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戲曲劇本的創作困境探析論文

劇本 時間:2021-08-31 手機版

  戲劇劇本作為文學的基本樣式之一,已經獲得了巨大的聲譽。世界文學史上,古希臘悲劇、印度梵劇《沙恭達羅》、莎士比亞作品、易卜生的現實主義劇本、荒誕派戲劇等一座座高峰巍然聳峙;中國文學史上,則有《西廂記》“天下奪魁”、關漢卿自鑄偉詞、《牡丹亭》“家傳戶誦”、《桃花扇》“時有紙貴之譽”等等一系列名作佳品。然而時過境遷,西方的戲劇創作薪盡火傳、綿延不息,達里奧福(1997年)、耶利內克(2004年)、哈羅德品特(2005年)等劇作家相繼獲得諾貝爾文學獎,登上世界文學的巔峰;中國的戲劇創作卻陷入了無奈的停滯,除了源于西方的話劇時而還有個別佳作面世以外,傳統的戲曲文學創作出現了一段幾近斷層的低潮期。

  當下的戲曲劇本,優秀者寥寥無幾,許多戲曲劇本要稱之為文學作品甚至都頗可躊躇。各種文學選本基本不選當代戲曲劇本,各類文學史基本不提及當代戲曲劇本——從這個標準上來說,當前的戲曲劇本已經基本被剔除出當代的文學范疇。戲曲劇本的沒落伴隨著戲曲行業的整體衰弱,讓許多學者慨嘆戲曲在一個不再屬于自己的時代里已經死亡,“戲曲屬于古典藝術范疇,這不僅因為它的蘊育、形成、興盛的時間屬于古典時期,而且還因為它所體現的思想內容、文化精神。美學價值等都屬于封建社會意識形態的基本體系,這是戲曲所應屬的歷史坐標”[1]。

  當前文化界對戲曲的態度總體上“遺產保護”多于“文化研究”,這樣的態度對戲曲的存在與發展無疑是最大的困境。一種藝術形式被判定為“遺產”,本身就是對這種藝術現世存在的最大否定——“遺產”這個詞總是使我們更容易注意它的歷史價值而非其本身的藝術魅力。是否戲曲和戲曲劇本真的走到了它的盡頭了呢?是否戲曲的存在只具有歷史文化學的意義,只是因為“在這樣一個科學理性時代,人們對一件無價文化藝術品的珍視和崇敬”[1]呢?


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