怎樣才能把劇本學(xué)好呢?可能這是想要創(chuàng)作劇本的第一個問題。讓我們看看據(jù)本學(xué)作的步驟吧!

　　電視劇劇本的寫作步驟

　　編劇的任務(wù)

　　第一，編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己的唯一責(zé)任和目的，不準(zhǔn)備將其成為一種文字讀物，多采用對動作和畫面直接白描，不追求文采。

　　第二，以場景(有時甚至細(xì)致到鏡頭)來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標(biāo)明場號或鏡號，場面發(fā)生的時間、地點(diǎn)等等。

　　第三，明確從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法(比如注明特寫、推、淡出之類)，甚至詳細(xì)的對攝制組其他成員(導(dǎo)、演、攝、美、錄、服、化、道)也做出許多較為具體的指示。

　　劇本寫作的基本步驟：

　　故事梗概——分集提綱——劇情細(xì)化到每個場景——人物對話(動作、表情、心理活動、人物之間的關(guān)系等提示)

　　劇本(偏重于鏡頭的劇本)的寫作格式如下：

　　第一場 地點(diǎn) 日或夜 內(nèi)或外

　　A：(臺詞)

　　B：(臺詞)

　　劇本寫作中要注意如下幾點(diǎn)：

　　一、深入理解課文，精心設(shè)計沖突。 被改編形式的文章或?yàn)?a href="/wenxue/xiaoshuo/">小說，或?yàn)?a href="/wenxue/sanwen/">散文，與戲劇相差甚遠(yuǎn)。改編時要反復(fù)閱讀原文，理解作品主題，尤其要深入理解人物性格，把握人物間的矛盾沖突，選取最能表現(xiàn)人物性格適合舞臺表演的情節(jié)進(jìn)行改編。要集中考慮設(shè)計主要沖突。沖突就是"戲"，沖突設(shè)計得好，戲就好往下演。如《祝福》改編時，若將主要沖突設(shè)計在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人卻不允許這一沖突上，自然就會牽一發(fā)而動全身。

　　二、根據(jù)原文特點(diǎn)合理安排結(jié)構(gòu)。

　　1.對時空跨度較大的情節(jié)宜采用如《雷雨》、《屈原》式的"閉鎖型"結(jié)構(gòu)，即打破原作的時空順序，截取原作情節(jié)的一兩個橫斷面重新組合，通過人物的對話進(jìn)行穿插交待隱約顯露整個情節(jié)。如改編《祝福》就可以選取祥林嫂捐門坎前后的兩個"祝福"片斷，重新安排人物，通過四叔的嫌惡，柳媽的勸說恐嚇，祥林嫂的獨(dú)白及其他人物的對話來交待祥林嫂的一生。

　　2.對時空、人物相對集中的情節(jié)可采用《竇娥冤》式的“點(diǎn)線型”結(jié)構(gòu)，即按原作情節(jié)的自然順序展開，如《一碗陽春面》的改編就可以采用這種形式。 3.對于人物眾多，沒有明顯的主要人物或情節(jié)性不強(qiáng)的課文，宜采用《茶館》式的“群像展覽型”結(jié)構(gòu)，即遠(yuǎn)取某一環(huán)境或場面讓眾多人物粉墨登場，展示各自的性格。如改編《藥》就可以采用這一形式。 當(dāng)然也可以采用一種結(jié)構(gòu)為主三種結(jié)構(gòu)結(jié)合的形式，如改編《林教頭風(fēng)雪山神廟》就可以這樣。

　　三、精心設(shè)計人物語言，力求精煉富于動作性。 語言要符合人物身份、地位、文化修養(yǎng)，不可長篇大論。尤其要注意動作性，即語言要反映人物的動作、表情、心理變化，即使說話人沒有相應(yīng)的形體動作，觀眾讀者也要能從中產(chǎn)生一種有動作的感覺。還要好念、上口。