李賀的馬詩描寫得非常的生動形象，關于《馬詩二十三首(選三)》要如何賞析呢?
馬詩二十三首(選三)
其四
此馬非凡馬，房星本是精。
向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。
其五
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
其十五
不從桓公獵，何能伏虎威?
一朝溝隴出，看取拂云飛。
【賞析】
《馬詩二十三首》是詩人李賀的一組著名詠物詩。古人詠物多是為了述志。詠物即是一種自成一格的抒情詩，如駱賓王筆下的蟬，杜甫筆下的鷹，都是借物抒情。李賀詠馬，亦是借馬來抒發自己的感情。
這里所選三首：一首詠馬之非凡品質，一首詠馬之志向，一首詠馬之遭遇，從三個方面抒發了詩人的感情。
在《其四》中出現的這匹馬，具有飛駿的氣概。
詩一開首就有如一陣霹靂，劈頭而來，突出了馬的不同尋常的來歷。此馬乃是天馬，是馬星之精魂。所以一開頭就有一番震懾讀者心靈的力量，給讀者以深刻的印象。但更主要的開頭兩句是為了塑造馬的神駿形象作準備，由于有了開頭兩句，“ 向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”才顯出此馬的力量。“瘦骨”點明此馬遭際十分不幸，只剩下了嶙峋瘦骨，這一刻畫又對下一句起反襯作用：雖然只剩下一把瘦骨，但還是那么堅勁有力，一蹄一步，仍然發出錚錚震耳的金屬敲擊聲。
這樣，馬的內在不凡的品質—— 天馬、房星之精魂，就化成了外在的形象的表現。這中間又以“瘦骨”作反襯，更顯得此馬之不同尋常，在結構上也見出波折來，不同于一般平直之作。雖然只是寥寥四句，但卻如見其影，如聞其聲地把這匹骨格清瘦而神駿無比的天馬塑造出來了。
這馬既是具有如此內美的神駿之駒，那自然亦應有遠大的志向。發揮馬的才能最好的處所自然是沙場，遇英雄之主，馳騁沙場，當能建立不朽的功業。《其五》一詩的前兩句飽含深意地、又十分樸素地展示了一幅遼闊廣袤而又不無帶點蒼涼意味的沙場景象：在寬闊無邊的大沙漠上，燕然山在遠處綿延峙立，一彎新月高高地掛在山頂上，月影照臨沙漠，整個沙漠如同覆蓋著一層皚皚白雪。高山、大漠本來是十分雄渾的，可是作者在畫面上以凄冷的月色、白雪這樣的冷色調涂抹上去，就顯得蒼莽而帶著寒意了。這里的景色似乎詩人只是寫實，但是選取了燕山作背景，卻又暗指著另一層意思。我們都知道，在燕山麓，漢代大將軍竇憲演出過一幕多么令人神往的雄壯活劇：追逐敵人匈奴，然后登上高高的燕然山，刻石記功，凱旋而還。
以上兩句的`沙場景象是馬神馳沙場而見到的，這廣袤遼闊而蒼涼的戰場，正吸引著馬，它期待著：
“何當金絡腦，快走踏清秋?”什么時候才能佩上那金光閃閃的絡腦，在清爽的秋天里馳騁沙場!它需要被人欣賞，它需要被識才的主人重用，它需要在疆場上拼搏，它需要為主人立功!此處用“何當”“快走”
兩個詞，把馬的迫切建功立業的志向，很真切地傳達了出來。
《其十五》似乎平直。前兩句寫齊桓公的坐騎能夠顯示出降伏猛虎的赫赫威風，是由于得到了跟隨齊桓公出獵這樣的好機會;后兩句寫如果我一旦能從山溝田野脫穎而出，你將看到我掠云飛馳的雄姿，騰空追風的才能。看似平淡，但細想并非如此，它蘊含著詩人充沛的感情。開首兩句用反問的口氣問桓公的馬：
你如果不是因為有跟隨桓公出獵的機會，你又怎能顯示出你伏虎之威?這里有羨慕，但更多的是訴說自己沒有這樣的機會，內心是憤懣不平的!三、四兩句是希望、期待，但更多的是對目前身陷溝隴之處境的強烈不滿。這樣，貌似平直的詩句卻又不同尋常了。
李賀在中唐時期藩鎮割據、國勢淪喪的情況下，曾經產生過投筆從戎、收復被割領土的強烈愿望(如《南園》)，而且也確實到達雁門一帶。李賀在政治上也有抱負，想為國干一番事業，特別由于他是“王孫”，是李唐王朝統治者—— 皇族的成員，這種愿望確實是比較強烈的。但是由于當時政治腐敗，自己連參加進士考試都受到小人的攻擊。遭際坎坷，郁郁不得志。這里寫到的馬，實在是李賀運用借物抒情的手法塑造的抒情形象，馬的形象也是詩人自己的抒情形象;物我渾然一體，契合成含意深遠的藝術形象。
【作者介紹】
李賀(790～816)，唐代詩人。字長吉，福昌(今河南宜陽西)人。唐皇室遠支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應進士科考試。早歲即工詩，見知于韓愈、皇甫湜，并和沈亞之友善，死時僅二十七歲。其詩長于樂府，多表現政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運用神話傳說，創造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨樹一幟，嚴羽《滄浪詩話》稱為“李長吉體”。有些作品情調陰郁低沉，語言過于雕琢。有《昌谷集》。
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