李賀詩歌的美學特征是什么呢?為什么會形成這種特征呢?下面來看看!

　　李賀詩歌的總體特征,前人有的評,那就是奇詭?？此摹稅拦芬辉?鋪寫人物形貌風神不遺余力,詞語求新奇,華麗的藻繪觸目皆是。前人論此詩,多說晦澀不通。其實李賀的這首詩,用了許多省略,許多暗示創造了一個隱約朦朧的境界,我們盡可以在不理解中欣賞詩里的清詞麗句和奇妙的思致。“歌聲春草露”妙在以春草上露珠狀寫歌聲圓潤清亮,妥貼切當。“發重疑盤霧,腰輕乍倚風”極能摹寫美人的風姿綽約,嬌繞萬種。詩中的描寫繁密跳斷,又時有重復。這正如一簇野花,枝枝香氣四溢,色彩艷麗,而花枝叢雜,缺少安排。但是我們可以在這種叢雜中體味到觸目皆春的美感。而《惱公》末四句從兩方落筆,前二句寫出麗人難近的悵惘(“漢苑尋宮柳,河橋閡驚鐘”。)后兩句寫出家中妻室對詩人情遇難再的幸災樂禍,更是奇特中帶著詼詭。(“月明中婦覺,應笑畫堂空”。)奇情幽思是李賀的絕大長處。我們看《蘇小小墓》,詩人從幻想中的幽靈著筆,蘭露如淚,蘭花如煙,如茵綠草,松風水冷,組成了一個幽靈的世界?！断驽贰ⅰ肚赝躏嬀啤?、《秋來》等都有與此相類的特點,成為李賀詩歌中一個很鮮明突出的現象。

　　中唐詩壇產生出李賀的這種具有鮮明風格的詩歌,一方面是唐詩發展的必然趨勢決定的。唐詩到李杜,題材的廣泛、手法的變化、體裁的運用都達到了極高的境地。他們是豐碑,更是不易跨越的障礙。中唐詩人的境況即是為此:前輩詩人的輝煌成就可以給他們以借鑒,詩壇的喧囂過后他們能夠在師承之中冷靜地有所揚棄,有所創新——形勢逼著他們要有更細微的觀察體會,更深刻的挖掘,更廣泛的開拓。和李杜相比,中唐詩家調不那么流暢了,格不那么高了,氣不那么渾厚了,胸懷也不那么寬廣了,但他們的體裁、手法、句式也有了更多更大的變化,這種發展的結果即是中唐詩壇的百花齊放、各占風流。中唐詩壇上風格多樣的詩歌,正體現了這種最可寶貴的獨特性,所以也正是其個性和成就所在。