引導(dǎo)語:關(guān)于婉約派代表詞人李清照,大家了解多少?那么對于她的詞的用典了解哪些?下面是小編整理的相關(guān)資訊,歡迎大家閱讀。
婉約派代表詞人李清照,其詞以明白曉暢、感情真摯流傳于世,故后人評說多以為她少用典事,然考易安詞,知此言不確。李清照詞用典故處頗多,其用典博采眾長、雜取諸家,典故多來源于詩詞、雜記、文賦、史書等,自上古先秦之文獻至宋代之詞作均有涉及。其中,詩詞故語化用多,而人事故實運用相對較少。詩詞中又以取自《花間集》中李商隱處最多,蓋同易安詞風(fēng)格之柔婉不無關(guān)系。本文就李清照詞之用典,試從用典方式與用典特色兩方面,探討一下其用典的藝術(shù)。
一、用典方式
1.直用。直用前人成句本為創(chuàng)作者所避諱,然如運用得好,便各有韻味。
易安詞中頗有直引前人成句處。清照《臨江仙》(庭院深深)詞之“庭院深深深幾許”即直接引于歐陽修的《蝶戀花》,而其本人對此亦直言不諱,她在本詞的序中寫到“歐陽公作蝶戀花,有‘庭院深深深幾許’之語,予酷愛之。用其語作‘庭院深深深幾許’數(shù)闕。”易安又有詞《行香子》(草際鳴蛩)之“云階月地”直引自杜牧《七夕》詩:“云階月地一相過,未抵經(jīng)年別恨多。”又有《鷓鴣天》(枝上流鶯和淚聞)之“雨打梨花深閉門”亦直取唐樂府成句。
2.反用。此種用法較少。《鳳凰臺上憶吹簫》(香冷金猊)有“日上簾鉤”句,引自杜甫《落日》。杜詩云:“落日在簾鉤,溪邊春事幽。”這里李清照反而用之,用于日上,別有新意。
3.化用。這是一種最常見的方式,故于詞中用得最多。《如夢令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)之“試問卷簾人”,化用了韓偓的“昨夜三更雨,臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看”。《浣溪沙》(小院閑窗春色深)之“遠岫出云催薄暮”化用了陶淵明的《歸去來辭》:“云無心以出岫,鳥倦飛而知還。”《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)之“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”,化用了范仲淹的“都來此事,眉間心上,無計相回避”。《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)之“載不動許多愁”化用了蘇軾《虞美人》:“只載一船離恨向西州”,等等。
其實,李清照對前人成句并不是簡單地運用,她受黃庭堅“以故為新”“奪胎換骨”論點的影響,往往在化用過程中,注入自己獨特的生活感受和審美情趣,語出新意。如易安詞《點降唇》(蹴罷秋千),合李煜《浣溪沙》“佳人舞點金釵溜,酒惡時捻花蕊嗅”的宴舞之詞與《菩薩蠻》“襪刬步香階,手提金縷鞋”的驚慌之情用而化之,竟成“見客人來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”的嫵媚之美。結(jié)句又化李白《長干行》詩:“郎騎竹馬來,繞床弄青梅”,無限情致寄于言外。又如《念奴嬌》(蕭條庭院)之“清露晨流,新桐初引,多少游春意”是運用《世說新語》的成語而來,只加末一句,則清新雅麗,以景抒情,逗引出游春的美好愿望,而與實際哀傷殊致,用成語,渾成脫化,如出諸己。
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