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李清照與紅樓中人

李清照 時間:2021-08-31 手機版

  引導語:才女李清照紅樓夢中人物有何淵源呢?我們閱讀下文來學習了解相關的信息。

  這個話題有點兒奇怪:李清照怎么會和比她晚了幾百年的紅樓中人扯上關系呢?

  且看這樣一些句子

  “喃喃負手叩東籬”(第三十八回《問菊》林黛玉)——“東籬把酒黃昏后”(《醉花陰》李清照)

  “東風有意揭簾櫳,花欲窺人簾不卷。桃花簾外開仍舊,簾中人比桃花瘦”(第七十回《桃花行》林黛玉)——“簾卷西風,人比黃花瘦”(《醉花陰》李清照)

  “淚自長流花自媚”(第七十回《桃花行》林黛玉)——“花自飄零水自流”(《一剪梅》李清照)

  “風刀霜劍嚴相逼”(第二十七回《葬花吟》林黛玉)——“怎敵他、晚來風急”(《聲聲慢》李清照)

  “且住,且住!莫使春光別去”(第七十回《如夢令》史湘云)——“知否。知否。應是綠肥紅瘦”(《如夢令·昨夜雨疏風驟》李清照)

  ……

  不覺得似曾相識嗎?

  “東籬”這個意象很容易讓我們想到陶淵明。林黛玉的《問菊》自然是遙遙致意陶令,她對陶淵明高潔的人生境界一直充滿仰慕。而李清照也是如此,她的別號“易安居士”也來源于陶令的名篇。

  這兩位女詩人在這兩句詩中,還有一點相似:她們都選擇了一個很“男性化”的姿態:“負手”,就是背著手;“把酒”,更讓我們很容易想起“把酒問青天”來。

  這樣的姿態,也許在她們的生活里并不見得出現,但是,在她們的內心卻很自然地出現。這只能說明,她們的內心絕非庸俗脂粉,而是有著男詩人般的瀟灑。

  第二對詩句,都用到了“簾外花”和“簾中人”的對比,毫無疑問寫下林詩的構思絕對有著化用李易安的痕跡。雖然,我們知道,《紅樓夢》中所有的詩句都是作者擬寫的,但是創作的基本規律應該是一樣的。

  第三對詩句在句式上何等相似!林黛玉的詩句中還有這樣的句子“鳥自無言花自羞”(第二十七回,《葬花吟》)。

  第四對當中的“風”這個意象,有著類似的喻意:摧殘美好事物的暴力。這種“風”更多的指的應當是外在世界對自己內心的傷害。

  李清照晚年因為再嫁和舉報第二任丈夫的違法犯罪行為而名譽受損,暮年孤苦的她究竟受到怎樣的白眼和冷落,承受著士大夫階層怎樣的風言風語,外人不得而知卻也可以想象。而孤女林黛玉寄人籬下,由于受到賈母的庇護而遭受多少嫉恨,由于寶玉的傾慕又經歷下人怎樣的閑言碎語,從她和寶釵的“金蘭語”當中就可以窺見一斑了。這兩句顯然有著異曲同工的寄托懷抱之意。

  于是,不僅在這樣很明顯的詩句中,在許多林黛玉的詩作中都化用著李清照的詞意:

  “寒煙小院轉蕭條,疏竹虛窗時滴瀝”(第四十五回《秋窗風雨夕》林黛玉)——“到黃昏,點點滴滴”(《聲聲慢》李清照)

  “嫁與東風春不管,憑爾去,忍淹留”(第七十回《唐多令》林黛玉)——“春意看花難。西風留舊寒”(菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》李清照)

  聽“雨”的寂寞意境,對春天的埋怨和感傷況味,都如出一轍。

  第五對里,紅樓詩句的作者換成了史湘云,但是這不妨礙我們看出其相似之處。

  “且住,且住”的呼喚,和“知否?知否?”的責問,都是十幾歲少女率真的口角。前者是少女對春天的留戀,后者其實也是——所以要責備侍女的回話,就是因為留戀春天,對一夜風雨之后花被摧殘充滿遺憾之情。

  我一直覺得,如果林黛玉的詩作中更多看見李清照少婦時期充滿女性敏感細膩而又俊逸的一面和晚年作品的悲哀凄清,那么史湘云的詩作中則更多看見李清照少女時期作品的俏皮與率真爽朗。


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