《記承天寺夜游》中描寫了庭下月景的景色，這樣的描寫更凸顯了作者復雜的心境，貶謫的悲涼、人生的感慨、賞月的欣喜、漫步的悠閑讓我們猶如身臨其境。

　　記承天寺夜游 / 記承天夜游

　　宋代：蘇軾

　　元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。

　　庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳。

　　記承天寺夜游賞析文中寫景句

　　“庭下如積水空明,水中藻荇交橫,蓋竹柏影也.”為寫月光的高度傳神之筆.短短三句,沒有寫一個月字,卻無處不是皎潔的月光.“積水空明”,給人以一池春水的靜謐之感;“藻荇交橫”卻具有水草搖曳的動態之美;整個意境靜中有動,動而愈見其靜.“積水空明”是就月光本身作形容,“藻荇交橫”是從松柏倒影來烘托;.兩句之間,又有正面與側面描寫之分,為讀者描繪出一個冰清玉潔的透明境界.這個透明的境界,映照出作者光明磊落、胸無塵俗的襟懷.這幾句寫月光,也是寫作者的心境.它是一首美妙的月光曲,也是一個透明的夢.

　　作者用“積水空明”四字來比喻庭院中月光的清澈透明,用“藻、荇交橫”四字來比喻月下美麗的竹柏倒影.以水喻月,本來并不顯得新穎,新奇的是作者不用普通的明喻,而以隱喻先聲奪人,造成一種庭院積水的錯覺.進而寫清澄的水中交錯著藻荇的清影,觸類生發,把隱喻又推進一層,使人感到撲朔迷離,水月莫辨.正當讀者恍惚迷惘之時,作者卻輕輕地點出：“蓋竹柏影也.”讀者這才恍然大悟.一個“影”字不明寫月光,而月光的美好意境已宛然具現.

　　寫庭下景色,用“空明”一詞,不枝不蔓,體現出空靈、坦蕩的意境,將竹柏影子比作水中藻荇,已然十分貼切,“交橫”一詞更準確地表現了藻荇姿態,仿佛觸手可及.接著,作者筆鋒陡轉,連發二問,既親切自然,富于韻律,又拓展時空,發人思緒.

　　寫景.作者惜墨如金,只用十八個字,就營造出一個月光澄碧、竹影斑駁、幽靜迷人的夜景.讀者自可以發揮想象：月光清朗,灑落庭中,那一片清輝白茫茫一片好似積水空潭一般,更妙的是,“水”中還有水草漂浮,游蕩,于是乎恍恍然便如仙境一般了.作者的高妙之處在于,以竹、柏之影與月光兩種事物互相映襯、比擬、比喻手法精當,新穎,恰如其分地渲染了景色的幽美肅穆.更體現出了月光清涼明凈的特點.襯托出作者閑適的心境。