劇本是“一劇之本”,在影視創(chuàng)造的行業(yè)中,其整個(gè)影視劇的質(zhì)量高低,取決于劇本的好壞。因此,劇本寫作成為高校影視專業(yè)的基礎(chǔ)性課程。通常,高校影視專業(yè)的定位與培養(yǎng)目標(biāo),會(huì)因?yàn)楦咝Vg的差異而存在不同,所以,在劇本課程教學(xué)上,不同的高校也是具有自己的風(fēng)格。然而,隨著近年來,影視商業(yè)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重,對(duì)于影視專業(yè)的教學(xué)定位,也存在很大的誤區(qū)。人們將影視人才培養(yǎng)的重心放置影視制作,也就是其拍攝技術(shù)與后期制作,劇本課程被忽視,成為邊緣性課程。然而,影視行業(yè)本身應(yīng)當(dāng)歸屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),創(chuàng)意才是其存在于發(fā)展的基礎(chǔ),因此,劇本課程的重要性不容忽視。
關(guān)鍵詞:影視藝術(shù)論文
一、劇本對(duì)于影視藝術(shù)的重要性
影視是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù),它包括了文學(xué)、美術(shù)、音樂、表演等多種藝術(shù)形式,還需要拍攝、剪輯等多媒體技術(shù)的硬件與技術(shù)的配合,同時(shí),它還需要一定的投資和管理來實(shí)現(xiàn)其商業(yè)運(yùn)作。由此,可以看出,一個(gè)影視作品,需要多方面因素的配合,才可以呈現(xiàn)在觀眾的視線之中。其中,劇本就是對(duì)整個(gè)影視作品的構(gòu)思與細(xì)化,其具有策劃、創(chuàng)作與編寫等特點(diǎn),屬于產(chǎn)業(yè)鏈最上端。理論上來說,劇本的好壞決定了影視作品的好壞。
二、當(dāng)前影視藝術(shù)中劇本的現(xiàn)狀
隨著時(shí)代的發(fā)展,影視商業(yè)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重。而且,當(dāng)前影視所需要的技術(shù)成本提高,刺激高端的視聽沖擊極大的占據(jù)了觀眾的關(guān)注。加之,明星效應(yīng)愈加明顯,一些影視作品已經(jīng)開始出現(xiàn)了脫離劇本的好壞,而實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值,吸引觀眾的目光。由此,編劇與劇本的地位逐漸弱化。這也是當(dāng)前很多觀眾一邊追劇一邊會(huì)吐槽劇情太濫的原因。商業(yè)化的影視界,讓影視行業(yè)所具備的文化價(jià)值降低,同時(shí),用明星和投資所累積起來的商業(yè)價(jià)值,也讓人們覺得影視觀賞性降低。因此,雖然看似我國已然進(jìn)入了大片時(shí)代,然而,不過是進(jìn)入了爛片時(shí)代。劇本已經(jīng)被人們忽視,影視藝術(shù)的文化價(jià)值逐漸被掩蓋。
除此之外,當(dāng)前的劇本呈現(xiàn)兩種趨勢:第一,原創(chuàng)。原創(chuàng)劇本由于編劇本身的名氣較小,所以很多時(shí)候,不會(huì)有人去關(guān)注其中的內(nèi)容,而只是盲目的去追求名編劇的作品。使得我國的編劇市場逐漸混亂,劇本新鮮度降低;第二,文學(xué)改編。我國影視界有一種跟風(fēng)的狀況,一旦出現(xiàn)了一部收視率較高的作品,無論是文學(xué)還是影視,就會(huì)有一些導(dǎo)演去將其改變,從而再次翻拍。使得其劇本的原有價(jià)值受到質(zhì)疑,觀眾不愿意去觀看。
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