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李白的詩風有雕飾嗎

李白 時間:2021-08-31 手機版

  李白是盛唐最杰出的詩人,也是我國文學史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人,素有“詩仙”之稱。他留給后世人九百多首詩篇。這些熠熠生輝的詩作,表現了他一生的心路歷程,是盛唐社會現實和精神生活面貌的藝術寫照。那么,李白的詩風有雕飾嗎?下面小編為你揭曉答案。

 問:李白的詩歌風格有“清水出芙蓉天然去雕飾”之稱嗎?

答:李白的確有首詩是"清水出芙蓉,天然去雕飾",但李白的詩風是樂觀豁達 豪放的 而且他是我國古代的浪漫主義詩人 所以他的詩富有想像力很浪漫。

  李白的詩具有“筆落驚風雨,詩成泣鬼神”的藝術魅力。作為一個浪漫主義詩人,李白調動了一切浪漫主義手法,使詩歌的內容和形式達到了完美的統一。他的詩富于自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈,感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。比如,他入京求官時,“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人!”想念長安時,“狂風吹我心,西掛咸陽樹。”這樣一些詩句都是極富感染力的。

  李詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用,從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境。雖然極度的夸張、貼切的比喻和驚人的幻想,讓人感到的卻是高度的真實。在讀到“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”,“白發三千丈,緣愁似個長”這些詩句時,讀者不能不被詩人綿長的憂思和不絕的愁緒所感染。

  李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。他的語言正如他的兩句詩所說,“清水出芙蓉,天然去雕飾”,明朗、活潑、雋永。

  李白是我國唐代的偉大詩人,字太白,還有“謫仙”、“青蓮居士”等名號,生于公元七0一年,卒于公元七六二年。李白的詩搜集最完備的是王琦的《李太白集》,存詩1052首,其中還有一些詩真偽難定。這些詩只是李白詩作的一部分,還在詩人活著的時候,李陽冰就說李白的作品“自中原有事,公避地八年,當時著述,十喪其九。”

  李白的詩在當時就很為時人所推重。李陽冰在《草堂集》序中說:“千載獨步,唯公一人”。被人推重本來是可喜的事,但對李白詩歌的贊美卻走向了一個極端。自從賀知章稱李白為“謫仙人”之后,李白的詩歌便逐漸被“仙化”、“神化”了。李陽冰說李白的詩“其言多似天仙之辭”,齊召南則說李白詩“一如飛行絕跡,乘云馭風之仙”,是“天際真人之邈不可攀者”。許多評論家把杜甫稱為“詩圣”,把李白稱為“詩仙”。

  李白既然是神仙,他的詩可就玄了。黃山谷說李白詩“如黃帝張樂于洞庭之野,無首無尾,不主故常,非墨工槧人所可議擬。”晁公武則說李白“非常人所及”。一位姓王的古人更說得直捷:“圣可學,仙不可學。”

  照古人的這些說法,世人常人是學不了李白詩的。李白的詩簡直成了一尊偶像,可以頂禮膜拜,卻不可以學習。這些觀點,對于后人理解、學習李白的詩,無疑成了一個大障礙。和李白齊名的杜甫詩,到清代已經號稱“千家注”了,而注釋李白詩的卻只有蕭、楊、胡、王四家。這恐怕和前人把李白詩神化、仙化有點關系。為了研究、學習、繼承李白留下的這份珍貴的文化遺產,剖析李白詩風的構成因素,恢復李白詩歌“人文”作品的本來面目,實在是非常必要的。

  李白的詩風的總特點,前人概括為“飄逸”。杜甫在《春日憶李白》這首詩里說“白也詩無敵,飄然思不群。清新庾開府,俊逸鮑參軍。”其中的“飄然”、“清新”和“俊逸”,可以說是“飄逸”說的芻型。到了宋代,王安石、蘇軾、嚴羽都用“飄逸”一詞來概括李白的詩風。如《漁隱叢話》引王荊公的話說“白之詩歌,豪放飄逸”,蘇東坡也說“太白詩飄逸絕塵”,嚴羽則說:“子美不能為太白之飄逸”,可見,“飄逸”是前人公認的李白詩風的總特點。

  那么,什么是飄逸呢?李白流傳至今的詩作,無非是一些文字材料,所謂飄逸,也就是讀者讀了這些文字材料之后產生的一種美感了。飄逸這種美感,究竟是一種什么樣的感覺呢?古人有不少論述,稍加綜合、分析,就可以回答這個問題。

  范傳正、晁公武、歐陽修、徐積等感覺到李白詩歌“萬象奔走于筆端”;“手下忽然片云飛,眼前劃見孤峰出”;“李白筆下生云煙”;“蓋自有詩人以來,我未嘗見大澤深山,雪霜冰霰,晨霞夕霏,千變萬化,雷轟電掣,花葩玉潔,青天白云,秋江曉月,有如此之人,如此之詩”;“筆鋒縹緲生云煙,墨騎縱橫飛霹靂”;“往往風雨爭飛,魚龍百變,又如大江無風,波浪自涌,白云從空,隨風變滅”。古人敘述的這些感覺,在美學上可以歸之為壯美,豐富多彩,變化萬千,雄偉瑰麗,奔放豪邁。

  李維楨、李調元、李綱等則感到讀李白的詩“如餐霞飲露,欲脫骨沖舉”,“使人飄揚欲仙”,“遺篇凜凜有生氣”,“飄飄有凌云馭風之意”,“讀之則神馳八極,測之則心懷四溟”。他們得到的美感則是鼓舞、輕松、振奮、超脫、舒暢、開闊、浮想聯翩。從美學角度說,這些感覺既具有壯美的特點,又具有優美的特征,可以說是壯美與優美的完美結合。

  任華、元稹等,還感到李白的詩“多不拘常律。振擺超騰,既俊且逸”、“壯浪縱恣,擺去拘束”、“若飛將軍,用兵不按古法,士卒逐水草自便”。他們感到的則是詩歌內容和表現形式上的無拘無束,活潑、自然。

  前人的'這些論述,道出了讀李白詩歌的共同感受:好像被一陣清風吹進了蓬萊仙境,鋪在你眼前的是前所未見的雄奇景色,到處是壯美,遍地是奇麗,你頓時會覺得自己就像已經被“超度”了一樣的愉悅,一身是正氣,五內是舒暢,胸襟開闊,思路開朗,超脫解放,振奮堅強。這種美感,概括起來就是前人所說的“飄逸”。

  這種飄逸的美感是由李白的詩歌這個審美對象引起的,那么,李白的詩歌這個審美對象又是由哪些審美材料構成的呢?難道真是“明月直入,無心可猜”、“羚羊掛角,無跡可求”嗎?科學發展到今天,再也不存在不可分析的事物。再復雜的事物都有他的組成要素、成分結構。李白的詩歌所具有的特殊風格也一定有其構成因素。下面,便是筆者試著探索出來的構成李白飄逸詩風的要素:


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