《李清照詞兩首》問(wèn)題探究與探究思路
問(wèn)題探究
愁,是古人詩(shī)詞中常見(jiàn)的主題,有鄉(xiāng)愁、離愁、情愁,有閨怨之愁,有羈旅之愁,有傷春之愁,有悲秋之愁,有傷時(shí)之愁,有憂世之愁,有文人落魄失意之愁,有君王敗家喪國(guó)之愁,有英雄末路之愁,有秋士不遇之愁,有哀嘆人生短暫之愁,有感嘆時(shí)光易逝之愁。總之,愁無(wú)時(shí)不在,無(wú)處不有,在中國(guó)古代詩(shī)詞中,抒發(fā)愁情似乎是永恒的主題。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愁,一到古人筆下,就變得儀態(tài)萬(wàn)方,熠熠生輝,涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)寫愁的名篇。
“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(李白《秋浦歌》),詩(shī)人極盡夸張之能事,這哪里還是常人之愁,分明是愁之瀑布,從詩(shī)人頭顱的危崖上飛瀉而下,還攜帶著心靈的喧響。“問(wèn)君能幾多愁,恰似一江春水向東流。”(李煜《虞美人》)詩(shī)人從昔日赫赫帝王到淪為階下囚,從昔日叱人千里到處處仰人鼻息,從昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞,他的愁自然會(huì)如大江春水,汩汩不絕,奔騰不息。“憂端齊終南,?洞不可掇。”(杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》)愁緒像終南山那樣高,那樣重,無(wú)論壓在誰(shuí)的心上,都不可移動(dòng)一分一毫。“莫將愁緒比飛花,花有數(shù),愁無(wú)數(shù)。”(朱敦儒《一落索》)漫山遍野的飛花襯托出“無(wú)數(shù)”之愁,無(wú)盡的愁思立刻化為可見(jiàn)可感的形象。“試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。”(賀鑄《青玉案》)詩(shī)人巧扣眼前的季節(jié)景物,把滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨比作心中的閑愁,真是無(wú)限愁情充斥天地之間。
李清照是寫愁的高手。“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。”(《一剪梅》)。詩(shī)人把愁比喻為飄零之花、漫流之水。此愁端的難以遣散,端的無(wú)法捕捉,端的讓人“衣帶漸寬”。這是一個(gè)新婚宴爾之嬌妻,對(duì)丈夫羈旅久別的相思之訴。“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。” 詩(shī)人將抽象之愁化作沉重得連船都無(wú)法承載的實(shí)物。對(duì)于一個(gè)弱女子來(lái)說(shuō),倘若不是亡國(guó)破家,喪夫寡居,而又背井離鄉(xiāng),飽經(jīng)顛沛流離之苦,焉能有這等壓在心頭的憂愁?
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