李賀詩(shī)歌的美學(xué)特征是什么呢?為什么會(huì)形成這種特征呢?下面來(lái)看看!

　　李賀詩(shī)歌的總體特征,前人有的評(píng),那就是奇詭。看他的《惱公》一詩(shī),鋪寫人物形貌風(fēng)神不遺余力,詞語(yǔ)求新奇,華麗的藻繪觸目皆是。前人論此詩(shī),多說(shuō)晦澀不通。其實(shí)李賀的這首詩(shī),用了許多省略,許多暗示創(chuàng)造了一個(gè)隱約朦朧的境界,我們盡可以在不理解中欣賞詩(shī)里的清詞麗句和奇妙的思致。“歌聲春草露”妙在以春草上露珠狀寫歌聲圓潤(rùn)清亮,妥貼切當(dāng)。“發(fā)重疑盤霧,腰輕乍倚風(fēng)”極能摹寫美人的風(fēng)姿綽約,嬌繞萬(wàn)種。詩(shī)中的描寫繁密跳斷,又時(shí)有重復(fù)。這正如一簇野花,枝枝香氣四溢,色彩艷麗,而花枝叢雜,缺少安排。但是我們可以在這種叢雜中體味到觸目皆春的美感。而《惱公》末四句從兩方落筆,前二句寫出麗人難近的悵惘(“漢苑尋宮柳,河橋閡驚鐘”。)后兩句寫出家中妻室對(duì)詩(shī)人情遇難再的幸災(zāi)樂(lè)禍,更是奇特中帶著詼詭。(“月明中婦覺(jué),應(yīng)笑畫(huà)堂空”。)奇情幽思是李賀的絕大長(zhǎng)處。我們看《蘇小小墓》,詩(shī)人從幻想中的幽靈著筆,蘭露如淚,蘭花如煙,如茵綠草,松風(fēng)水冷,組成了一個(gè)幽靈的世界。《湘妃》、《秦王飲酒》、《秋來(lái)》等都有與此相類的特點(diǎn),成為李賀詩(shī)歌中一個(gè)很鮮明突出的現(xiàn)象。

　　中唐詩(shī)壇產(chǎn)生出李賀的這種具有鮮明風(fēng)格的詩(shī)歌,一方面是唐詩(shī)發(fā)展的必然趨勢(shì)決定的。唐詩(shī)到李杜,題材的廣泛、手法的變化、體裁的運(yùn)用都達(dá)到了極高的境地。他們是豐碑,更是不易跨越的障礙。中唐詩(shī)人的境況即是為此:前輩詩(shī)人的輝煌成就可以給他們以借鑒,詩(shī)壇的喧囂過(guò)后他們能夠在師承之中冷靜地有所揚(yáng)棄,有所創(chuàng)新——形勢(shì)逼著他們要有更細(xì)微的觀察體會(huì),更深刻的挖掘,更廣泛的開(kāi)拓。和李杜相比,中唐詩(shī)家調(diào)不那么流暢了,格不那么高了,氣不那么渾厚了,胸懷也不那么寬廣了,但他們的體裁、手法、句式也有了更多更大的變化,這種發(fā)展的結(jié)果即是中唐詩(shī)壇的百花齊放、各占風(fēng)流。中唐詩(shī)壇上風(fēng)格多樣的詩(shī)歌,正體現(xiàn)了這種最可寶貴的獨(dú)特性,所以也正是其個(gè)性和成就所在。