引導語：2016年的中秋節即將到來，這是一個美好的團圓之日，下面是一篇關于《月餅》的微電影劇本，歡迎大家閱讀與學習。

　　月 餅

　　中秋節前一天，快遞公司的小岳為客戶老葉的事所觸動，就決定和妻子親自給父母送上一份月餅，就在他們商量完畢的時候，他爸媽卻托鄰居帶來了一樣東西┅┅

　　主要人物介紹：

　　小岳：出身農村，在某小城市經營快遞公司，為人勤快，業務精通

　　美燕：小岳的妻子，溫柔賢惠

　　第一場

　　街上 農歷八月十四下午，秋高氣爽

　　小岳開著摩托車，哼著小曲前去送快遞，因為這是今天最后一份，明天放假就可以和賭友切磋麻將了，所以他特別高興。公司有規定，物品一般要客戶自己到公司提取。下午這個客戶是一位上了年紀的老大爺，是公司的常客，小岳知道他子女都在外地工作，獨自一人，很不方便，于是平時都由他直接給老大爺送貨。他來到老大爺家門，只見大門已經被弄壞了，里面空無一人。小岳感到奇怪，了解老大爺平時很少出門的，一想這次的物品肯定是月餅之類的，耽擱不得，于是他打了老大爺的電話，接話的是一個陌生人。

　　小岳：喂，您好，請問 您是老葉嗎?

　　對方：喔，我不是，我是他鄰居。請問有什么事?

　　小岳：您好，您和老葉在一塊嗎?能不能讓他接聽一下?我這兒有他的一份快遞。

　　對方：唉，老葉早上在家里衛生間跌倒了，撞到頭顱，現在還在昏迷之中。您是快遞員，那個物品應該是月餅吧，從上海寄回來的，剛才他兒子接我們的電話時說的，他有交代，麻煩您先給處理一下，他回來后再說。

　　小岳：(微微一震)喔，老葉跌倒了，怎么會這樣?很嚴重嗎?

　　對方：上年紀了，子女都不在身邊，錢財不能代替親情啊，沒人照顧很可怕。因為他平時早上五點都準時和我們一起去公園鍛煉，今天早上我們去叫他，喊了好久沒有聲息，我們感到擔心，就把門撬開，這才發現出事的。醫生說來得及時，還好不會危及生命，但要治療一個階段。他兒子已經在回家的路上了┅┅

　　小岳：嗯，沒大事就好，那個月餅我會處理好的，你們幫他照顧一下，再見了。

　　小岳返回公司的路上，不禁回憶起自己的父母。

　　回憶之一：

　　爸媽聽他們要回家來，很是高興，打掃衛生，把他們的房間整理得干干凈凈。他一回到老家，就呼朋引伴，喝酒打牌。夜很深了，爸媽勸他回去他不但不加理睬，還振振有詞，自己回來一趟不容易，爸媽管得太多了。

　　回憶之二：

　　父親：(雙手拿出一包袋子)爸老了，你這次買房子，也沒辦法幫你什么忙，這是我和你媽平時的一點積蓄，你拿去湊合湊合吧。咱一個普通人要在城市買房子，不容易啊┅┅

　　打開袋子，看到里面含有的那些破破爛爛紙幣，小岳的眼眶紅了起來。

　　第二場

　　家里

　　小岳：燕，跟你商量一件事。等咱兒子放學回來，我們今天就回老家一趟，親自給爸媽送月餅，怎么樣?

　　美燕：(有點驚奇)今天怎么啦?你來了這念頭?

　　小岳：我想好了，咱們每年中秋都忙著幫別人的父母送月餅，卻從來沒想過給咱爸媽親自送一份，慚愧啊。

　　美燕：哇，我都快被你感動死啦。往年這時節你都只寄錢回去，即使回老家也從不在家里多一會兒，只找你的那些賭友切磋技藝。今年不找那些賭友?

　　小岳：(堅決地)不了，這次咱只在家，和爸媽在咱家庭院里吃月餅賞月。喔，快放學了，我去接咱孩子，你去超市挑選幾盒最有特色的月餅，講究一點。回來找我報銷(調皮地)。

　　美燕：(激動地)好啊，一言為定。

　　此時，門鈴響起。小岳打開房門。原來是老家鄰居明叔。明叔手里提著一個大袋子。

　　小岳：(高興地)喔，是明叔啊，什么風把您吹了，快到里面泡茶。

　　明叔：你好。我上來辦事，你爸媽托我給你們帶了一些東西過來，你先收下。他們也吩咐了，如果沒空就不要回去，他們都很好的。我和人約好了，得趕快去，改天再坐吧。 說完，明叔要轉身出去，小岳美燕看挽留不住，只好送他出去。然后返回家里，打開袋子，里面有一些家鄉的土特產，也有幾個盒子。

　　小岳美燕：(把盒子拿出來放在桌上，打開。不約而同地)月餅!

　　第三場

　　皓月當空，涼風習習，小岳、美燕、孩子和其父母圍坐在庭院中間的圓桌上吃月餅賞月，其樂融融。

　　音樂聲響起。

　　[知識拓展]

　　劇本的寫作技巧：

　　1、開始要晚

　　一個電影故事一定要用盡可能少的時間從故事盡可能晚的時刻開始講起。一個電影如果用太多的時間去建立角色們生活的普通世界，用三周的時間去描述一個三天內就能講述的故事，整個影片就會顯得松懈無神。

　　在一些場景里，不要把寶貴的時間花費在那些不必要的進進出出和打招呼上。試試看這個場景是否可以從中間開始。一個喜歡自己剪輯的編劇或導演經常發現：如果一個場景剪掉開頭的兩句對白，特別是剪掉結尾的兩句對白后，這個場景的力量反而加強了。

　　2、用畫面“展示”，而不是用對白“告訴”

　　電影首先是一個視覺媒介;電影中幾乎所有的故事和人物需要表現的內容都最好通過畫面展示而不是用對白或旁白解釋的方式來呈現。當影片布下的視覺線索被很好地理解和接受時，會額外表現出那些看不見的東西——內在的心理、潛藏的歷史以及情感的沖突——這些遠比直白的解說要表達的更好。而且，如果你在影片中展示而不是告訴，你將會把更多的銀幕時間留給那些更重要的內容。

　　3、隱藏動作

　　有時，讓觀眾與影片中的動作保持一定的距離，會極大地喚起觀眾的好奇心和神秘感。如果我們在摔門聲中聽到門縫后面一場重要的對話，會比親眼目睹對話更讓我們關注。一場肢體沖突如果只聞其聲，不見其影，會增加其暴力程度。一個詭異的角色，如果經常被提及但從未完整的暴露于觀眾面前，會得到一種巨大的甚至神話似的表現。