唐代詩(shī)人李賀極具浪漫主義色彩的詩(shī)篇，為百花齊放的唐代詩(shī)壇增添了一抹神奇瑰麗的色彩。總的來(lái)看，其神奇瑰麗的詩(shī)歌世界主要包含光怪陸離的色彩、波譎云詭的意象和錯(cuò)彩鏤金的修辭三個(gè)部分，向我們展示出了一個(gè)李賀所獨(dú)有的奇特的世界。

　　唐代詩(shī)人李賀是一位百年難遇的奇才。他的人生雖然短促而不幸，卻留下了不少極具浪漫主義色彩的詩(shī)篇，為百花齊放的唐代詩(shī)壇增添了一抹神奇瑰麗的色彩。古今詩(shī)論家都對(duì)李賀的詩(shī)歌做出了高度的肯定。《唐詩(shī)紀(jì)事》卷四十五引唐代詩(shī)人張碧之語(yǔ)評(píng)價(jià)：“嘗讀李長(zhǎng)吉集，謂春拆紅翠，霹開(kāi)蟄戶，其奇峭不可攻也。”杜牧在《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》中熱情洋溢地贊頌道：“荒國(guó)淫殿，梗莽邱壟,不足為其怨恨悲愁也;鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。”現(xiàn)代著名文論家錢鐘書也在《談藝錄》中表示，“長(zhǎng)吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營(yíng)，都在修辭設(shè)色”，“長(zhǎng)吉詞詭調(diào)激，色濃藻密”，“幻情奇彩, 前無(wú)古人”。從這些評(píng)論里我們不難發(fā)現(xiàn)李賀文學(xué)創(chuàng)作的高超技藝，他那獨(dú)樹(shù)一幟、變幻神奇的詩(shī)技為我們提供了無(wú)限想象的空間。總的來(lái)看，其神奇瑰麗的詩(shī)歌世界主要包含以下三個(gè)方面的內(nèi)容：

　　一、光怪陸離的色彩

　　一部《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)集》中，隨處可見(jiàn)無(wú)數(shù)閃耀著奇光異彩的詞語(yǔ)。如玉蟾蜍、玉宮、玉壺、玉瑟;金槽、金鵝、金泥、金翹;銀灣、銀燈、銀箭、銀壺;綠鬢、寒綠、小綠、細(xì)綠;紅鏡、紅旗、愁紅、團(tuán)紅;紫絲、紫云、紫陌等等，紛然雜沓，撲眼而來(lái)。在“詩(shī)鬼”李賀的詩(shī)歌世界里，物象的名稱不重要，形狀姿態(tài)也不重要，被突出渲染的往往是它們的色彩。他喜歡用“新翠”指代春柳，如“新翠舞衿凈如水”(《河南府試十二月樂(lè)詞•三月》)，也喜歡用“愁紅”指代荷花，如“愁紅獨(dú)自垂”(《黃頭郎》);還喜歡用“空綠”、“圓蒼”、“空白”指代天空，如“甘露洗空綠”(《河南府試十二月樂(lè)詞•五月》)、“圓蒼低迷蓋張地”(《呂將軍歌》)、“空山凝云頹不流”(《李憑箜篌引》)。雖然我們?cè)趧e的詩(shī)人的作品中也能找到純用色彩詞直指事物本體的情況，但都不像李賀這樣竭力鑲嵌，用之不厭。

　　同時(shí)，李賀所使用的色彩雖然很多，但占據(jù)主導(dǎo)地位的卻通常都是冷色調(diào)。描繪“冷綠”時(shí)，詩(shī)人寫道“頹綠愁墜地”、“寒綠幽風(fēng)生短絲”、“走馬捎鞭上空綠”，表現(xiàn)“冷紅”時(shí)，詩(shī)人寫道“飛光染幽紅”、“班子泣衰紅”、“愁紅獨(dú)自垂”、“墮紅殘萼暗參差”、“椒花墜紅”、“冷紅泣露”。從創(chuàng)作心理上分析，李賀的這番刻畫顯然是蘊(yùn)含苦心的。就像詩(shī)評(píng)家顧隨所說(shuō)“平常人寫凄涼用黯淡，而能用鮮明調(diào)子寫暗淡的是以天地之心為心——惟有天地才能以明寫暗，如秋是衰敗的季節(jié)，但我們感受到的卻是明亮的黃紅”[1]，詩(shī)人將個(gè)人的不幸擴(kuò)展到整個(gè)世界，從而能夠?qū)θ松归_(kāi)深沉地觀照。李賀筆下光怪陸離的色彩就是理想破滅后的挽歌和哀鳴。