李清照以活潑、清淅、淺俗的語言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。以下是小編為大家整理的范文，歡迎閱讀參考。希望對您有所幫助！

　　李清照前期詩詞風(fēng)格

　　李清照（1084-1155？），號易安居土，祖籍山東濟南。出生于一個有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，是蘇門后四學(xué)士之一。母王氏也是一個通文墨，懂詩書的大家閨秀。李清照十八歲前，就是生活在這樣一個文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里。她所受到的教育并不是普通女子所能比的。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，少年時的李清照，性格活潑開朗，是個無憂無慮的樂天派。一個初夏露濃壓得花低垂的早晨，李清照來到后花園打秋千。正當她打過秋千，正欲回房梳洗的時候，只見有人影影綽綽走進了花園。此時的她衣衫不整，披頭散發(fā)，不好見人，只得含羞而走，慌亂中，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地。回到樓上，她突發(fā)靈感，便將剛才發(fā)生的事情寫成了一首小令《點絳唇》：

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見有人來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　此詩寥寥數(shù)行，將閨門少女突然見到生客來訪時的天真嬌憨之態(tài)寫得逼真自然。嗅梅觀客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫得大膽明朗。一個天真活潑、熱情、聰毅、多情的少女形象躍然紙上。

　　如寫于十七歲的《如夢令》一詞：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。詞中一次夏日結(jié)伴舟游，姑娘們因為“沉醉忘路”而“誤入藕花深處”這一誤，卻“誤”出了一個美妙的藝術(shù)境界：“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”沉寂的蓮花池因為這一群誤入者一下子沸騰起來，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運用淺淡自然、樸實無華的語言，創(chuàng)造了一個耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出了一幅生機盎然的荷湖日暮圖。而透過這幅圖，一位活潑開朗、無拘無束、率真灑脫的少女便飄然從畫面深處走來。這便是年輕時的李清照。正如今人薛祥生所說：“這是一首絕妙的大自然的贊歌……寥寥幾筆，便勾勒出一幅蕩舟晚游圖，熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿，抒發(fā)了作者熱愛自然的濃厚情趣，具有喚起人們追求自然美的巨大作用。①

　　徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結(jié)為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點——金石研究。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣。甜美的愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來，她在詩作中大膽表露自己的情感，表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。在《減字木蘭花》（賣花擔上）一詞中就塑造了一位閉月羞花的美貌而嬌憨純真的情態(tài)的女子形象。

　　賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜透，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。寫她愛春愛美，在賣花擔買了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪上，讓“郎”比比，到底哪個更美？

　　作者以活潑、清淅、淺俗的語言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。

　　趙明誠是一個聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦二人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是生活在一個封建時代，又是嫁給了一個宰相之子。在嫁給趙明誠七年之時（大觀元年即公元1107年），便遇公公趙挺之去世。李清照隨趙明誠遷居山東青州故家。在這里一住就是十年，后來趙明誠復(fù)仕，連任山東萊州和淄州多年。在這前后二十來年的時間里，李清照便過著一種多愁善感的閨怨生活。也許是隨著年齡的增長，閱歷的豐富吧，李清照已由天真無邪，活潑快樂的少女走向多愁善感的青年。青春情懷和各種人生的滋味，漸漸潛入她的心頭。此時李清照的詞流露出自己所處深閨的淡淡哀愁和閨怨。她以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感，因此她的詞格外真摯細膩、委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如她新婚不久后寫的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭州。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　這首詞是李清照重陽佳節(jié)寄給丈夫的，詞中描寫了她孤寂凄清的處境和對丈夫的思念。前兩句以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”夫妻間的相思之情被描寫得細膩委婉，使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時露時藏，于詞中的結(jié)尾猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。

　　王國維說：“一切景語留情話”。在這首詞中所有景物的描寫都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進了作者的相思之情，離別之苦。用話慰貼切，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無扭捏之態(tài)。在此我們可見一個少婦在真摯地剖白內(nèi)心，純真而又無計排遣的愛情軻知其愛之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。

　　隨著明誠離家日子的無情延伸，李清照相思之情日甚一日，由于情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來。李清照是個多愁善感的人，此時此刻，花開花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會引起她思想情感上的波動，女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對丈夫的真摯感。如《鳳凰臺上憶吹簫》，便是一個很好的證明，抒發(fā)了與丈夫的離別之情。

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。/休！休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。

　　這首詞，從周圍環(huán)境和物品的細節(jié)刻畫中，我們已可以品味到隱藏于詞人胸中的沉痛的離別之恨。“這樣曲曲折折、藏藏露露的心理刻畫，寫出了思婦的情之深，思之切，以及由此引出的一片癡情，讓讀者看到一個情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界”。②示了作者動人心弦、撼人心魄的離別閨愁。

　　《醉花陰》則從更深的.層次刻畫出了詞人深切懷念丈夫的離愁別緒。

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　“每逢佳節(jié)倍思親”，此時李清照夫妻暫時分離，思念之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”“銷”二字透露出獨處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐。“涼初透”，兼寫秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷。下片紀重陽賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊從事叢中……就酌，醉而后歸”（《續(xù)晉陽秋》）。詞人繼踵文苑雅事，黃花拂袖，而離愁難解，遂逗出煞拍三句。“銷魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見出離思深沉。簾外黃花與簾內(nèi)佳人，相映生輝，形神酷似，同命相恤，物我交融，創(chuàng)意極美。李清照以其自然細膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨秀。輕下筆，將女性脈脈搏柔情點染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。柔潤，潤到稱絕，凄美，美到無比。