有很多朋友對于音樂劇的劇本創(chuàng)作有著濃厚的興趣,但是又不知道怎么入門,現(xiàn)在就讓我們一起來看一下吧!
如何寫音樂劇劇本
西方戲劇劇本中心的傳統(tǒng)而言,劇場中心論具有革命與顛覆意義。東方戲劇史上幾部主要的論著,諸如印度的《舞論》、日本的《風(fēng)姿花傳》,都是以表演為主展開論述的。作為劇場藝術(shù),音樂劇的綜合性,其中已暗含著否定劇本至上的潛在可能性。它假設(shè)戲劇中諸藝術(shù)因素不能獨立,而不具有超然獨立性就意味著諸戲劇要素只能相互依存,作為整體的一部分而存在。就好像演員身體的每一部分都不是自己的,必須為戲劇服務(wù)一樣,音樂劇各戲劇元素,也不屬于自己,只有體現(xiàn)到“劇”上,與“劇”水乳交融,才具有完美的意義。
劇本中心的觀點則不然,它認為:文學(xué)因素是唯一永存的因素;戲劇文學(xué)足以構(gòu)成完整的藝術(shù)作品;戲劇中劇本以外的其他因素只是附屬性的。音樂劇理論研究雖然也強調(diào)劇本研究,但要求不能把劇本凌駕于其他戲劇元素之上,置其他元素于可有可無的尷尬境地。當然,作為整體戲劇,音樂劇中諸藝術(shù)元素在音樂劇創(chuàng)造過程中是按時間順序出現(xiàn)的,劇本作為“一劇之本”,率先成立,從而構(gòu)成音樂劇中其他藝術(shù)元素依據(jù)的先在結(jié)構(gòu),因此,劇本不僅是音樂劇諸要素之一,而且相對而言,是具有特殊意義的戲劇要素。音樂劇理論中強調(diào)劇本的研究,絕對是不可回避的)
1,劇本在音樂劇中的“基石”地位
第一,音樂劇劇本中所蘊含的沖突是該作品吸引觀眾的靈魂所在。只有搭建起完美的框架,提供扣人心弦的戲劇線索,編織完整的故事情節(jié),制造激烈的戲劇沖突,一部作品才能夠真正的引起觀者的共鳴,得到觀眾的喜愛。
第二,劇本是一部音樂劇最為重要的載體,劇作的其他元素都以它為依托展開。一部音樂劇作品的音樂、舞蹈和歌曲都是在劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上依次展現(xiàn)出來的。這就對劇本提出了非常高的要求:如果沒有一個好故事,不能從一開始就扣住觀眾的心,那么,即使音樂再優(yōu)美,舞蹈再動人,歌唱再出色,舞美再絢麗,它們也無法在舞臺上得到很好的呈現(xiàn)。
第三,一部音樂劇的劇本是整個作品中花費心血最多的部分。從最初的構(gòu)思創(chuàng)意到最后的定稿,劇本始終處于不斷調(diào)整和修改之中。不僅劇作家要始終根據(jù)預(yù)演甚至公演的情況對劇情不斷調(diào)整,導(dǎo)演和作曲家也非常關(guān)注劇本的改動。只有等到音樂劇的其他幾個元素,如音樂、舞蹈最終確定以后,劇本才能夠由劇作家進行整體的編排,同時還要照顧唱詞的次序和實際演出的需要。
第四,劇本是塑造人物形象、交待劇情的重要手段,這一作用是音樂、舞蹈所無法替代的。在時間長度有限的劇作中,劇本擔(dān)當著盡可能全面地交待劇情和劇中人物關(guān)系及戲劇發(fā)展的“重任”,要向觀眾提供清晰的故事線索。同時,劇本的優(yōu)劣直接關(guān)系著能否塑造豐滿的、個性鮮明的能為觀眾所牢記的藝術(shù)形象。
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