一、空間“單一性”與“從屬性”

　　英國著名戲劇導演彼得·布魯克在《空的空間》里從根本上闡釋了戲劇的空間屬性：“我可以選取任何一個空間，稱它為空蕩蕩的舞臺。一個人在別人的注視下走過這個空間，這就足以構成一幕戲劇了。”可以說，戲劇作為舞臺呈現時，事實上是作為一個空間的存在。

　　莎士比亞的《哈姆萊特》和田漢的《關漢卿》，表現的都是一個單一的、對舞臺外常態生活空間封閉的一個空間。《哈姆萊特》展現的是與莎士比亞同時期的丹麥，全劇的地點都發生丹麥的城堡厄耳錫諾。而《關漢卿》則展現的是元世祖忽必烈至元十八年（1281年）的大都。演員在舞臺上構建的是一個舞臺內部空間。故而在情節的設置上，一切劇情的設置都應該為主要人物完成這個內部空間的行動服務。在這條創作規律的指導下，戲中戲的戲劇本事的創作或遴選，作為一個情節，就應該為這個內部空間服務。

　　雖然在《哈姆萊特》和《關漢卿》里，戲中戲本事部分被作為一個戲劇空間來看待。但是畢竟這一出戲已經構成了一個自成系統的空間。如果這個空間跳脫于框架劇既定的空間出現，那么框架劇的主體性質就會受到影響。所以在以外框架劇為主體的戲劇空間里，壓縮“戲中戲”戲劇本事的戲劇空間并將這種壓縮過的空間和主體空間一一映射，無論是從保證主體情節上的連貫性，還是保證主體結構及所反映的主題的單一性，甚至是從保證主體舞臺呈現上的空間同一性上看，都是極有必要的。而一旦進行這樣的設置，戲中戲本事的空間就表現出了強烈的對外框架劇空間的從屬性質。

　　二、空間“多樣性”與“聯盟性”