話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等。小編整理的話劇劇本基本格式，供參考！

話劇劇本

　　劇本是戲劇的文學(xué)因素，是供演員在舞臺上演出的文學(xué)腳本，它是戲劇的基礎(chǔ)，是一劇之本。

　　劇本主要由劇中人物的對話、獨(dú)白、旁白和舞臺指示組成。對話、獨(dú)白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點(diǎn)的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

　　有一種劇本主要追求文學(xué)性,不以演出為目的,或不適于上演，被稱為“案頭劇”、“書齋劇”。歐洲19世紀(jì)的浪漫主義者們曾用戲劇形式寫過不少詩作，也是只供人閱讀的。作為戲劇演出活動的文學(xué)基礎(chǔ)，劇本創(chuàng)作應(yīng)該處理好本身的文學(xué)性和舞臺性之間的關(guān)系，以演出作為目的和歸依。

　　在實(shí)際演出活動中，有的導(dǎo)演根據(jù)演出的需要對劇作者所寫的劇本進(jìn)行適當(dāng)處理，構(gòu)成一種專供演出的演出本，亦稱臺本。演出本一般不改變原劇本的精神實(shí)質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格。

　　舞臺指示指的是劇本中不要求在演出時說出的文字說明部分。一般包括對劇情發(fā)生時間、地點(diǎn)的提示，對布景、燈光、音響效果等藝術(shù)處理的要求，對人物形體動作、心理活動和場景氣氛的描述等。

　　在劇本創(chuàng)作中，舞臺指示的使用一般應(yīng)以是否有助于人物形象的刻畫和導(dǎo)演、演員舞臺工作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造為原則。好的舞臺指示不僅能給劇本增添文學(xué)價值，而且能夠造成濃郁的戲劇氣氛，為舞臺體現(xiàn)提供廣闊的天地。

選擇戲劇題材

　　面對豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，如何選取戲劇所需要的材料呢？戲劇選材一要合乎文章選材的一般要求，二要切合戲劇文體的特殊要求。

1 . 選材的一般要求

　　選擇作者最熟悉、感受最深刻、認(rèn)識最透徹，而又有重要社會意義的題材。

　　要選擇當(dāng)前為群眾所關(guān)心的題材。

2 . 要選擇符合戲劇規(guī)律的題材

　　① 抓住人物，抓住主體

　　戲劇必須用人物自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的性格特征和心理活動，所以戲劇選材首先要注意必須有性格鮮明的人物形象，且該人物要有強(qiáng)的動作性，能夠通過其動作將自己的性格表現(xiàn)出來。

　　每個人物都為達(dá)到自己明確的目的，強(qiáng)烈地不懈地行動著。人物的想、說，都是為了做，而這種“作為”推動了事物的變化，構(gòu)成了戲劇動作。

　　② 選擇那些足以引起性格之間撞擊的人物和事件，構(gòu)成戲劇沖突。不同的思想性格，特別是世界觀對立的人物，各自按自己一致和愿望頑強(qiáng)地行動著，勢必會發(fā)生沖突。黑格爾說：“因?yàn)闆_突一般需要解決作為對立面斗爭的結(jié)果，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對象。”

　　要選擇那些人物行動有發(fā)展，性格沖突有曲折的人和事。具體說來，應(yīng)該根據(jù)事物矛盾發(fā)展的邏輯選擇出由幾個小曲折，逐步發(fā)展形成一個大的根本的曲折，反映出事物的大發(fā)展，構(gòu)成一個既單純而又富于變化的行動過程。

　　③ 根據(jù)以上規(guī)則所選取的材料必須適合舞臺演出。

塑造戲劇人物

　　在創(chuàng)作劇本時，除了在選材時要注意選取那些個性鮮明、動作性強(qiáng)的人物來寫，還必須掌握一些將人物寫活的技巧。

1 . 通過行動刻劃人物是最生動有效的方法。

　　這里所說的行動包括人物的形體動作、語言動作和內(nèi)心動作。

　　恩格斯說：“一個的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做；從這方面來看，我相信，如果把各個人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更鮮明些，基本的思想內(nèi)容是不會收到損害的。”

　　在一切文學(xué)作品中人物自身的行動都是刻畫其性格的最主要的手段。在戲劇中這一點(diǎn)顯得尤其重要，因?yàn)閯幼魈貏e適宜舞臺藝術(shù)。

　　有時一個鮮明的動作，勝過許多臺詞，不僅清除地顯示性格，并且給觀眾留下不易磨滅的印象。

　　人物的行動可分為大的行動，小的行動和細(xì)節(jié)行動。一般說來，在一出戲中，每一個人物重大行動只有一二個，它對表現(xiàn)人物思想性格的本質(zhì)，常常是具有決定性的作用，多安排在劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折或高潮處。但是，人物的重大行動不是突然產(chǎn)生的，它是由一連串小的行動逐步發(fā)展的必然結(jié)果。因此，在藝術(shù)構(gòu)思中，根據(jù)不同人物各自的性格圍繞全劇的中心事件，為每個人物設(shè)計(jì)出由許多行動導(dǎo)致大行動的行動貫穿線，遵循這樣的人物行動線，層次深入地揭示人物思想性格的本質(zhì)特征，才可能塑造鮮明生動的舞臺形象。

　　揭示人物性格還可以通過一些細(xì)節(jié)動作，有時這種細(xì)節(jié)動作可能與主題思想、戲劇沖突沒有直接聯(lián)系，但對刻畫人物性格卻十分有用。

2 . 著力揭示人物內(nèi)心世界，賦予人物濃厚的感情色彩。

　　曹禺曾經(jīng)說：“作為一個戲劇創(chuàng)作人員，多年來，我傾心于人物。我總是覺得寫戲主要是寫人；用心思就是用在如何刻劃人物這個問題。而刻劃人物，重要的又在于揭示人物的內(nèi)心世界——思想和感情。人物的動作、發(fā)展、結(jié)局，都是來源于這一點(diǎn)。“

　　在戲劇中對于人物的心理描寫既不能像小說那樣借助于作者抒寫或內(nèi)心剖析，也不能完全指望人物的獨(dú)白，而是主要通過人物的語言動作來揭示其內(nèi)心活動。以下幾點(diǎn)是可以考慮的：

　　善于把人物投入感情的旋渦，構(gòu)成人物性格自身的沖突。比如郭沫若的歷史劇《蔡文姬》，作者將蔡文姬置于歸國途中，承受著感情的煎熬。

　　善于配置多方面的錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，是揭示人物豐富內(nèi)心世界不可缺少的條件。

　　通過次要人物來烘托主要人物。

精心安排戲劇人物

　　戲劇結(jié)構(gòu)是由情節(jié)、幕場等戲劇要素構(gòu)成的戲劇存在形態(tài)。主要包括情節(jié)的安排、分幕分場的處理等內(nèi)容。戲劇由于受時間、空間的嚴(yán)格限制，所以劇本的藝術(shù)結(jié)構(gòu)與其他文學(xué)樣式相比尤顯得重要。