引導(dǎo)語：關(guān)于婉約派代表詞人李清照，大家了解多少?那么對于她的詞的用典了解哪些?下面是小編整理的相關(guān)資訊，歡迎大家閱讀。

　　婉約派代表詞人李清照，其詞以明白曉暢、感情真摯流傳于世，故后人評說多以為她少用典事，然考易安詞，知此言不確。李清照詞用典故處頗多，其用典博采眾長、雜取諸家，典故多來源于詩詞、雜記、文賦、史書等，自上古先秦之文獻至宋代之詞作均有涉及。其中，詩詞故語化用多，而人事故實運用相對較少。詩詞中又以取自《花間集》中李商隱處最多，蓋同易安詞風(fēng)格之柔婉不無關(guān)系。本文就李清照詞之用典，試從用典方式與用典特色兩方面，探討一下其用典的藝術(shù)。

　　一、用典方式

　　1.直用。直用前人成句本為創(chuàng)作者所避諱，然如運用得好，便各有韻味。

　　易安詞中頗有直引前人成句處。清照《臨江仙》(庭院深深)詞之“庭院深深深幾許”即直接引于歐陽修的《蝶戀花》，而其本人對此亦直言不諱，她在本詞的序中寫到“歐陽公作蝶戀花，有‘庭院深深深幾許’之語，予酷愛之。用其語作‘庭院深深深幾許’數(shù)闕。”易安又有詞《行香子》(草際鳴蛩)之“云階月地”直引自杜牧《七夕》詩:“云階月地一相過，未抵經(jīng)年別恨多。”又有《鷓鴣天》(枝上流鶯和淚聞)之“雨打梨花深閉門”亦直取唐樂府成句。

　　2.反用。此種用法較少。《鳳凰臺上憶吹簫》(香冷金猊)有“日上簾鉤”句，引自杜甫《落日》。杜詩云:“落日在簾鉤，溪邊春事幽。”這里李清照反而用之，用于日上，別有新意。

　　3.化用。這是一種最常見的方式，故于詞中用得最多。《如夢令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)之“試問卷簾人”，化用了韓偓的“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看”。《浣溪沙》(小院閑窗春色深)之“遠岫出云催薄暮”化用了陶淵明的《歸去來辭》:“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。”《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)之“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，化用了范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計相回避”。《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)之“載不動許多愁”化用了蘇軾《虞美人》:“只載一船離恨向西州”，等等。

　　其實，李清照對前人成句并不是簡單地運用，她受黃庭堅“以故為新”“奪胎換骨”論點的影響，往往在化用過程中，注入自己獨特的生活感受和審美情趣，語出新意。如易安詞《點降唇》(蹴罷秋千)，合李煜《浣溪沙》“佳人舞點金釵溜，酒惡時捻花蕊嗅”的宴舞之詞與《菩薩蠻》“襪刬步香階，手提金縷鞋”的驚慌之情用而化之，竟成“見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的嫵媚之美。結(jié)句又化李白《長干行》詩:“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，無限情致寄于言外。又如《念奴嬌》(蕭條庭院)之“清露晨流，新桐初引，多少游春意”是運用《世說新語》的成語而來，只加末一句，則清新雅麗，以景抒情，逗引出游春的美好愿望，而與實際哀傷殊致，用成語，渾成脫化，如出諸己。