小說(shuō)改編成廣播劇的劇本要掌握一定的基本要點(diǎn)，還要不斷地去琢磨人物情態(tài)的變化。

　　小說(shuō)改編廣播劇劇本的基本點(diǎn)

　　劇本，廣播劇不可或缺的環(huán)節(jié)。一個(gè)劇做出來(lái)質(zhì)量如何，一方面看cv演繹，一方面看后期渲染制作，但是，最基礎(chǔ)但也最最關(guān)鍵的還在本子這里，劇本的故事情節(jié)才是最吸引聽眾的。玩微博的小伙伴們大概聽過(guò)云河七七或者云裳小屋，她很喜歡聽劇，也經(jīng)常出劇評(píng)，她說(shuō)過(guò)一句話讓我印象很深刻，大意是精彩的劇本就算沒有BGM的渲染也可以讓聽眾聽得津津有味，可見劇本的重要程度。個(gè)人認(rèn)為構(gòu)成劇本的基本元素：人物，臺(tái)詞和音效。

　　第一點(diǎn)，劇本格式。

　　標(biāo)題：(現(xiàn)在大部分采用的標(biāo)題應(yīng)該飽含這幾種要素吧)劇名，時(shí)代背景，類型;

　　人設(shè)：人物名字，性別，年齡，聲線身份，性格及主要經(jīng)歷;

　　人設(shè)這里要啰嗦一下，人物是構(gòu)成廣播劇的基本要素之一，CV和導(dǎo)演對(duì)人物的理解直接決定成劇人物的演繹，如果缺失人設(shè)這一環(huán)節(jié)，CVget不到人物的點(diǎn)，加上個(gè)人經(jīng)歷閱歷千差萬(wàn)別，CV很可能會(huì)抄襲自己以前的演繹，自身得不到磨練，這對(duì)于作品以及cv本身無(wú)疑是不利的。

　　再一個(gè)，人設(shè)中有一個(gè)聲線，也就是女聲通常以御姐、少女及蘿莉的區(qū)分，而男聲則以零點(diǎn)幾加以區(qū)分。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為沒有什么必要，一個(gè)人物的聲音如何應(yīng)該綜合年齡、性格以及身份經(jīng)歷等幾個(gè)方面考慮，用諸如御姐音等加以衡量其實(shí)是很片面的。當(dāng)然，特殊情況例外，比如，一個(gè)年近四十的女性，偏偏聲音甜美，如同蘿莉，這是人物本身的特點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候便不能單純將年齡作為衡量的依據(jù)。

　　說(shuō)到聲線想再啰嗦一點(diǎn)，聽過(guò)幾年前的劇就知道，現(xiàn)在廣播劇對(duì)于女CV聲音的美型度到了近乎苛刻的地步，更有“聞聲識(shí)美人”這樣一個(gè)贊美CV的說(shuō)法。個(gè)人當(dāng)然不反感美型度高的聲音了，可壞就壞在越來(lái)越多的“克隆美人聲”，一大把的甜美清脆少女音，一大把的玉質(zhì)泠泠御姐音，放一個(gè)劇里常常敵我不分。導(dǎo)演應(yīng)該對(duì)撞聲更有體會(huì)吧。個(gè)人覺得完全沒有必要模仿至此……即便這是一個(gè)看臉的社會(huì)，但是最后打動(dòng)聽眾的一定是感情。感情到位，就算是毫無(wú)美感度的大嬸音，動(dòng)情處仍然有讓人潸然淚下的魅力。

　　第二點(diǎn)，正劇。

　　正劇可謂是閃瞎過(guò)導(dǎo)演，哭死過(guò)后期的重頭戲，君不知多少后期被神音效秒殺渣渣都不剩。所謂神音效，即劇本中出現(xiàn)無(wú)法以聲音形式呈現(xiàn)的音效提示，舉個(gè)例子：【點(diǎn)頭】、【花瓣or蝴蝶落在肩頭】

　　編劇添加音效提示前應(yīng)該明白，廣播劇劇本中的音效是為了讓聽眾更好的腦補(bǔ)場(chǎng)景，達(dá)到身臨其境的效果，換句話說(shuō)，劇中所添加的音效首先能讓聽眾明白這個(gè)音效表達(dá)的是什么，例如，聽到開門隨后腳步聲是有人進(jìn)(出)房間。而神音效提示可能讓后期呵呵編劇一臉或掀桌砸鍵盤，也可能讓聽眾一頭霧水根本不明白此音效出現(xiàn)的意義，其危害程度人人得而誅之。

　　神音效雖然說(shuō)了這么多，但其實(shí)稍有對(duì)廣播劇編劇有些了解的編劇菌應(yīng)該都不會(huì)犯這個(gè)錯(cuò)誤，這里算是對(duì)編劇入門娃子的一個(gè)提醒吧。

　　掃除了神音效，可以安心來(lái)說(shuō)說(shuō)是伴隨著人物動(dòng)作而產(chǎn)生的音效了。其實(shí)這個(gè)沒有什么好說(shuō)的，上面說(shuō)過(guò)，音效的添加就是便于聽眾理解場(chǎng)景，人物在場(chǎng)景中不可能只是干巴巴的念臺(tái)詞，當(dāng)然會(huì)隨著情緒或情境做出相應(yīng)的動(dòng)作，例如兩人相擁時(shí)衣服的摩擦聲，席間碗筷磕碰聲等。編劇在碼劇本應(yīng)注意這一點(diǎn)，切勿大段大段貼臺(tái)詞而忽略相應(yīng)的音效提示。我個(gè)人習(xí)慣將音效添加在臺(tái)詞間，便于后期理解情境，例如：蕭玄：【顫抖，茶碗細(xì)碎的磕碰聲】你有想過(guò)殺了我的后果嗎?(冷笑)你知道我的身份嗎?

　　至于其他音效根據(jù)情境自行添加即可，這里就不再贅述。

　　音效說(shuō)完，下面來(lái)說(shuō)一下場(chǎng)景。

　　眾所周知，廣播劇是由不同場(chǎng)景組成的，后期教程中經(jīng)常看到教你構(gòu)架場(chǎng)景的內(nèi)容，但其實(shí)場(chǎng)景最基礎(chǔ)的構(gòu)造從劇本就開始了。一個(gè)場(chǎng)景開始，編劇首先應(yīng)該向后期交代事件發(fā)生的時(shí)間(季節(jié))、地點(diǎn)以及相應(yīng)情況這些基本信息，讓后期第一時(shí)間就清楚場(chǎng)景的背景如何構(gòu)架。例如，場(chǎng)景提示【盛夏的中午，xx家廚房?jī)?nèi)，xx正在做飯】那么后期就會(huì)知道，這個(gè)場(chǎng)景的背景應(yīng)該以蟬鳴、切菜、煮飯等因素構(gòu)成。

　　合格的場(chǎng)景是讓后期知道你在寫什么，精彩的場(chǎng)景是讓人明白之余還能透過(guò)文字腦補(bǔ)出相應(yīng)的場(chǎng)景。場(chǎng)景構(gòu)建清晰精彩不僅便于后期制作，相應(yīng)的，也對(duì)導(dǎo)演和cv有相似的作用，能夠隨劇本腦補(bǔ)出相應(yīng)的情節(jié)，人物感情也更容易水到渠成。

　　場(chǎng)景這邊還有一個(gè)問(wèn)題需要說(shuō)，就是轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)最基本也是最重要的一點(diǎn)是要轉(zhuǎn)場(chǎng)自然。一般來(lái)說(shuō)一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束，切換到另一個(gè)場(chǎng)景時(shí)需要過(guò)渡，兩個(gè)場(chǎng)景銜接恰當(dāng)不突兀，聽眾也更容易隨著劇的節(jié)奏走。這方面堪稱經(jīng)典的是多多&風(fēng)華無(wú)雙版的《艷鬼》，有興趣的可以找這個(gè)劇本看一下。再一個(gè)，轉(zhuǎn)場(chǎng)頻率問(wèn)題。個(gè)人不建議頻繁轉(zhuǎn)場(chǎng)，場(chǎng)景切換頻繁很容易導(dǎo)致聽眾跟不上節(jié)奏，從而聽不明白劇在說(shuō)什么，相似場(chǎng)景合并，跟劇情沒有太大關(guān)系的場(chǎng)景剔除，每個(gè)場(chǎng)景都應(yīng)該將一個(gè)事件表達(dá)清楚，既不要貪信息量，也不要肆意設(shè)置場(chǎng)景。

　　第三點(diǎn)，臺(tái)詞和劇情。

　　在這里說(shuō)明一下，這部分是針對(duì)改編型劇本。

　　首先要說(shuō)貼詞。改編型本子雖然要看原著、根據(jù)小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)選取臺(tái)詞，但切記不要完全照搬原著。小說(shuō)基于種種原因，人物臺(tái)詞會(huì)很長(zhǎng)，而在廣播劇中，一個(gè)人物滔滔不絕地說(shuō)一兩分鐘基本是不可能的，這既會(huì)令CV困擾，也會(huì)讓聽眾厭煩。既然呈現(xiàn)在劇本里了，那么這句臺(tái)詞起碼應(yīng)該具有一定的信息量和作用，或是表現(xiàn)人物性格，或是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。經(jīng)典的臺(tái)詞既可以成全一個(gè)劇，也可以成全一個(gè)CV。想想看有多少人還記得假相那一句“庸脂俗粉算得了什么，狐王才是真絕色”二太子那一世風(fēng)流，至今不忘。

　　臺(tái)詞要挑選，要精簡(jiǎn)，要壓縮，或者如果你覺得原文里沒有合適的臺(tái)詞，你都可以自己碼，這肯定是要花心思的。

　　再一個(gè)，就是補(bǔ)臺(tái)詞。很多時(shí)候有些細(xì)節(jié)在小說(shuō)中以聽覺以外的形式呈現(xiàn)，而且這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于情節(jié)發(fā)展來(lái)說(shuō)不可或缺，這個(gè)時(shí)候添加音效不能解決問(wèn)題，就需要讓臺(tái)詞去補(bǔ)充，讓人物自然地說(shuō)出來(lái)。

　　舉個(gè)例子，小說(shuō)里女主下班回家，在跟麻麻講電話，如果本子里添加【XX下班回家】這樣的后期提示，添加鑰匙聲、開門，進(jìn)入腳步，關(guān)門這些音效，堪堪表現(xiàn)出【回家】而已，在沒有前文鋪墊的情況下，【下班】無(wú)法表現(xiàn)。解決方法很簡(jiǎn)單，只要給女主臺(tái)詞前加一句“哦，我這剛下班回來(lái)……”

　　說(shuō)到挑臺(tái)詞，就不得不說(shuō)說(shuō)選情節(jié)了。改短本子還好，如果改紅文，長(zhǎng)篇，鴻篇巨制百十來(lái)萬(wàn)字，作者湊的字?jǐn)?shù)就十幾萬(wàn)，支線副線一大堆——全改嗎?這個(gè)時(shí)候最好優(yōu)先選取主線劇情，甚至主線劇情都可以酌情刪減，但要保證故事邏輯通暢，聽眾能聽明白。

　　舉個(gè)例子，唐七公子原著《華胥引之浮生盡》這個(gè)劇，我知道的就有兩個(gè)版本，個(gè)人比較喜歡林簌和夏磊那版。那部劇進(jìn)行了很大程度的刪減，比如宋凝兒子失足落水后來(lái)死掉，作為推動(dòng)女主對(duì)男主失望絕望重重負(fù)面情緒的重要因素之一，在廣播劇中是沒有的，但這并不影響故事的發(fā)展，這個(gè)刪減就是成功的。

　　劇情并非只有做減法的份，加戲也是必然的，就是通常所說(shuō)的做加法。還是舉個(gè)例子，《紈绔》大家應(yīng)該都很熟悉，第一期開場(chǎng)那里就是小天官跟宮女嚼舌根，八一八玉帝和皇子的那些事，但是原著里這個(gè)情節(jié)是通過(guò)文字?jǐn)⑹龀鰜?lái)的。以至于其后的廣播劇每每有一些背景信息需要交代開篇便是路人甲大呼小叫：“聽說(shuō)了么聽說(shuō)了么!”

　　劇情之后，再來(lái)說(shuō)說(shuō)人物，臺(tái)詞可以剪，劇情可以剪，人物自然也可以剪，當(dāng)然這個(gè)是要看情況的。如果是上面那種，鴻篇巨制，主次人物加加減減的三四十個(gè)，全部分發(fā)臺(tái)詞、上裝登臺(tái)嗎?當(dāng)然不，這個(gè)時(shí)候，除了刪掉可有可無(wú)的角色，還可以合并相似角色，讓一個(gè)人集合幾個(gè)人的臺(tái)詞和作用。

　　最后說(shuō)說(shuō)劇本的框架問(wèn)題。

　　其實(shí)，框架問(wèn)題本該是本子最先考慮的問(wèn)題。這一點(diǎn)無(wú)論是原創(chuàng)型編劇還是還是改編型編劇全部適用。編劇拿到原文后，第一步要做的不是考慮臺(tái)詞， 考慮音效，考慮BGM，而應(yīng)該對(duì)故事脈絡(luò)有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)，主角是誰(shuí)?配角是誰(shuí)?哪些人物是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的不可或缺的，哪些人物是炮灰龍?zhí)卓梢院雎圆挥?jì)的?故事的主題是什么?主線是什么?哪些情節(jié)是打死都不能動(dòng)的?哪些是可有可無(wú)的?場(chǎng)景怎樣劃分?要不要合并場(chǎng)景?情節(jié)如何安排，是按照原文擼下來(lái)，還是進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐判?時(shí)長(zhǎng)呢?明線暗線如何處理?伏筆怎么埋?

　　正式動(dòng)筆之前，這些問(wèn)題都是框架問(wèn)題，都是要考慮清楚的。如果是長(zhǎng)期本子，則需要在擼本子之前碼一個(gè)大綱，一期有一期的框架，長(zhǎng)期不僅每一期有框架，還要有分期的框架。這就是涉及到劇的節(jié)奏問(wèn)題，為什么有的劇出來(lái)后聽眾反應(yīng)節(jié)奏太跳?因?yàn)閯∏樵斅苑植疾划?dāng)，也就是框架把握不當(dāng)。這種宏觀上的控制準(zhǔn)備妥當(dāng)，正式擼本子就會(huì)非常自然且順暢。

　　拿全一期來(lái)說(shuō)，時(shí)長(zhǎng)在20分鐘到50分鐘最宜，接下來(lái)場(chǎng)次是應(yīng)該把握的問(wèn)題，轉(zhuǎn)場(chǎng)頻繁，場(chǎng)景太過(guò)瑣碎凌亂，信息量達(dá)不到;場(chǎng)次過(guò)少，場(chǎng)景太長(zhǎng)則令聽眾感到厭煩。多期更加考驗(yàn)編劇在框架構(gòu)建的能力，不僅需要給每一期安排高潮，還要留有足夠的懸念銜接下一期。