有很多朋友對于音樂劇的劇本創(chuàng)作有著濃厚的興趣，但是又不知道怎么入門，現(xiàn)在就讓我們一起來看一下吧!

　　如何寫音樂劇劇本

　　西方戲劇劇本中心的傳統(tǒng)而言，劇場中心論具有革命與顛覆意義。東方戲劇史上幾部主要的論著，諸如印度的《舞論》、日本的《風(fēng)姿花傳》，都是以表演為主展開論述的。作為劇場藝術(shù)，音樂劇的綜合性，其中已暗含著否定劇本至上的潛在可能性。它假設(shè)戲劇中諸藝術(shù)因素不能獨(dú)立，而不具有超然獨(dú)立性就意味著諸戲劇要素只能相互依存，作為整體的一部分而存在。就好像演員身體的每一部分都不是自己的，必須為戲劇服務(wù)一樣，音樂劇各戲劇元素，也不屬于自己，只有體現(xiàn)到“劇”上，與“劇”水乳交融，才具有完美的意義。

　　劇本中心的觀點(diǎn)則不然，它認(rèn)為：文學(xué)因素是唯一永存的因素;戲劇文學(xué)足以構(gòu)成完整的藝術(shù)作品;戲劇中劇本以外的其他因素只是附屬性的。音樂劇理論研究雖然也強(qiáng)調(diào)劇本研究，但要求不能把劇本凌駕于其他戲劇元素之上，置其他元素于可有可無的尷尬境地。當(dāng)然，作為整體戲劇，音樂劇中諸藝術(shù)元素在音樂劇創(chuàng)造過程中是按時間順序出現(xiàn)的，劇本作為“一劇之本”，率先成立，從而構(gòu)成音樂劇中其他藝術(shù)元素依據(jù)的先在結(jié)構(gòu)，因此，劇本不僅是音樂劇諸要素之一，而且相對而言，是具有特殊意義的戲劇要素。音樂劇理論中強(qiáng)調(diào)劇本的研究，絕對是不可回避的)

　　1，劇本在音樂劇中的“基石”地位

　　第一，音樂劇劇本中所蘊(yùn)含的沖突是該作品吸引觀眾的靈魂所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戲劇線索，編織完整的故事情節(jié)，制造激烈的戲劇沖突，一部作品才能夠真正的引起觀者的共鳴，得到觀眾的喜愛。

　　第二，劇本是一部音樂劇最為重要的載體，劇作的其他元素都以它為依托展開。一部音樂劇作品的音樂、舞蹈和歌曲都是在劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上依次展現(xiàn)出來的。這就對劇本提出了非常高的要求：如果沒有一個好故事，不能從一開始就扣住觀眾的心，那么，即使音樂再優(yōu)美，舞蹈再動人，歌唱再出色，舞美再絢麗，它們也無法在舞臺上得到很好的呈現(xiàn)。

　　第三，一部音樂劇的劇本是整個作品中花費(fèi)心血最多的部分。從最初的構(gòu)思創(chuàng)意到最后的定稿，劇本始終處于不斷調(diào)整和修改之中。不僅劇作家要始終根據(jù)預(yù)演甚至公演的情況對劇情不斷調(diào)整，導(dǎo)演和作曲家也非常關(guān)注劇本的改動。只有等到音樂劇的其他幾個元素，如音樂、舞蹈最終確定以后，劇本才能夠由劇作家進(jìn)行整體的編排，同時還要照顧唱詞的次序和實(shí)際演出的需要。

　　第四，劇本是塑造人物形象、交待劇情的重要手段，這一作用是音樂、舞蹈所無法替代的。在時間長度有限的劇作中，劇本擔(dān)當(dāng)著盡可能全面地交待劇情和劇中人物關(guān)系及戲劇發(fā)展的“重任”，要向觀眾提供清晰的故事線索。同時，劇本的優(yōu)劣直接關(guān)系著能否塑造豐滿的、個性鮮明的能為觀眾所牢記的藝術(shù)形象。