《蘭亭序》是“書圣”王羲之永和九年宦游山陰時寫的。《蘭亭序》遒媚勁健;筆精洞達;體態自然。尤其是20個“之”更是千變萬化，遂臻于奇妙。

　　《蘭亭序》用筆出神入化，細膩精致，點畫妍媚清健，結構雋雅瀟灑，靈動多變，章法隨機巧布，和諧自然。特別是結構，王羲之通過變體移位、斂展弛張、剛柔互濟、疏密開合、虛實變化、似欹反正來發揮《蘭亭序》獨有的結構變化。其中疏密開合令我感觸頗深。

　　《蘭亭序》中字的結體離而不散，密不臃滯是我所感觸最深的。清?鄧石如：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風。”劉熙載云：“結字疏密須密此相乘除，故疏處不嫌疏，密處不嫌密。”我覺得疏處應筆斷意連，虛懷空曠，遙相呼應。就如刀切藕而絲連。《蘭亭序》中第5行的“引”，16行的“情”，18行的 “以”，20行的“亦”字就是這樣，第5行的“引”尤其表現得惟妙惟肖，其“弓”和“│”之間似乎還能插進一個字，如此之疏。但“│”頭上的一個露鋒使它不至以松跨，反而更加突出了筆勢往來的整體性。另外我還覺得密處應組合得宜，排迭舒適，達到繁而不紊亂，密而不臃腫的效果，如第2行中的“蘭”字，第9行中的“觀”字，第10行中的“騁”字，第11行中的“樂”，即是如此寫法，其中可以“蘭”為代表，因為“蘭”字把這個特點表現得淋漓盡致，“蘭”字中繁多的筆畫有條不紊地結合在一起，使字顯得挺健、靈秀、風姿颯爽，看上去不顯得粗獷。也許正因為王羲之巧妙地運用了這一點，《蘭亭序》才得以“天下第一行書” 的美稱。

　　古人云：“大抵實處之妙，皆因虛處而生。”筆畫疏密處，如同音樂中的休止符，和三十二分音符，兩者雖相反，但如果運用恰當，這兩者彼此對比襯托相得益彰，也可以加強節奏之變化，成為樂章中的華彩部分，使樂章得以升華。

　　以上是我臨摹《蘭亭序》的一些膚淺體會，你如果仔細觀察還有許多奧妙所在，預待我今后在臨摹中不斷去發掘、去研究。只有這樣才能提高自己書法水平，使自己在攀登書法藝術的高峰中，更上一層樓。