李賀的詩《感春·日暖自蕭條》

　　李賀的詩《感春·日暖自蕭條》主要描寫了什么，全詩反映了什么中心思想?

　　《感春·日暖自蕭條》作者為唐朝文學(xué)家李賀。其古詩全文如下：

　　日暖自蕭條，花悲北郭騷。

　　榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。

　　上幕迎神燕，飛絲送百勞。

　　胡琴今日恨，急語向檀槽。

　　【前言】

　　《感春》是唐代詩人李賀的作品。此詩首聯(lián)寫的是初春時(shí)節(jié)，大地還是一派蕭條景象;頷聯(lián)寫的是春天家中院內(nèi)的景象;頸聯(lián)詩人渴盼祥瑞、攘避兇災(zāi)的美好祝福;尾聯(lián)寫詩人拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。全詩情調(diào)極其幽冷，意象極為凄怨。

　　【注釋】

　　①北郭騷：春秋齊國的一個(gè)讀書人，關(guān)心國事，講義氣，樂于助人，以賢良忠孝聞名鄉(xiāng)里。但家貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)母親。還曾向晏子借過糧食。(《呂氏春秋·季冬紀(jì)·士節(jié)》)

　　②萊子眼：古錢幣名，即耒子。南朝宋廢帝劉子業(yè)所鑄二銖錢，文曰“景和”。形式轉(zhuǎn)細(xì)，無輪郭、不磨鑿者，謂之“耒子(萊子眼)”。

　　③柳斷舞兒腰：源自杜甫的《絕句漫興九首》：“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”

　　④上幕：垂掛的簾幕

　　⑤飛絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍(lán)灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。吃昆蟲和小鳥。善鳴。朱熹《孟子》注曰：“伯勞，惡聲之鳥，蓋梟類也。”傳說所鳴之家必有兇，故言“送百勞”。

　　⑥檀槽：檀木制成的琵琶、琴等弦樂器上架弦的槽格。

　　【翻譯】

　　天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細(xì)腰更柔軟的柳條。張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。彈起胡琴，借以抒發(fā)今日的愁恨，頻繁急切的樂聲撲向那紫檀琴槽。

　　【賞析】

　　李賀的一生都在矛盾和痛苦之中掙扎，他擁有一顆苦悶的靈魂，因此他早夭于世，詩歌情調(diào)極其幽冷，意象極為凄怨。

　　他是唐宗室后裔，不過到了父親晉肅一代，家族早已敗落，家境頗為貧寒。詩人幻想通過科舉之途徑去實(shí)現(xiàn)自己的人生理想和遠(yuǎn)大抱負(fù)，徹底擺脫現(xiàn)實(shí)的貧窮落魄，卻因種種原因，應(yīng)舉受阻，仕途受挫。詩人對于自我才能的過分自負(fù)和對于前途的過高期望，最終是壯志難酬、懷才不遇。作為一名窮愁潦倒的才子，再加上自身的體弱多病，他只能在殘酷的現(xiàn)實(shí)中無盡地哀嘆，跌進(jìn)悲劇人生的深淵。

　　《感春》是詩人在春日感于自己的貧困落魄、不為世用，抒發(fā)愁悶之作。

　　首聯(lián)“日暖自蕭條，花悲北郭騷”，寫的是初春時(shí)節(jié)，大地還是一派蕭條景象。獨(dú)居寒室的北郭騷家境貧困，又有年邁的母親，連花朵都在為他傷悲。這里運(yùn)用了用典的表現(xiàn)手法，借古代齊國的北郭騷來自比，顯示出詩人的家境貧寒。同時(shí)，詩中還運(yùn)用比興手法，借蕭條之景來引出詩人處境的悲苦。“悲”字用得極為巧妙，運(yùn)用了擬人的.手法，賦予了花兒以人性，借物以表情，塑造了生動的形象和意境。春天是美好的季節(jié)，然而，在詩人的眼里，不但“蕭條”，而且絢爛的春花也在為自己悲愁。由此可見，李賀貧病交加，不為世用，以及又要奉養(yǎng)老母的困苦境地。在這明媚的春光里，詩人無法盡情歌唱，只留下無盡的悲嘆。

　　頷聯(lián)“榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰”，寫得是春天家中院內(nèi)的景象。院中的榆樹花開，像是一串串穿起來的銅錢。此處并不是詩人眼花錯(cuò)把榆樹花當(dāng)作銅錢，而是通過盛放的花朵，來反襯詩人家中沒有錢糧的困境。萊子，即二銖錢。除了榆樹之外，院中的柳樹也隨風(fēng)舞動，好像有位女子在舞動細(xì)腰。比喻手法的運(yùn)用，形象生動地寫出了柳樹的柔弱。詩人在這句詩中通過對美好春景的描寫，借以烘托自己的悲凄。

　　頸聯(lián)“上幕迎神燕，飛絲送百勞”，深化了詩歌的意境，寫的是詩人渴盼祥瑞、攘避兇災(zāi)的美好祝福，即打開門簾迎接燕子這種吉祥之鳥的到來，在飛絲動蕩的春天里送走不祥之鳥伯勞。自古至今，世人皆以燕為禖官嘉祥，神物也，象征著吉祥。而詩人惡伯勞，伯勞象征著災(zāi)兇，言所鳴之家必有兇也。詩人在這美好的春天里，通過“迎神燕”“送百勞”來寄托自己的祝愿，即憧憬著美好的未來。

　　尾聯(lián)“胡琴今日恨，急語向琴槽”，寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。對于詩人來說，所謂的“心中的遺恨，滿腔的心事”，是指理想落空的失意，懷才不遇的孤憤，報(bào)國無門的苦痛，憂病、畏死的恐懼。對于這些，詩人向琴槽訴說，無力改變，無奈悲嘆的心理情結(jié)，因而顯得格外的凄涼傷感。末句緊扣題目，以胡琴傳恨，將“感春”落實(shí)在失意的愁苦之中。

　　運(yùn)用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。無論是自然類意象，還是社會類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是“凄怨”。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心態(tài)和情感。杜牧評其詩為“怨恨悲愁”。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補(bǔ)足“蕭條”之意。“神燕”、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災(zāi)的美好愿望。“胡琴”成為了詩人排遣苦悶的工具，而“琴槽”則成為了詩人訴說心事的對象。詩人對這一連串的意象，進(jìn)行了極力的渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強(qiáng)化了詩人的悲慘不幸。

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