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李憑箜篌引賞析及感情

李賀 時間:2021-08-31 手機版

  李憑箜篌引是唐朝詩人李賀寫的作品,全詩要如何進行賞析呢?

  李憑箜篌(kōnghóu)引⑴

  作者:唐·李賀

  吳絲蜀桐張高秋⑵,空山凝云頹不流⑶。

  江娥啼竹素女愁⑷,李憑中國彈箜篌⑸。

  昆山玉碎鳳凰叫⑹,芙蓉泣露香蘭笑⑺。

  十二門前融冷光⑻,二十三絲動紫皇⑼。

  女媧煉石補天處⑽,石破天驚逗秋雨⑾。

  夢入神山教神嫗⑿,老魚跳波瘦蛟舞⒀。

  吳質不眠倚桂樹⒁,露腳斜飛濕寒兔⒂。

  【注釋】

  1李憑:當時的梨園藝人,善彈奏箜篌。李憑是紅極一時的宮廷樂師。大約生活于元和六年(811)至元和八年,當時,李賀在京城長安,任奉禮郎。李憑是梨園弟子,因善彈箜篌,名噪一時。“天子一日一回見,王侯將相立馬迎”,身價之高,似乎遠遠超過盛唐時期的著名歌手李龜年。他的精湛技藝,受到詩人們的熱情贊賞。楊巨源《聽李憑彈箜篌》詩曰:“聽奏繁弦玉殿清,風傳曲度禁林明。君王聽樂梨園暖,翻到《云門》第幾聲?”“花咽嬌鶯玉嗽泉,名高半在玉筵前。漢王欲助人間樂,從遣新聲墜九天。”箜篌引:樂府舊題,屬《相和歌·瑟調曲》。箜篌:古代弦樂器。又名空侯、坎侯。形狀有多種。據詩中“二十三絲”,可知李憑彈的是豎箜篌。

  2吳絲蜀桐:吳地之絲,蜀地之桐。此指制作箜篌的材料。張:調好弦,準備調奏。高秋:指彈奏時間。這句說在深秋天氣彈奏起箜篌。

  3空山句:《列子·湯問》:“秦青撫節悲歌,響遏行云”。此言山中的行云因聽到李憑彈奏的箜篌聲而凝定不動了。

  4“江娥”:一作“湘娥”,李衎《竹譜詳錄》卷六:“淚竹生全湘九疑山中……《述異記》云:‘舜南巡,葬于蒼梧,堯二女娥皇、女英淚下沾竹,文悉為之斑。’一名湘妃竹。”“素女”也是傳說中的神女。《漢書·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟為二十五弦”這句說樂聲使江娥、素女都感動了。

  5中國:即國之中央,意謂在京城。

  6昆山:是產玉之地。玉碎、鳳凰叫:形容樂聲清亮。

  7“芙蓉泣露”、“香蘭笑”:形容樂聲時而低回,時而輕快。

  8十二門:長安城東西南北每一面各三門,共十二門,故言。這句是說清冷的樂聲使人覺得長安城沉浸在寒光之中。

  9二十三絲:根據古代壁畫和文獻記載,豎箜篌的弦有23根、22根、16根、7根等數種。《通典》卷一百四十四:“豎箜篌,胡樂也,漢靈帝好之,體曲而長,二十二弦。豎抱于懷中,用兩手齊奏,俗謂之擘箜篌。”“紫皇”:道教稱天上最尊的神為“紫皇”。這里用來指皇帝。

  10女媧:中華上古之神,人首蛇身,為伏羲之妹,風姓。《淮南子·覽冥訓》和《列子·天問》載有女媧煉五色石補天故事

  11石破天驚逗秋雨:形容樂聲忽然高昂激越,如石破天驚般引得天上下起了秋雨。

  12神嫗〔yù〕:《搜神記》卷四:“永嘉中,有神現兗州,自稱樊道基。有嫗號成夫人。夫人好音樂,能彈箜篌,聞人弦歌,輒便起舞。”所謂“神嫗”,疑用此典。從這句以下寫李憑在夢中將他的絕藝教給神仙,驚動了仙界。

  13老魚跳波:魚隨著樂聲跳躍。源自《列子·湯問》:“瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍。”

  14吳質:即吳剛。《酉陽雜俎》卷一:“舊言月中有桂,有蟾蜍。故異書言月桂高五百丈,下有一人常斫之,樹創隨合。人姓吳名剛,西河人,學仙有過,謫令伐樹。”

  15露腳:露珠下滴的形象說法。寒兔:指秋月,傳說月中有玉兔,故稱。

  【翻譯】

  吳絲蜀桐制成精美的箜篌,奏出的樂聲飄蕩在晴朗的深秋。

  聽到美妙的樂聲,天空的白云凝聚,不再飄游;

  那湘娥把點點淚珠灑滿斑竹,九天上素女也牽動滿腔憂愁。

  這高妙的樂聲從哪兒傳出?那是李憑在國都把箜篌彈奏。

  像昆侖美玉碰擊聲聲清脆,像鳳凰那樂音平緩的歌喉;

  像芙蓉在露水中唏噓飲泣,像蘭花迎風開放笑語輕柔。

  長安十二門前的冷氣寒光,全被箜篌聲所消融。

  二十三根弦絲高彈輕撥,皇帝的心弦也被樂聲吸引。

  高亢的樂聲直沖云霄,把女媧煉石補天的天幕震顫。

  好似天被驚震石震破,引出漫天秋雨聲湫湫。

  夜深沉,樂聲把人們帶進夢境,夢見李憑把技藝向神女傳授;

  湖里老魚也奮起在波中跳躍,潭中的瘦蛟龍翩翩起舞樂悠悠。

  月宮中吳剛被樂聲深深吸引,徹夜不眠在桂花樹下徘徊逗留。

  桂樹下的`兔子也佇立聆聽,不顧露珠兒斜飛寒颼颼!

  【賞析】

  此詩大約作于元和六年(811)至元和八年,當時李賀在長安任奉禮郎。詩人描寫音樂運用了大量豐富奇特的想象和比喻,充滿浪漫主義色彩,令人驚嘆。此詩是李賀詩歌的代表作之一,是唐詩中描寫音樂的名篇。清人方扶南《李長吉詩集批注》卷一云:“白香山‘江上琵琶’,韓退之《穎師琴》,李長吉《李憑箜篌引》,皆摹寫聲音之至文。韓足以驚天,李足以泣鬼,白足以移人。”白氏《琵琶行》主要是用敘述的筆法依彈奏的順序進行描寫,采用的是現實主義創作方法;李賀此詩則不表現時空順序,而著重強調音樂驚天地、泣鬼神的效果,但又不是抽象地寫,而是借助于具體的藝術形象,采用的是浪漫主義的藝術方法。全詩十四句中有七句描述音樂效果,用了五個神話傳說,令意境撲朔迷離。韓愈《聽穎師彈琴》主要寫詩人自己聽琴的感覺,也用了比喻和夸張的手法,但未用神話傳說,因而顯得比較實在。

  常言道,千金易得,知音難覓。劉勰就曾感慨地說過:“得其知音,千載其一乎?”但音樂家李憑總算遇到了李賀這樣的“知音”;詩人不但有一副音樂的耳朵,更有一支把音樂美轉化為詩美的神筆!這的確是李憑的幸運。然而,在當時真正能夠欣賞李憑絕技的人,恐怕也正象能夠賞識李賀的人一樣稀少吧?深受壓抑的心情和對理想的執著追求,這可能正是形成李賀這位浪漫主義詩人奇峭風格的一個重要原因。


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