讀過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷。《茶館》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。以下是老舍茶館節(jié)選人物分析，歡迎閱讀。

　　一、老舍先生曾說：“我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。”老舍先生的劇本寫法新嘗試主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？（與曹禺的《雷雨》作比較加以分析）

　　老舍先生相對(duì)于傳統(tǒng)戲劇寫法不同的新嘗試在《茶館》的第二幕中主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)、情節(jié)與戲劇沖突的設(shè)計(jì)上。

　　1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)（也叫人像展覽式結(jié)構(gòu)）。這一幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)。有臺(tái)詞的近二十人。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場(chǎng)，又不斷下場(chǎng)。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^一閃而過，口中說著自己的事情。

　　比如：舊民主主義者崔久峰與王利發(fā)的對(duì)話，只表現(xiàn)了他理想破滅后的沮喪和失望；松二爺?shù)某鰣?chǎng)也只表現(xiàn)了封建遺老的沒落。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發(fā)，也沒有什么重場(chǎng)戲，只是在與茶客的交往中表現(xiàn)自己。

　　由此看來劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。

　　《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)——“鎖閉式”：戲劇一開始，就已面臨緊張的矛盾沖突，情節(jié)的開端、發(fā)展則放在情節(jié)向高潮推進(jìn)過程中用回憶、倒敘等方式逐步加以交代。

　　《雷雨》基本遵循戲劇創(chuàng)作“三一律”原則——即“時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)一致”，一出戲只演一件事，劇情必須發(fā)生在同一地方、一晝夜之內(nèi)。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午后到夜里兩點(diǎn)鐘，巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，在周公館的客廳里重現(xiàn)，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾。

　　2、淡化貫穿始終的情節(jié)設(shè)置，這一幕沒有統(tǒng)一的情節(jié)，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的，小范圍之內(nèi)的。(比如，一開始出場(chǎng)的跑堂的李三，與茶館有關(guān)的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，抱怨活忙而工錢少。再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關(guān)，茶館只是他做販賣人口交易的一個(gè)場(chǎng)所。王利發(fā)的戲是屬于應(yīng)付生意的，這是人物身份決定的。真正屬于他本人的戲只有在茶館的利益得到維護(hù)或受到損害的時(shí)候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。總之，整個(gè)一幕戲就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成，是平面展開的。)

　　曹禺的《雷雨》人物不多，（課文部分）有臺(tái)詞的僅有五人，卻關(guān)系復(fù)雜，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復(fù)雜的血緣關(guān)系，有主有次，人物的語(yǔ)言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開——三十多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇，戲劇性極強(qiáng)。

　　3、《茶館》的新嘗試還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者也沒有過于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。

　　老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。這是一個(gè)帝國(guó)主義、封建勢(shì)力、流氓特務(wù)橫行霸道、無法無天的時(shí)代，也是一個(gè)中國(guó)人民對(duì)水深火熱、災(zāi)難深重的社會(huì)反抗的時(shí)代。

　　這些新嘗試，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)**。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末月即將來臨。