劇本是“一劇之本”，在影視創(chuàng)造的行業(yè)中，其整個(gè)影視劇的質(zhì)量高低，取決于劇本的好壞。因此，劇本寫作成為高校影視專業(yè)的基礎(chǔ)性課程。通常，高校影視專業(yè)的定位與培養(yǎng)目標(biāo)，會(huì)因?yàn)楦咝Ｖg的差異而存在不同，所以，在劇本課程教學(xué)上，不同的高校也是具有自己的風(fēng)格。然而，隨著近年來，影視商業(yè)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重，對(duì)于影視專業(yè)的教學(xué)定位，也存在很大的誤區(qū)。人們將影視人才培養(yǎng)的重心放置影視制作，也就是其拍攝技術(shù)與后期制作，劇本課程被忽視，成為邊緣性課程。然而，影視行業(yè)本身應(yīng)當(dāng)歸屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意才是其存在于發(fā)展的基礎(chǔ)，因此，劇本課程的重要性不容忽視。

　　關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)論文

　　一、劇本對(duì)于影視藝術(shù)的重要性

　　影視是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，它包括了文學(xué)、美術(shù)、音樂、表演等多種藝術(shù)形式，還需要拍攝、剪輯等多媒體技術(shù)的硬件與技術(shù)的配合，同時(shí)，它還需要一定的投資和管理來實(shí)現(xiàn)其商業(yè)運(yùn)作。由此，可以看出，一個(gè)影視作品，需要多方面因素的配合，才可以呈現(xiàn)在觀眾的視線之中。其中，劇本就是對(duì)整個(gè)影視作品的構(gòu)思與細(xì)化，其具有策劃、創(chuàng)作與編寫等特點(diǎn)，屬于產(chǎn)業(yè)鏈最上端。理論上來說，劇本的好壞決定了影視作品的好壞。

　　二、當(dāng)前影視藝術(shù)中劇本的現(xiàn)狀

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，影視商業(yè)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重。而且，當(dāng)前影視所需要的技術(shù)成本提高，刺激高端的視聽沖擊極大的占據(jù)了觀眾的關(guān)注。加之，明星效應(yīng)愈加明顯，一些影視作品已經(jīng)開始出現(xiàn)了脫離劇本的好壞，而實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值，吸引觀眾的目光。由此，編劇與劇本的地位逐漸弱化。這也是當(dāng)前很多觀眾一邊追劇一邊會(huì)吐槽劇情太濫的原因。商業(yè)化的影視界，讓影視行業(yè)所具備的文化價(jià)值降低，同時(shí)，用明星和投資所累積起來的商業(yè)價(jià)值，也讓人們覺得影視觀賞性降低。因此，雖然看似我國已然進(jìn)入了大片時(shí)代，然而，不過是進(jìn)入了爛片時(shí)代。劇本已經(jīng)被人們忽視，影視藝術(shù)的文化價(jià)值逐漸被掩蓋。

　　除此之外，當(dāng)前的劇本呈現(xiàn)兩種趨勢：第一，原創(chuàng)。原創(chuàng)劇本由于編劇本身的名氣較小，所以很多時(shí)候，不會(huì)有人去關(guān)注其中的內(nèi)容，而只是盲目的去追求名編劇的作品。使得我國的編劇市場逐漸混亂，劇本新鮮度降低；第二，文學(xué)改編。我國影視界有一種跟風(fēng)的狀況，一旦出現(xiàn)了一部收視率較高的作品，無論是文學(xué)還是影視，就會(huì)有一些導(dǎo)演去將其改變，從而再次翻拍。使得其劇本的原有價(jià)值受到質(zhì)疑，觀眾不愿意去觀看。