李清照《聲聲慢》中疊詞的運(yùn)用

　　李清照作品中對(duì)疊詞的運(yùn)用富有情感，創(chuàng)意出奇，感染力強(qiáng)，影響深遠(yuǎn)，充分表現(xiàn)了她在詞的寫作藝術(shù)上的造詣。

　　在中華五千年的文學(xué)寶庫(kù)中，有兩顆璀璨的明珠，那就是唐詩(shī)和宋詞。在研究宋詞時(shí)不能不研究著名女詞人李清照，而要研究李清照的詞就不能不研究那首著名的《聲慢慢》，而提到《聲慢慢》就不能不說(shuō)詞中對(duì)疊詞的運(yùn)用，堪稱文學(xué)中的經(jīng)典。李清照是我國(guó)南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對(duì)宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她在強(qiáng)調(diào)詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎(chǔ)上，可以說(shuō)是獨(dú)樹一幟，使自己的詞作獨(dú)樹一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統(tǒng)格律詩(shī)詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達(dá)到很高的境界。這位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說(shuō)是獨(dú)樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的作品，歷來(lái)為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情節(jié)，不知曾感動(dòng)過多少人。宋欽宗靖康二年(公元1127)夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使李清照嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。

　　在浩如煙海的中國(guó)古典詩(shī)詞中，《聲聲慢》是一首不可多得的詞。這首詞是李清照南渡后的作品，通過對(duì)秋景、秋物的描繪，表現(xiàn)了李清照晚年孤苦無(wú)依、愁懷百結(jié)、度日如年的處境與心情，與之前書寫少女天真無(wú)愁之氣的詞有很大不同。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”下面就個(gè)人觀點(diǎn)，從以下幾方面來(lái)談疊詞的運(yùn)用。

一、疊詞以抒情開篇，富有感情色彩

　　這首詞歷來(lái)受到人們的稱贊，尤其開頭三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，以抒情開篇，連用七組疊字，巧妙、生動(dòng)而又貼切，顯示出了李清照深厚的語(yǔ)言藝術(shù)功力。“尋尋覓覓”寫人的動(dòng)作、神態(tài)，女主人公好像丟掉了什么珍愛的東西，在認(rèn)真尋覓，這四字既包含了作者流亡以來(lái)的不幸之遇，又流露出了她對(duì)昔日歡樂生活的留戀，“尋、覓”二字重疊，傳神地表現(xiàn)出了國(guó)破、家散、夫亡，這些變故帶給她的劇痛、哀傷以及孤獨(dú)寂寞、茫然無(wú)措的情態(tài)。她環(huán)顧四周，想“尋覓”到一點(diǎn)什么東西來(lái)慰藉自己孤寂的心靈，可似乎什么東西都不在了，到處一片“冷冷清清”的景象，“冷冷清清”渲染出了環(huán)境的悲涼，主人公內(nèi)心的無(wú)依無(wú)靠，也是對(duì)詞后面提到的乍暖還寒時(shí)節(jié)景象的真實(shí)寫照，這樣的心情，這樣的環(huán)境，怎能不讓人覺得“凄凄慘慘戚戚”，“凄凄慘慘戚戚”又進(jìn)一步寫出了女主人公內(nèi)心世界的巨大傷痛。十四個(gè)疊字既未寫悲愁，也未寫眼淚，卻蘊(yùn)含著人生無(wú)窮無(wú)盡的酸甜苦辣，這些疊字由淺入深，一層一層遞進(jìn)，豐富的感情內(nèi)容深蘊(yùn)不露，烘托出一種濃厚的悲涼氛圍，讀起來(lái)立即震撼讀者的心靈，有一種沉重的感覺，這種聲情緊密地配合了女主人公深悲大痛的文情。十四個(gè)疊字還細(xì)膩曲折地將女主人公難以言明的復(fù)雜感情、發(fā)展過程表現(xiàn)出來(lái)，又為全篇奠定了感情基調(diào)，使以后出現(xiàn)的“黃花”、“梧桐”、“細(xì)雨”這些景物都染上了濃重的感情色彩。在詞的下闕結(jié)尾處，又用到疊詞“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，與開頭照應(yīng)，加重了詞的感情色彩。

二、疊詞運(yùn)用創(chuàng)意出奇，層次分明

　　她的這首詞的詞風(fēng)一改前期詞作的開朗明快，李清照在她的晚年寫了一些流傳千古的佳作，也使她的藝術(shù)成就達(dá)到了最高峰。她的名作《聲聲慢》一詞就是李清照南渡以后最主要的代表作之一，一直被人們奉為杰作。李清照通過對(duì)殘秋景色的描寫，表現(xiàn)了她晚年時(shí)期國(guó)破家亡、丈夫病逝，飽經(jīng)憂患離亂的愁苦生活和凄慘心情。李清照的《聲聲慢》，歷來(lái)受到人們的稱贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯(lián)用七對(duì)疊字。尤使詞人和詞評(píng)家們贊嘆不止，稱它“創(chuàng)意出奇”，“用字奇橫”，“句法奇創(chuàng)”。當(dāng)然也有少數(shù)人持異議，理由是“不過奇筆耳，并非高調(diào)”。甚至有人持相反的意見，認(rèn)為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解”。過去曾有人認(rèn)為在詞里動(dòng)用疊字是李清照的'創(chuàng)舉，這種評(píng)價(jià)雖有微詞但也貼切。

　　這連下七組疊字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤”之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說(shuō)其婉妙：“中心無(wú)定，如有所失，故曰‘尋尋覓覓’。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰‘冷冷清清’。‘凄凄慘慘戚戚’六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。”下闋又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，贏得歷代讀者無(wú)比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者。或以為工于鍛煉，出奇勝格;或以為造句新警，絕世奇文;或推崇其“以故為新，以俗為雅”;或以為“公孫大娘舞劍器手”，或以為有“大珠小珠落玉盤”之妙。其中，傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》的論說(shuō)，最能傳其美妙：“此十四字之妙：妙在疊字，一也，妙在有層次;二也，妙在曲盡思婦之情;三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以‘尋尋’。尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又‘覓覓’;覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以‘冷冷’;冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而‘清清’，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以‘凄凄’，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以‘慘慘’，凝于心而心不堪任。故終之以‘戚戚’也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩!不然，將求疊字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則疊字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之。”