導(dǎo)語：劇本是戲劇的文學(xué)因素，是供演員在舞臺(tái)上演出的文學(xué)腳本，它是戲劇的基礎(chǔ)，是一劇之本。

　　劇本主要由劇中人物的對(duì)話、獨(dú)白、旁白和舞臺(tái)指示組成。在話劇中，對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述,對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說明,以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。

　　創(chuàng)作一個(gè)劇本，需要考慮四方面的問題：劇本的選材、劇中所要塑造的人物形象、戲劇的情節(jié)安排和戲劇人物的語言。

　　一、選擇戲劇題材

　　面對(duì)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，如何選取戲劇所需要的材料呢?戲劇選材不僅要合乎文章選材的一般要求，還要切合戲劇文體的特殊要求。

　　1.選材的一般要求

　　(1)選擇作者最熟悉、感受最深刻、認(rèn)識(shí)最透徹，而又有重要社會(huì)意義的題材。

　　(2)要選擇當(dāng)前為群眾所關(guān)心的題材。

　　2.要選擇符合戲劇規(guī)律的題材

　　(1)抓住人物，抓住主體。

　　(2)選擇那些足以引起性格之間撞擊的人物和事件，構(gòu)成戲劇沖突。不同的思想性格，特別是世界觀對(duì)立的人物，各自按自己的意志和愿望頑強(qiáng)地行動(dòng)著，勢(shì)必會(huì)發(fā)生沖突。黑格爾說：“因?yàn)闆_突一般需要解決作為對(duì)立面斗爭(zhēng)的結(jié)果，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對(duì)象。”

　　二、塑造戲劇人物

　　在創(chuàng)作劇本時(shí)，除了在選材時(shí)要注意選取那些個(gè)性鮮明、動(dòng)作性強(qiáng)的人物來寫，還必須掌握一些將人物寫活的技巧。

　　1.通過行動(dòng)刻畫人物是最生動(dòng)有效的方法

　　這里所說的行動(dòng)包括人物的形體動(dòng)作、語言動(dòng)作和內(nèi)心動(dòng)作。有時(shí)一個(gè)鮮明的動(dòng)作，勝過許多臺(tái)詞，不僅清楚地顯示性格，并且給觀眾留下不易磨滅的印象。

　　2.著力揭示人物內(nèi)心世界，賦予人物濃厚的感情色彩

　　在《雷雨》中，周樸園回憶往事時(shí)，稱當(dāng)時(shí)的侍萍為“梅小姐”，說她“很賢惠，也很規(guī)矩”。侍萍聽到他的謊言，意味深長(zhǎng)地說“她不是小姐，她也不賢惠，并且聽說不大規(guī)矩”，表現(xiàn)了她內(nèi)心的痛苦和對(duì)周樸園的不滿。

　　三、精心安排戲劇結(jié)構(gòu)

　　戲劇結(jié)構(gòu)是由情節(jié)、幕場(chǎng)等戲劇要素構(gòu)成的戲劇存在形態(tài)。主要包括情節(jié)的安排、分幕分場(chǎng)的處理等內(nèi)容。戲劇由于受時(shí)間、空間的嚴(yán)格限制，劇本的藝術(shù)結(jié)構(gòu)與其他文學(xué)樣式相比尤顯得重要。

　　根據(jù)戲劇矛盾沖突的發(fā)展進(jìn)程，一個(gè)劇本情節(jié)的構(gòu)成可分為矛盾的開端、發(fā)展、激化(高潮)和解決(結(jié)尾)四個(gè)部分。為了使劇情具有節(jié)奏感，可以使用時(shí)空交錯(cuò)、安排巧合等手法，比如在《雷雨》中，周、魯兩家的矛盾斗爭(zhēng)時(shí)間久，地點(diǎn)、人物多，而劇本使用時(shí)空交錯(cuò)的手法把時(shí)間集中在一個(gè)夏天的上午到半夜兩點(diǎn)，只選擇了周公館和魯家兩個(gè)地方，出現(xiàn)了八個(gè)人物，各個(gè)不同的矛盾沖突穿插交織，推動(dòng)劇情不斷發(fā)展。

　　四、戲劇的語言

　　戲劇的語言包括兩個(gè)部分，一是人物的臺(tái)詞，二是作者的舞臺(tái)指示。我們通常所說的戲劇語言是指臺(tái)詞。臺(tái)詞是劇本中人物所說的話，是劇作者用以展示劇情、刻畫人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。在人物語言的寫作上，有三方面需要注意：

　　1.人物語言要個(gè)性化

　　受人物的年齡、身份、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境等影響，每個(gè)人都有自己的個(gè)性特點(diǎn)，他們的語言也是個(gè)性化的。優(yōu)秀的劇本往往三言兩語就能寫出人物的性格，做到“話到人到”。

　　2.人物語言要有動(dòng)作性

　　動(dòng)作性，有時(shí)是人物之間的動(dòng)作沖突，如周萍打魯大海;有時(shí)是人物的內(nèi)心活動(dòng)，如魯侍萍看見周萍打魯大海后那種痛苦的心情。也就是說，動(dòng)作性包括外部動(dòng)作，也包括人物的內(nèi)心活動(dòng)。從人物的內(nèi)心出發(fā)，更能揭示人物豐富的內(nèi)心世界。

　　3.臺(tái)詞要口語化

　　要使觀眾清楚明了地看懂劇情理解人物，接受劇作者對(duì)生活的解釋，臺(tái)詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點(diǎn)。

　　創(chuàng)作劇本時(shí)，選取生活中具有代表性的事例，用符合人物身份的、個(gè)性化的語言塑造典型的人物形象，讓各個(gè)不同個(gè)性的人物發(fā)生沖突和矛盾，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，對(duì)一個(gè)劇本來說，這是最基本的要求。