詞不僅是作者獨特的審美觀照和情感體驗的外顯,還是易安詞藝術品格的重要標志。
關鍵詞:李清照;詠梅詞:菊花;桂花;審美意蘊
李清照現存約60余首詞中,專事詠物的詞約14首。其中涉及花物品類的主要有梅花約7首、桂花約2首、菊花1首、牡丹1首、銀杏1首、梧桐1首、芭蕉1首。詞中涉及花卉意象的約22首,大抵也在梅花、菊花(黃花)、海棠、桂花、梨花、荷花、梧桐、桃李、楊柳之間。它們都是作者獨特的審美觀照和情感體驗的外顯。是易安詞藝術品格的重要標志。
一
李清照多梅花詞。陳祖美先生指出:李清照的“《漱玉集》中比重最大的是詠梅詞,假如把它們依次聯章,簡直可以構成一部堪與兩宋之間的三、四代皇室的興衰史相始終的作者的心靈史”。梅品即是人品。作者詠梅賞梅、愛梅憐梅,即是自詠自賞、自愛自憐的情感的外化。而且都能寫得形神高遠,物我合一,渾然一體,意境深廣,遠非一般詠梅詞可比。
還在早年的一首《漁家傲》詞中,她就曾盛贊“此花不與群花比”:
雪里己知春信至,寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎,當庭際。玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比。
這首詞吟詠傲立霜雪的寒梅,表現出詞人賞梅、愛梅的芳心。詞中“香臉半開嬌旖旎”、“造化可能偏有意”、“此花不與群花比”,正是作者少女時期處境優裕、孤高自賞、超群撥俗品格和形象的真實寫照。
對于盛開的梅花。李清照則用“柳眼梅腮”(《蝶戀花,暖雨晴風初破凍》)、“柳梢梅萼”(《臨江仙·并序》)來狀寫,顯出早春風光的艷冶燦爛。即使面對“殘枝”、“殘蕊”(《訴衷情·夜來沈醉卸妝遲》),她也仍然充滿信心。象《滿庭芳》寫“殘梅”:
小閣藏春,閑窗鎖晝,畫堂無限深幽。篆香燒盡,日影下簾鉤。手種紅梅漸好,又何必、臨水登樓。無人到。寂寥渾似,何遜在揚州。從來知韻勝,難堪雨藉,不耐風揉。更誰家橫笛。吹動濃愁。莫恨香消雪減,掃跡情留。難言處,良宵淡月,疏影尚風流。
作者既贊梅花的“韻勝”,同時又為梅花的“難堪雨藉,不耐風揉”的命運擔憂。而恰在這時,又傳來“梅花落”那凄婉的笛聲,更憑添了作者幾許濃愁。但緊接著,作者又用“莫恨”、“須信道”這樣果決的語氣來表明自己的心跡。結句的“難言處”三字,似乎再次向讀者暗示了自己不幸的身世。但作者仍然充滿了自信,說“疏影尚風流”,這里寫梅花。更是寫自己。全詞一波三折,音調低沉諧婉,確實達到了物我合一、情景交融的境界,體現了李清照詞的基本藝術特色。值得注意的是,這已是李清照晚年的創作。可見她對梅花的態度一向是欣賞的。
李清照更有一首《清平樂》,竟概括了自己一生賞梅的經歷:
年年雪里,常插梅花醉。按盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢,故應難看梅花。
李清照19歲婚后,與丈夫趙明誠感情篤深,幾乎朝夕相處,歌詠唱酬,文字校斟,抽書斗茶。頗得唱隨之樂。首二句的“年年雪里。常插梅花醉”。即是作者對自己早年賞梅生活的追憶。第三、四句:“挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚”,則是作者中年以后的賞梅形象。這時丈夫趙明誠時或有外任。清照便不免時常獨居,或者還可能如有學者考斷的那樣,明誠或有蓄妾之舉。因而這一時期,清照的生活也并非后人想象的那樣美滿和諧,所以她才會“贏得滿衣清淚”。下闋:“今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢,故應難看梅花。”無疑是李清照晚年的自我寫照。南渡以后歷經種種磨難,李清照已經由一個天真活潑的少女、雍容華貴的少婦變成一個“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了。她這時候是覺得“試燈無意思,踏雪沒心情”的(《菩薩蠻》),又哪來的閑情觀賞梅花呢?
本文來源:http://www.nvnqwx.com/wenxue/liqingzhao/395527.htm