導語：在新月文人，梁實秋的戲劇研究尤顯突出。從20年代開始，他就創作了一系列戲劇批評，執著地闡述他獨特的戲劇觀，顯示了一個新人文主義者的獨特追求。隨著歲月的變遷，梁實秋的戲劇批評也發生了一些轉變，生動表現了東西方文化的沖突。梁實秋戲劇批評的前后矛盾之處，其實也正反映了20世紀中國文人在中西文化沖突中的矛盾和掙扎。

　　戲劇，作為最古老的文藝樣式之一，是西方文藝中最為重要的一種形式，一向被視為古典文學的正統而深受古典主義者的青睞。戲劇同時也是新月派文人喜愛的一種題材，他們進行戲劇創作，開展戲劇研究，發表戲劇評論，有的甚至直接從事演劇活動、籌劃劇社。盡管他們中很多人無法配得上戲劇家的稱號，徐志摩曾戲謔地稱他們是“嫡親外行”，但這絲毫不能阻礙他們對戲劇的濃烈興趣，某種意義上來說，新月文人把戲劇作為他們展示紳士風情的舞臺。在新月文人中，梁實秋的戲劇研究尤顯突出。

　　梁實秋熱心戲劇，從小就對戲劇產生了濃厚的興趣，并且多次身體力行，粉墨登場。1925年春天在美期間與顧一樵合作編排了《琵琶記》一劇，并扮演男主角蔡伯喈。《悼余上沅》一文，記敘了與著名戲劇家數十年的交往，因為對戲劇的共同愛好，兩人結下了深厚友誼，1924年余上沅任國立戲劇學校校長期間，導演了梁實秋翻譯的《威尼斯商人》，專門邀請梁實秋去南京觀賞并致辭。1925年7月，中華戲劇改進社與新月社共同組建中華戲劇社，在其執行委員會名單中，梁實秋也位列其中。

　　梁實秋戲劇批評文章的數量雖然不是很多，內容方面也比較零散，但觀點很鮮明，生動地表達了一個新人文主義者對戲劇的獨特理解。