李清照以活潑、清淅、淺俗的語言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜,是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。以下是小編為大家整理的范文,歡迎閱讀參考。希望對您有所幫助!
李清照前期詩詞風(fēng)格
李清照(1084-1155?),號易安居土,祖籍山東濟南。出生于一個有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非,官至禮部員外郎,精諳經(jīng)史,擅長詩文,是蘇門后四學(xué)士之一。母王氏也是一個通文墨,懂詩書的大家閨秀。李清照十八歲前,就是生活在這樣一個文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里。她所受到的教育并不是普通女子所能比的。她不像一般的大家閨秀,把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi),而是常常走出重門深院,投入大自然的懷抱之中,少年時的李清照,性格活潑開朗,是個無憂無慮的樂天派。一個初夏露濃壓得花低垂的早晨,李清照來到后花園打秋千。正當她打過秋千,正欲回房梳洗的時候,只見有人影影綽綽走進了花園。此時的她衣衫不整,披頭散發(fā),不好見人,只得含羞而走,慌亂中,顧不得穿鞋,頭上的金釵落地。回到樓上,她突發(fā)靈感,便將剛才發(fā)生的事情寫成了一首小令《點絳唇》:
蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗青衣透。見有人來,襪金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。
此詩寥寥數(shù)行,將閨門少女突然見到生客來訪時的天真嬌憨之態(tài)寫得逼真自然。嗅梅觀客,將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫得大膽明朗。一個天真活潑、熱情、聰毅、多情的少女形象躍然紙上。
如寫于十七歲的《如夢令》一詞:
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。詞中一次夏日結(jié)伴舟游,姑娘們因為“沉醉忘路”而“誤入藕花深處”這一誤,卻“誤”出了一個美妙的藝術(shù)境界:“爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。”沉寂的蓮花池因為這一群誤入者一下子沸騰起來,從姑娘們的驚呼聲,劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中,我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的,不可名狀的歡快之情。在這首小詞中,作者運用淺淡自然、樸實無華的語言,創(chuàng)造了一個耐人尋味的優(yōu)美意境,勾出了一幅生機盎然的荷湖日暮圖。而透過這幅圖,一位活潑開朗、無拘無束、率真灑脫的少女便飄然從畫面深處走來。這便是年輕時的李清照。正如今人薛祥生所說:“這是一首絕妙的大自然的贊歌……寥寥幾筆,便勾勒出一幅蕩舟晚游圖,熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿,抒發(fā)了作者熱愛自然的濃厚情趣,具有喚起人們追求自然美的巨大作用。①
徽宗靖國元年(1101年),18歲的李清照與21歲的趙明誠結(jié)為伉儷,開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章,夫婿趙明誠是一位翩翩少年,兩人又是文學(xué)知己,情投意合。趙明誠的父親也在朝為官,兩家門當戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外,還有更相投的事業(yè)結(jié)合點——金石研究。在不準自由戀愛,要靠媒妁之言、父母之意的封建時代,他倆能有這樣的愛情結(jié)局,真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌,一首首佳作紛至沓來,她在詩作中大膽表露自己的情感,表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。在《減字木蘭花》(賣花擔上)一詞中就塑造了一位閉月羞花的美貌而嬌憨純真的情態(tài)的女子形象。
賣花擔上,買得一枝春欲放。淚染輕勻,猶帶彤霞露痕。怕郎猜透,奴面不如花面好,云鬢斜簪,徒要教郎比并看。寫她愛春愛美,在賣花擔買了一枝含苞待放的鮮花,又生怕“郎”說她不美,最后,將那鮮花斜插在發(fā)簪上,讓“郎”比比,到底哪個更美?
作者以活潑、清淅、淺俗的語言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜,是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。
趙明誠是一個聰明好學(xué)的青年,自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫,自然是如魚得水。夫婦二人情投意合,生活十分美滿,但她畢竟是生活在一個封建時代,又是嫁給了一個宰相之子。在嫁給趙明誠七年之時(大觀元年即公元1107年),便遇公公趙挺之去世。李清照隨趙明誠遷居山東青州故家。在這里一住就是十年,后來趙明誠復(fù)仕,連任山東萊州和淄州多年。在這前后二十來年的時間里,李清照便過著一種多愁善感的閨怨生活。也許是隨著年齡的增長,閱歷的豐富吧,李清照已由天真無邪,活潑快樂的少女走向多愁善感的青年。青春情懷和各種人生的滋味,漸漸潛入她的心頭。此時李清照的詞流露出自己所處深閨的淡淡哀愁和閨怨。她以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生,去抒發(fā)內(nèi)心的情感,因此她的詞格外真摯細膩、委婉動人,女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如她新婚不久后寫的《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋):
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭州。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。花自漂零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
這首詞是李清照重陽佳節(jié)寄給丈夫的,詞中描寫了她孤寂凄清的處境和對丈夫的思念。前兩句以景為主,沒有明寫相思之意,但從“紅藕相殘”的秋景中,隱約透露出作者愁悶的心情:送別了丈夫,不免有些失落感,舉目所見,不管是白云、飛雁、明月,還是落花流水,時時處處,皆與丈夫聯(lián)系起來,這種感情既執(zhí)著,又纏綿,擺脫不開,擱置不下:“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。”夫妻間的相思之情被描寫得細膩委婉,使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙,心頭的一震一顫,離愁別恨躍然紙上,使婚后不久的相思之情、思念之意,呈于象,感于目,會于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一,它“剪不斷,理還亂”,一旦萌發(fā),難于消失;它刻骨銘心,像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失,卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。女詞人一路寫來,或融情于景,或景中寓情,意象或隱或顯,時露時藏,于詞中的結(jié)尾猛然出現(xiàn),如群山的高峰,爆亮的燈蕊,令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點,也有作為文化女性多愁善感的一面。
王國維說:“一切景語留情話”。在這首詞中所有景物的描寫都包含作者情思,“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進了作者的相思之情,離別之苦。用話慰貼切,坦率深摯;表情熱情、大方、毫無扭捏之態(tài)。在此我們可見一個少婦在真摯地剖白內(nèi)心,純真而又無計排遣的愛情軻知其愛之深,思之切,愁之苦,情之癡,真可謂“情不知所起,一往而深”。
隨著明誠離家日子的無情延伸,李清照相思之情日甚一日,由于情緒不好,睡眠不足,她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個多愁善感的人,此時此刻,花開花落,四季更迭,秋風(fēng)春雨,都會引起她思想情感上的波動,女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感。如《鳳凰臺上憶吹簫》,便是一個很好的證明,抒發(fā)了與丈夫的離別之情。
香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤,生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。/休!休!這回去也,千萬遍《陽關(guān)》,也則難留。念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添一段新愁。
這首詞,從周圍環(huán)境和物品的細節(jié)刻畫中,我們已可以品味到隱藏于詞人胸中的沉痛的離別之恨。“這樣曲曲折折、藏藏露露的心理刻畫,寫出了思婦的情之深,思之切,以及由此引出的一片癡情,讓讀者看到一個情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界”。②示了作者動人心弦、撼人心魄的離別閨愁。
《醉花陰》則從更深的.層次刻畫出了詞人深切懷念丈夫的離愁別緒。
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
“每逢佳節(jié)倍思親”,此時李清照夫妻暫時分離,思念之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡,室內(nèi)香煙繚繞,“永”“銷”二字透露出獨處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽,又逢佳節(jié)倍思親之際,離思轉(zhuǎn)深,以故香帳憑枕,夜深難寐。“涼初透”,兼寫秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷。下片紀重陽賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗,陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊從事叢中……就酌,醉而后歸”(《續(xù)晉陽秋》)。詞人繼踵文苑雅事,黃花拂袖,而離愁難解,遂逗出煞拍三句。“銷魂”,深化篇首“愁”字,由“愁”而致人瘦,見出離思深沉。簾外黃花與簾內(nèi)佳人,相映生輝,形神酷似,同命相恤,物我交融,創(chuàng)意極美。李清照以其自然細膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞,在詞壇一枝獨秀。輕下筆,將女性脈脈搏柔情點染到極致,濃蘸墨,將女性的纖纖柔弱刻畫入微。柔潤,潤到稱絕,凄美,美到無比。
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