《李清照詞兩首》問(wèn)題探究與探究思路

　　問(wèn)題探究

　　愁，是古人詩(shī)詞中常見(jiàn)的主題，有鄉(xiāng)愁、離愁、情愁，有閨怨之愁，有羈旅之愁，有傷春之愁，有悲秋之愁，有傷時(shí)之愁，有憂世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王敗家喪國(guó)之愁，有英雄末路之愁，有秋士不遇之愁，有哀嘆人生短暫之愁，有感嘆時(shí)光易逝之愁。總之，愁無(wú)時(shí)不在，無(wú)處不有，在中國(guó)古代詩(shī)詞中，抒發(fā)愁情似乎是永恒的主題。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愁，一到古人筆下，就變得儀態(tài)萬(wàn)方，熠熠生輝，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)寫愁的名篇。

　　“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（李白《秋浦歌》），詩(shī)人極盡夸張之能事，這哪里還是常人之愁，分明是愁之瀑布，從詩(shī)人頭顱的危崖上飛瀉而下，還攜帶著心靈的喧響。“問(wèn)君能幾多愁，恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》）詩(shī)人從昔日赫赫帝王到淪為階下囚，從昔日叱人千里到處處仰人鼻息，從昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞，他的愁自然會(huì)如大江春水，汩汩不絕，奔騰不息。“憂端齊終南，?洞不可掇。”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）愁緒像終南山那樣高，那樣重，無(wú)論壓在誰(shuí)的心上，都不可移動(dòng)一分一毫。“莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)。”（朱敦儒《一落索》）漫山遍野的飛花襯托出“無(wú)數(shù)”之愁，無(wú)盡的愁思立刻化為可見(jiàn)可感的形象。“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”（賀鑄《青玉案》）詩(shī)人巧扣眼前的季節(jié)景物，把滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨比作心中的閑愁，真是無(wú)限愁情充斥天地之間。

　　李清照是寫愁的高手。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）。詩(shī)人把愁比喻為飄零之花、漫流之水。此愁端的難以遣散，端的無(wú)法捕捉，端的讓人“衣帶漸寬”。這是一個(gè)新婚宴爾之嬌妻，對(duì)丈夫羈旅久別的相思之訴。“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。” 詩(shī)人將抽象之愁化作沉重得連船都無(wú)法承載的實(shí)物。對(duì)于一個(gè)弱女子來(lái)說(shuō)，倘若不是亡國(guó)破家，喪夫寡居，而又背井離鄉(xiāng)，飽經(jīng)顛沛流離之苦，焉能有這等壓在心頭的憂愁？