導語：東晉大書法家王羲之博采眾長，擅長隸、草、真、行，并博的眾家之長，世稱“書圣”。他的書法代表作品有《蘭亭集序》《黃庭經》等。

《蘭亭集序》字的結構特征

　　從結構造型角度來看《蘭亭序》，則它的不甘平正，強調敬側;不甘對稱，強調揖讓多不甘均勻，強調對比的特征是一目了然的。四平八穩的館閣體式楷書當然微不足道，就是行書或行楷，也有許多任滯板結之作，缺乏生命力，缺乏姿態。趙孟9臨王的功底是前所未有的登峰造極，但他自書的如《膽巴碑》等碑帖卻很是平庸，以它作為《蘭亭序》的參照系倒是頗能看出其中端倪來。

　　以“惠風和暢”四字為例

　　“惠”字的頭部向左傾斜和“心”字向右下角下沉幾乎造成一種結構之間的錯位，各部分之間的中軸由垂直變成了傾斜。而

　　“風”字則利用橫畫的右上聳起，造成與“惠”字方向恰相反的一種敬側效果。“和”字分左右兩個部分，“禾”旁拉長成縱式，“口”則放扁成橫式，造成在一個字中的縱、橫交叉。至于 “楊”字，則是一種斜向的頭尾交叉，“申，與“易”兩部分正好構成兩三角形式的對位，但按照標準寫法，它本來應該是兩個長方形之間的簡單組合的。于是，我們看到了這四個字的型體結構截然有別—貫串于整個主軸線的對比效果。

　　很難說在寫時會有這么復雜的構思和匠心經營，也許這只是我個人的一見鐘情而已。但我以為這是個極好的分析辦法:我對結構采用中軸與板塊分析相結合的辦法。書法是一種視覺藝術，對各種錯綜交叉的線條如果找不出其主流線條并加以歸納的話，我們會對一些古代名帖惘然失措或無從下手。自然更無法保證學習的效率了。

　　漢字結構本來是一個穩定的標準形。每個字都富于一種建筑意蘊，空間的架構與排疊處理與建筑原理相類似。但僅僅把《蘭亭序》等書法劇跡的結構美作如是觀是很不妥當的，書法結構的魅力是在于它能有節制地打破這種標準形，在標準的規范中滲入每個藝術家個人的創造意蘊。從而把書法結構的原理從平正引向平衡—我們在前者中看到的是四平八a、均勻整齊，而在后者中則看到一種不平中求平的拉力與張力。平衡這個詞本身就意味著它不平正，唯其有傾斜，所以才要平衡。作個最通俗的比喻:平正有類于天平，而平衡則近于秤。

　　在標準形中追求藝術形，這是書法的根本目的。以上所述“惠風和暢”四字看來，我們只有真正觀察并理解了這四字的不同結構處理的“變格”，我們的臨摹也才是有意義的、細致入微的。而一旦再把這種對藝術型結構的領悟與對線條關的領悟結合起來，構成對《蘭亭序》的總體感受與把握時，學習的效率是不言自明的了。