李清照在詞中怎么表達(dá)淑女情懷

　　李清照是我國宋代一位杰出的女作家，被譽(yù)為婉約詞之宗。她學(xué)識淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，精通音律，善作書畫，在燦若繁星的中國古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠放射出奇光異彩。這樣多才多藝的女作家在中國文學(xué)史上是少有的，而且在世界文學(xué)長廊中也是罕見的。特別是作為一位文化女性，李清照具有與一般女性不同的淑女情懷。

　　"淑女"一詞，最早出于《詩經(jīng)·周南·關(guān)睢》篇："窈窕淑女，君子好逑"。"淑女"指善良、美好、有修養(yǎng)的女子。李清照的淑女情懷與古代傳統(tǒng)的淑女有相同的方面，也有不同的方面，主要表現(xiàn)在李清照作為封建社會的一個(gè)文化女性，她除了具有一般女子陰柔、善良的特性外，又有文化女性的特質(zhì)，比如喜歡寄

　　情山水、愛好文學(xué)藝術(shù)、關(guān)注國事等。以下分別論之。

一、從李清照的生活環(huán)境、生活方式看她的淑女情懷

　　李清照出生在宋神宗元豐七年(公元1084年)一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭，祖籍山東濟(jì)南，父祖皆出于"蚤有盛名，識量英偉"的韓琦門下。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，和蘇門四學(xué)士黃庭堅(jiān)、張文潛、陳師道、晁補(bǔ)之有密切的來往，在北宋文壇上頗有名聲，與廖正一等并稱為"后四學(xué)土"。母親王氏，也是一個(gè)通文墨、懂詩書的大家閨秀。李清照從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里，她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。

　　前期的李清照是一個(gè)性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。如寫于十七八歲的《如夢令》一詞集中地表現(xiàn)了她熱愛自然、熱愛生活的情懷：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。

　　從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照青年時(shí)代那活潑開朗的性格。她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。在她身上基本看不到什么封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺?biāo)B這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。在《慶清朝慢》這首詞中，她那無拘無束，活潑開朗的性格再次生動地表現(xiàn)出來：春天牡丹盛開時(shí)節(jié)，她隨著香輪競走的游園行列，前去賞花。她陶醉于明媚的春光和盛開的鮮花之中，快樂得如癡如狂，飲酒賞花直至深夜。李清照詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個(gè)十七八歲的少女那無拘無束、天真爛漫淑女形象。她的這種淑女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色也不同于一般少女無聊地游山玩水，而是寄情于山水，托懷于自然。李清照這種淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文學(xué)修養(yǎng)是密不可分的，她雖然出身于名門望族，但她的生活情趣卻不在聲色犬馬，生活理想?yún)s不是養(yǎng)尊處優(yōu)，而是潛心寫作，鉆研學(xué)術(shù)，把詩詞創(chuàng)作作為自己獻(xiàn)身的事業(yè)。

　　十八歲時(shí)李清照嫁給太學(xué)士趙明誠，趙明誠是一個(gè)聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦兩人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是告別了無拘無束的少女時(shí)代，在庭院深深、顯赫而又森嚴(yán)的趙府之內(nèi)，只有丈夫趙明誠是知心人。可是，丈夫又經(jīng)常要外出游學(xué)、為官，這就給多情的李清照帶來極大的悲愁和苦悶。思戀之中，作為一個(gè)聰慧穎悟、才華過人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情傾訴于筆端。像她新婚不久后寫的《一剪梅》：

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

　　送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下："此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。"夫妻間的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它"剪不斷，理還亂"，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的"眉頭"上消失，卻又不自禁地鉆入"心頭"。李清照對這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。

　　李清照在四十五歲以前，基本上過著學(xué)者、作家式的比較平靜的生活，她沉浸在愛情和事業(yè)的幸福之中。因此在她的作品中所流露的是一個(gè)天真爛漫而又多愁善感的文化淑女情懷。后期的李清照由于生活環(huán)境的變遷，被迫從閨房和書齋中走出來，踏上了逃亡流徒的道路，由于國破、家亡、夫死的凄涼身世深刻地影響了她的思想，她的創(chuàng)作風(fēng)格突變。"故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。"《菩薩蠻》；"物是人非事事休，欲語淚先流。"《武陵春》；"冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"《聲聲慢》等的作品不僅反映個(gè)人的不幸，而且?guī)в猩畛恋募覈矗瑢€(gè)人的不幸與國難家仇聯(lián)系起來，委婉凄戚，孤獨(dú)、愁悶。